浅谈美声唱法与通俗唱法的联系

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1、浅谈美声唱法与通俗唱法的联系【摘要】唱法是没有界限的，作晶的风格决定你所需要的演唱方法,无论用什么唱法它都是为歌曲内容情感服务的，没有技术的演唱是苍白的没有表现力的，但是没有情感的歌唱是空洞的没有灵魂的。灵活地运用合适的唱法，使之融入到情感和内容中去以达到吸引人感动人的目的，是歌唱中重要的环节。歌唱者应该先把科学的发声方法掌握好，掌握了共性再去寻找适合自己的个性。我们应该本着歌曲的内容风格，怎么样演唱最能够表现作品，我们就怎么样去运用唱法，而不是刻板地拘泥于一种唱法，走进“千人一腔”的死胡同。艺术需要包容，更需要多元化的吸收和借鉴。只有在不断演变不断拓展的

2、过程中，艺术之树才会长青，才会永恒，才能走向世界。【关键词】美声唱法;通俗唱法;联系一、美声唱法与通俗唱法的起源（一）尚家曝.《欧洲声乐发展史》（M.华乐出版社.1984）认为：美声唱法起源于17世纪的意大利，意大利文中称美声唱法为Belcantoo以音色优美，富于变化;声部区分严格，重视音区的和谐统一;发声方法科学,音量的可塑性大;气声一致，音与音的连接平滑匀净为其特点。这种演唱风格对全世界有很大影响。现在所说的美声唱法是以传统欧洲声怎技术、尤其是以意大利声乐技术为主体的演唱风格。（二）张蕾《歌唱的钥匙》（M.中国青年岀版社.1999）认为:通俗唱法，乂

3、称流行唱法。流行演唱发展至今，虽然早已烙上了都市化的印记,但是它的源头却来自一种极为原始的黑人民间演唱形式一一布鲁斯（Blues）,迄今已冇一百多年的历史。在布鲁斯那粗声粗气的演唱为流行演唱提供了样板之后，以后的一百多年中，流行演唱好似音乐的旷野中一匹脱缰的野马，四处狂奔，所到Z处无不留下它的痕迹。通俗唱法的特点是声音自然，近似说话，中声区使用真声，高声区一般使用假声。很少使用共鸣，故音量较小。演唱时必须借助电声扩音器，演出形式以独唱为主,常配以舞蹈动作、追求声音自然甜美，感情细腻真实。二、美声唱法与通俗唱法的特点和演唱风格（-）王如湘《跟我学唱歌一一美声

4、唱法卷》（M.湖南文艺岀版社.2004）书中认为：美声唱法坚持声部分类、声区统一、声音连贯、母音统一、吐字清晰，以及良好的呼吸支持、充分打开的喉咙、面罩共鸣等原则。（-）徐竞存《跟我学唱歌一一通俗唱法卷》（M.湖南文艺出版社.2002）书中认为：通俗唱法起源于美国黑人的蓝调音乐，形成于电声化高度发展的时代，有着自己的审美标准。演唱要求质朴动人，以“歌为心声”，具有天然去雕饰的本色。唱法上力求有意识地把下意识的东西找到，保持一种最放松、最自然的状态和人的最本质的东西，摆脱歌唱以外的一切束缚。（三）张重辉《声斥基础通用教程》M.（浙江大学出版社.2003）书中

5、认为：美声唱法应该为平易朴素的演唱风格。（四）潘乃宪《圆你歌星梦一一现代通俗歌曲唱法探秘》（M.上海音乐出版社.2000）书中认为：通俗唱法的演唱风格为说唱风格、音乐剧风格、民谣风格、中国民族流行风格、爵士风格、乡村风格等等。三、美声唱法与通俗唱法的个性与共性（-）赵梅伯《歌唱的艺术》（M.上海音乐出版社.1977）认为:美声唱法和通俗唱法的主要区别在于情感表现方式的不同，形成这种差别的原因是多种多样的，有水土的原因，有语言的原因，也有民族历史的原因。（二）尤静波《流行歌手成功指南》（M.湖南文艺出版社.2005）认为：流行歌曲声音进行的线路不管是屮音区、

6、低音区或是高音区，唱出的歌声耍保持相对的统一。（三）邹长海《声乐艺术心理学》（M.人民音乐出版社.2000）认为:美声唱法强调共鸣与音质，演唱偏于唱“声”，注重发声的科学性。通俗唱法住重直与平，发声自然，崇尚口语化，对声音考究偏于“情”。这两种唱法的相似之处在于要求歌者冇良好的乐感和表达能力。四、结论随着社会经济文化的髙度发展，在全球化浪潮的推动下，人们对精神文明的追求口益增加，观众审美需求多元化，对声乐艺术也更加挑剔。由于人们的审美情趣不尽相同，有人喜欢美声，有人喜欢民族，还有很多人喜欢通俗，然而艺术的牛命力在于能够为大多数人所接受和传扬，在“解放思想”

7、的呼声中，人们的思维不再是单一的模式，对音乐艺术的追求也更加广泛了，单一的唱法使人疲倦，不能满足广大人民群众的审美需求，很难迎合时代的步伐，那么就需要创新了。在这种背景下，唱法跨界现象应运而生。歌唱家马子岳说：“现在不是有种提法，叫通俗歌曲艺术化,美声唱法通俗化，民通唱法的出现就是这种提法的一个实现，或许观众接受起来更容易，我觉得这是好事。”由此看来，唱法跨界的流行已经悄悄兴起，而且正以蓬勃的姿态发展着。“美声唱法”在五四运动以后传入我国，近百年来，“美声唱法”直接导致了我国现代声乐艺术体系的形成。“美声唱法”的歌唱技巧及其发声方法的科学性受到了现代社会的

8、广泛认同。而“通俗唱法”由于历史的原因，在我国长久地受到冷落，乃至