一双“观察的眼睛”在述说

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1、一双“观察的眼睛”在述说内容提要：长达807行的叙事长诗《在麦加》是美国非裔女诗人格温朵琳·布鲁克斯的代表作。该诗的叙事张力产生于诗中那双“观察的眼睛”的凝视主体和观察视角的不断变化：时而是“全景式”凝视，时而是“漫游式”凝视，时而是“性别化”凝视。凝视方式的变化带来了“空间视角”的各种可能性。　　关键词：格温朵琳·布鲁克斯《在麦加》凝视方式空间视角　　格温朵琳·布鲁克斯（GPartOne）中对诗人身份的定位，也是她诗学理念的有机组成部分。　　在《在麦加》中，布鲁克斯将这一诗学理念成功付诸实践。她带着

2、那双“观察的眼睛”，游走于她熟悉的黑人社区中，勾勒出黑人个体和群体的张张画像。这双“观察的眼睛”在长诗中通过“看”（see）和“注视”（stare）379页）等字眼以及“她的双眸述说”（Hereyessay）（380页）等文体上的陌生化不断被强化。值得注意的是，长诗中那双“观察的眼睛”的凝视主体和观察视角是不断变化的：时而是“全景式”凝视，时而是“漫游式”凝视，时而是“性别化”凝视。在多重凝视的目光下，芝加哥麦加黑人公寓以及这里的黑人居民被里里外外看了一个通透。凝视与现代社会的权力运作密切相关，是“监

3、视”、“审察”等具有权力特征的“看”的方式的同义词。不同凝视方式体现和诠释的必定是不同的权力方式以及布鲁克斯对诸多权力方式的解读。同时，凝视方式的变化带来了“空间视角”的各种可能性。所谓“空间视角”就是2010年诺贝尔文学奖得主巴尔加斯·略萨在《中国套盒》中阐释的“叙述者占据的空间与叙事空间之间的关系”，这一关系的变化产生出不同的叙事声音。长诗《在麦加》就集中体现了凝视方式、空间视角和叙事声音之间复杂的关系，而由此所产生的叙事张力令人震撼。长诗的叙事以第一人称、第二人称和第三人称混杂、交替出现，看似乱

4、象丛生，实则对长诗的展开起到了拨云见日的作用。凝视方式和空间视角的不同碰撞和结合方式产生的文化含义迥异，却共同回答了一个问题：谁应该对麦加黑人公寓的没落和麦加黑人的悲剧负责？当蕴含着丰富的政治和文化因素的凝视方式与充满叙事张力的空间视角发生碰撞的时候，文本空间众声喧哗，文化含义耐人寻味。　　一、“全景式”凝视：麦加上空的权力幽灵　　作为一首美国非裔诗歌中不多见的叙事长诗，《在麦加》让诗歌的叙事功能发挥到了极致。长诗之所以有如此巨大的容量和文化承载力，关键在于布鲁克斯独特的观察视角与独特的叙事视角的巧妙

5、结合。有研究者注意到该诗中“随着叙事的推进”，“电影摄影剪辑”的“片段”、“特写镜头”和“景观”的“灵活技巧”。尽管这一研究注意到了视觉变化的特点，却忽略了视觉变化与叙事视角之间的内在联系。而笔者通过文本细读发现，观察者凝视方式的变化与叙事视角之间的内在联系正是这首长诗厚重的文本内涵的原因所在。　　布鲁克斯那双“观察的眼睛”的魔力从长诗的开篇就极为张扬地凸显出来。开篇的三行诗以一种独立的姿态抢眼地出现在读者眼前：　　坐在那里光线扭曲了你的面庞。　　MiesVanderRohe优雅不再。内容提要：长达8

6、07行的叙事长诗《在麦加》是美国非裔女诗人格温朵琳·布鲁克斯的代表作。该诗的叙事张力产生于诗中那双“观察的眼睛”的凝视主体和观察视角的不断变化：时而是“全景式”凝视，时而是“漫游式”凝视，时而是“性别化”凝视。凝视方式的变化带来了“空间视角”的各种可能性。　　关键词：格温朵琳·布鲁克斯《在麦加》凝视方式空间视角　　格温朵琳·布鲁克斯（GPartOne）中对诗人身份的定位，也是她诗学理念的有机组成部分。　　在《在麦加》中，布鲁克斯将这一诗学理念成功付诸实践。她带着那双“观察的眼睛”，游走于她熟悉的黑人社

7、区中，勾勒出黑人个体和群体的张张画像。这双“观察的眼睛”在长诗中通过“看”（see）和“注视”（stare）379页）等字眼以及“她的双眸述说”（Hereyessay）（380页）等文体上的陌生化不断被强化。值得注意的是，长诗中那双“观察的眼睛”的凝视主体和观察视角是不断变化的：时而是“全景式”凝视，时而是“漫游式”凝视，时而是“性别化”凝视。在多重凝视的目光下，芝加哥麦加黑人公寓以及这里的黑人居民被里里外外看了一个通透。凝视与现代社会的权力运作密切相关，是“监视”、“审察”等具有权力特征的“看”的方

8、式的同义词。不同凝视方式体现和诠释的必定是不同的权力方式以及布鲁克斯对诸多权力方式的解读。同时，凝视方式的变化带来了“空间视角”的各种可能性。所谓“空间视角”就是2010年诺贝尔文学奖得主巴尔加斯·略萨在《中国套盒》中阐释的“叙述者占据的空间与叙事空间之间的关系”，这一关系的变化产生出不同的叙事声音。长诗《在麦加》就集中体现了凝视方式、空间视角和叙事声音之间复杂的关系，而由此所产生的叙事张力令人震撼。长诗的叙事以第一人称、第二人称和第三人称混杂、交替出现