试论电视电影及其在中国的发展

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1、试论电视电影及其在中国的发展从1999年电视电影落户中国到现在，也只有短短的七、八年时间，但这一新的艺术形式已经有了大踏步的发展。这不仅仅是因为对许多外国优秀的电视电影作品的引进，更是缘于我国也有了自己的电视电影作品。如果说几年前，你还把它当作是一种新鲜的舶来品的话，那么现在，你会惊喜地发现，它已经成为了我们文化生活中十分重要的一部分了。同时，伴随着影视艺术家们的辛勤探索与钻研，电视电影作为电视与电影两种艺术形式合流而成的新型的艺术形式，已经成为或者正在成为我国现代电视传媒和电影艺术整合发展的新亮点。—、电视电影的产生提到电

2、视电影的产生还得从美国说起。20世纪60年代，是美国传播业发展的黄金时期，形式各异的电视台和五花八门的电视节目是其繁荣的标志。电视这种媒介已经成为公众一致认可的最为时尚、最为普及的大众文化消费，它不断地改变着人们的价值观念、生活方式、消费习惯以及接受心理。这一切都使得整个英语国家的人们对它给予了更高的期望和要求。为了满足观众的观看期待，也为了提高节目的收视率，许多电视台开始将注意力转移到电视剧和电影的播出上来。他们除了制作大量的新闻节目和专题节目，也播放大量的电影和电视剧作品。由于电视业发展迅速，庞大的、年产百部的好莱坞生产

3、商也难以满足其胃口越来越多的时间空白需要新的节目去填充。可是，许多好莱坞电影生产商并没有看到电视行业的发展给他们带来的商机，反而过分强调了来自电视行业的竞争危机。因此，在电视播出电影的问题上设置了种种障碍。另外由于好莱坞的电影制作成本都很高，片商们死死地盯着收回成本、赚取利润的票房，从而对电视播出带有抵制和轻视的情绪。鉴于这些原因，许多电视台只能选择自筹资金，来拍摄一些低成本、但又兼具电影故事片艺术特质的电视节目在电视上播出。于是这种叫做“电视电影”的新的艺术形式，就在这种电视和电影的竞争夹缝中应运而生。事实证明，这种影视合

4、流的艺术形式，后来竟被越来越多的电视观众所看好。特别是进入20世纪90年代，美国商业电视X以平均每周5部影片，每年约200部影片的数量向观众放送，一时间在电视台的黄金时段里播放的几乎全部都是电视电影。英国自20世纪80年代出现电视电影后，也迅速成为电视传媒业一个突出的新增长点，产生了众多优秀的电视电影作品。中国中央电视台《正大综艺》栏目中的“正大剧场，，’曾于20世纪90年代系统引进了一大批制作精良的美国电视电影作品，这对国人了解和接受电视电影起到了重要的推进作用。中国电视观众熟悉的《〈神探亨特》，就是一部电视电影系列片，主

5、演“亨特”的美国演员福莱德德雷尔在中国几乎家喻户晓。20世纪90年代享誉国际影坛的法籍波兰电影艺术大师基耶斯洛夫斯基也曾于1988年执导拍摄了轰动欧洲影视界的电视电影系列片《十诫》。后来，他又根据其中的《第五诫》和《第六诫》改编成增长了的电影版《关于杀人的短片》和《关于爱情的短片》两部影片再度轰动了世界影坛，基耶斯洛夫斯基也由此跻身于国际电影艺术大师之列。中国电视电影产生的原因和背景，与美国当年的原因和背景大致相近。1995年央视第六频道开播，这一专业化的电影频道迅速吸引了全国亿万电视观众关注和期待的目光，并逐渐培育出观众在

6、电视上收看电影的接受方式和接受习惯。根据有关调查报告显示，中国当代电影观众的主体已经在向家庭方面转移，中国观众观看电影的最主要方式已经由去电影院变成了在电视里收看。调查还显示，一部中等水平的影片在电影频道播映的收视率高达2000万人次，远远高于同等影片在电影院的观众上座人次。因此，电视的电影频道无疑对传统意义上的电影观看方式和习惯是一次重大的冲击。据有关部门1998年的统计，全国能够收看到电影频道的观众约达4.3亿人，占全部电视家庭的40%以上。白天平均有1900万人，晚间有4600万人收看电影频道。为了满足广大电视观众收看

7、电影的需要，电影频道仅在1995年底到1996年底的一年时间里，就购买了建国后拍摄的3600部国产影片总量的61%，约为近2200部影片。虽然国内各电影制片厂每年都有不少佳片新作，但与电影频道每天近20个小时的节目播出时间、日吞量约10部影片，年吞量约3600余部影片的“海量”需求相比，无疑是杯水车薪。更何况国产影片同样也存在着先争取影院票房、争取收回成本、赚取票房利润的“首要任务”因此无暇顾及电视电影。于是，电影频道从1999年起开始自行制作电视电影。央视电影频道每年投资6000多万元拍摄电视电影。在2001年初的时候，制

8、作完成的电视电影数量累计已达200余部，从数量到质量都赢得专家和观众的注目，为电影频道节目的丰富和开拓提供崭新的思路，在中国观二、电视电影的特点作为一种新的艺术形式，电视电影以投资低、风险小、技术新、制作周期短的特点而成为贴近生活、贴近时代的影视“轻骑兵”它在发挥审美想象和张扬艺术家主体性