以民间的姿态消解影响的焦虑

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1、以民间的姿态消解影响的焦虑外国作家作品对莫言创作的影响一直都存在。莫言作品的风格多变，这与吸收学习西方现代文学大师创作观念与技巧有必然联系。莫言诺贝尔文学奖折桂，与日本诺奖获得者大江健三郎的交往是这种文学联系的现实体现。莫言以民间的姿态消解了外国作家作品影响之下的焦虑感，确定了其创作的民族性主体价值与个人化表达方式，创造了具有普世价值的叙事作品。　　关键词：外国作家作品影响的焦虑诺贝尔文学奖　　：I206.7：A　　一　　在中国当代作家中，莫言无疑是勤勉而坦率的一个。多年来他一直坚持对西方作家作品的学习，他的作品风格多变，一度被贴上“先锋派”的标签。而

2、莫言对外来文学影响的态度则代表了中国作家学习借鉴外国作家作品不同阶段的典型心态。　　1初期的震惊与模仿　　大多数当代中国作家在创作之初，都身处庞大的外国文学体系的影响中。20世纪末期的中国，福克纳、乔伊斯、马尔克斯、大江健三郎等现代主义文学大师的作品已赫然列为经典，对于莫言来讲，这些都是随手可取可用的文学资源，他公开宣称在写作的初级阶段就应该去大胆地模仿、借鉴。其处女作书信体短篇小说《春夜雨霏霏》（1981）就是借鉴茨威格《一个陌生女人来信》的文体与语言表现技巧。　　初见马尔克斯的《百年孤独》、福克纳的《喧哗与骚动》时，莫言表现出的震惊带有普遍性。传统

3、小说表现以情节为主线，语言繁复，而20世纪西方现代小说观念与技巧有了巨大的革新，简洁的现代语言，奇异的文学意象，都与传统小说迥然相异。莫言不由得感慨“原来小说还可以这样写！”20世纪90年代初，莫言走进了北京师范大学鲁迅文学院创作研究生班，获文艺学硕士学位，成长为熟习外国作家作品的学者型作家。在这一时期，莫言学习借鉴外来文学经验，革新文学观念，模仿外国作家作品形式技巧，在自己的创作中大胆进行语言实验，因此他被冠以“先锋派”作家的称号。　　2焦虑与逃离　　然而，莫言的小说革新不是一蹴而就的。初期的简单模仿多有失败之处。莫言熟悉现代主义大师乔伊斯及其作品，

4、特别推崇其名篇《死者》，在创作中多模仿其笔法，但也不得不承认自己画虎不成反类犬。　　20世纪八、九十年代于中外文学交流史，是乐观而颇有成效的黄金时期。学习西方文学文化的热情，“西学为用”的主导思想，在某种程度上打消了中国作家在模仿外国作家作品时的顾虑，作家们自主自为，坦然将几个世纪以来的哲学名著、优秀外国文学作品一概囊入，表现出极度的震惊与欣喜。同时面对异质文化的庞大文学系统简单化的模仿，难得其神，与本民族文化龃龉难入，也使他们陷入茫然与无措之中。作家在创作中的主体性表现在内容的民族性，创作手法的个人化特色。随着创作的深入，作为中国作家的民族主体性诉求

5、，要表现的民族历史与话语空间的独特性，在学习与借鉴中如何开拓自己的文学世界，都是莫言等中国作家要面对的现实难题。莫言感受到外来影响所带来的巨大焦虑感。1986年，对莫言而言，马尔克斯和福克纳仍然是“灼热的高炉”，而莫言已自喻“冰块”，他只能选择“逃离”。　　3超越模仿：以民间的姿态消解影响的焦虑　　此后十数年间，莫言勤于创作，坚持文学实验与革新。在创作中，他依然致力向外国作家作品学习，但其文学世界“高密东北乡”对民间中国的发现，使他的创作根植于挖掘中国民族元素，同时反思一个世纪以来的中国历史及政治运动，其中民族精神的彰显与民族性的批判同在。《红高粱家族

6、》（1987）大胆的情欲表现与抗战激情，《生死疲劳》（2006）审视政治运动中对“人”的立场的坚持，《蛙》（2008）反思计划生育政策粗暴实施中对表现出对生命的尊重，这些都使得他的作品具有某种普遍价值观，并且在国内外获得了普遍认可。2008年10月，莫言获首届纽曼华语文学奖，此时，他已经是一位具有世界影响的当代中国作家。经历了无数艰苦的文学耕耘，他创作了一系列的优秀作品，除上述提到的作品之外，还有《透明的红萝卜》（1985）、《白狗秋千架》（1988）、《天堂蒜薹之歌》（1987）、《酒国》（1992）、《丰乳肥臀》（1995）、《檀香刑》（2001）

7、等。这些作品，坚持了现实的中国的摹写，同时没有中断过文学技巧的学习与实验。　　多年来面对外国文学大师作品的焦虑已然逐步消解。2008年，在国内某文学研讨会上，莫言作了以外国作家作品对莫言创作的影响一直都存在。莫言作品的风格多变，这与吸收学习西方现代文学大师创作观念与技巧有必然联系。莫言诺贝尔文学奖折桂，与日本诺奖获得者大江健三郎的交往是这种文学联系的现实体现。莫言以民间的姿态消解了外国作家作品影响之下的焦虑感，确定了其创作的民族性主体价值与个人化表达方式，创造了具有普世价值的叙事作品。　　关键词：外国作家作品影响的焦虑诺贝尔文学奖　　：I206.7：A

8、　　一　　在中国当代作家中，莫言无疑是勤勉而坦率的一个。多年来他一直坚持对西方作家作品的学习，