三、四十年代现代主义诗歌

《三、四十年代现代主义诗歌》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。

1、三、四十年代现代主义诗歌主要内容戴望舒、卞之琳的“现代派”诗歌冯至的《十四行集》穆旦与“九叶派”戴望舒、卞之琳的“现代派”诗歌30年代的“现代派”是由后期新月派与20年代末的象征诗派演变而成的。1932年5月《现代》杂志创刊，成了刊载现代派诗歌的重要园地，“现代派诗”也因《现代》杂志而得名。代表诗人有戴望舒、施蛰存、何其芳、卞之琳、废名等。现代派诗的诗歌宣言“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗行。”——施蛰存《又关于本刊中的诗》戴望舒的诗歌戴望舒（1905—1950），原名戴梦鸥，浙江杭州人，现代派诗人群

2、的领袖，现代诗人。1927年发表成名作《雨巷》，享誉一时，获“雨巷诗人”之称。有诗集《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》出版，计存诗90余首。新中国成立后，戴望舒应邀参加首届中华全国文艺工作者大会，胡乔木点名调任他为新闻出版总署国际新闻局的法文科科长。但他很快就病倒了。1950年2月28日，他在给自己打针时因用药过量，不幸逝世，时年仅45岁。雨巷撑着油纸伞，独自　　彷徨在悠长，悠长　　又寂寥的雨巷，　　我希望逢着　　一个丁香一样的　　结着愁怨的姑娘。　　她是有　　丁香一样的颜色，　　丁香一样的芬芳，　　丁香一样的忧愁，　　在雨中哀怨，　　

3、哀怨又彷徨。　　她彷徨在寂寥的雨巷，　　撑着油纸伞　　像我一样，　　像我一样地，　　默默行着，　　冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近　　走近，又投出　　太息一般的眼光，　　她飘过像梦一般的　　像梦一般的凄婉迷茫。　　像梦中飘过　　一支丁香地，　　我身旁飘过这女郎；　　她静静地远了，远了，　　到了颓圮的篱墙，　　走尽这雨巷。　　在雨的哀曲里，　　消了她的颜色，　　散了她的芬芳，　　消散了，甚至她的　　太息般的眼光，　　丁香般的惆怅。　　撑着油纸伞，独自　　彷徨在悠长，悠长　　又寂寥的雨巷，　　我希望飘过　　一个丁香一样的

4、　　结着愁怨的姑娘。写于1927年大革命失败后，诗人获得“雨巷诗人”的称号。受南唐李璟的诗句“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”的启发。“替新诗的音乐性开了一个新纪元”（叶圣陶）与法国象征派重暗示和音乐性的契合印象是飘落深谷去的　　幽微的铃声吧，　　是航到烟水去的　　小小的渔船吧，　　如果是青色的真珠，它已堕到古井的暗水里。　　林梢闪着的颓唐的残阳，　　它轻轻地敛去了　　跟着脸上浅浅的微笑。从一个寂寞的地方起来的，　　迢遥的，寂寞的呜咽，　　又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地烦忧说是寂寞的秋的清愁，　　说是辽远的海的相思。　　假如有人问我的烦忧，　　我不敢说出你

5、的名字。　　我不敢说出你的名字，　　假如有人问我的烦忧：　　说是辽远的海的相思，　　说是寂寞的秋的清愁。寻梦者梦会开出花来的，　　梦会开出娇妍的花来的：　　去求无价的珍宝吧。　　在青色的大海里，　　在青色的大海的底里，　　深藏着金色的贝一枚。　　你去攀九年的冰山吧，　　你去航九年的旱海吧，　　然后你逢到那金色的贝。　　它有天上的云雨声，　　它有海上的风涛声，　　它会使你的心沉醉。把它在海水里养九年，把它在天水里养九年，然后，它在一个暗夜里开绽了。当你鬓发斑斑了的时候，当你眼睛朦胧了的时候，金色的贝吐出桃色的珠。把桃色的珠放在你怀里

6、，把桃色的珠放在你枕边，于是一个梦静静地升上来了。你的梦开出花来了，你的梦开出娇妍的花来了，在你已衰老了的时候。我的记忆我的记忆是忠实于我的,忠实甚于我最好的友人，它生存在燃着的烟卷上，它生存在绘着百合花的笔杆上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。它的声音是低微的，但它的话却很长，很长，很长，很琐碎，而且永

7、远不肯休；它的话是古旧的，老讲着同样的故事，它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它的声音是没有气力的，而且还挟着眼泪，夹着太息。它的拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点，时常当我已上床，朦胧地想睡了；或是选一个大清早，人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友。它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或者沉沉地睡了，但是我永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。戴望舒对诗歌音乐性看法的改变“诗不能借重音乐