戛纳悬疑：如何抚慰衰老大师们

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1、戛纳悬疑：如何抚慰衰老的大师们戛纳电影节63岁了。年初，欧洲三大电影节中最“年轻”的小兄弟柏林影展刚刚庆祝了六十大寿，用“喜宴”式的热闹“团圆”暂时掩盖了国际电影界创造力的下滑、电影节的内在虚弱。几个月后的戛纳，已经撑不住疲态初现。几乎从4月15日戛纳电影节主席吉尔•雅各布（GillesJacob）和艺术总监蒂埃里-弗瑞默（ThierryFremaux）在巴黎公布官方选片名单的那一刻开始，它就被一些媒体判断为“平淡”。临近5月12日开幕式之前，天公不作美，再次喷发的冰岛火山，突然来袭的狂风大浪，都仿佛要借几丝自然的暗影，撕破

2、电影节虚幻的繁荣面纱。5月18日，为期十天的电影节时间已过半，戛纳官方场刊《SCREEN》给主竞赛单元迄今已公映的8部影片打出的分数，却大多在“及格”边缘徘徊—除了英国导演迈克•李获得3.3分（满分为4分）高度评价的《又一年》，北野武重拾暴力美学的新片《极恶非道》遭遇的恶评让人跌破眼镜：9位参与评分的资深影评人，只给了安慰性的0.9分。世界性的人口老龄化问题，似乎也正在侵扰着电影节，曾经以发掘新人、新力量著称的戛纳电影节，如今只能靠一排60岁以上的“宿将”撑起半边天。不信你可以试着将那些在主竞赛单元、“一种关注”单元出现的名

3、字按年龄排序：曼努埃尔102岁、戈达尔80岁、肯•洛奇74岁、贝特朗•塔维涅69岁、迈克•李67岁、米哈尔科夫65岁、北野武63岁、阿巴斯60岁……难逃栽培派系的诟病有人说，迈克•李新片的名字《又一年》简直是对影展的揶揄—年复一年，不外是年年岁岁花相似，前度刘郎今又来。戛纳自己的官方网站似乎也深谙这套自嘲之道—在今年新加入的中文版界面里，每日新闻报道的日历上面赫然写着这样一行字：日复一日。参与竞争金棕榈奖的几乎都是戛纳的熟面孔：伊朗导演阿巴斯•基亚罗斯塔米1991年的作品《生活

4、在继续》，曾在戛纳电影节获得罗西里尼人道主义精神奖和金摄影机奖，1997年更凭借《樱桃的滋味》斩获金棕榈奖；迈克•李1993年的《裸露》，捧走了戛纳最佳导演奖的桂冠；英国人肯•洛奇，从1981年《注视与微笑》第一次提名金棕榈奖算起，更是已经十次入围戛纳主竞赛单元，其中1990年和1993年他两次获得评委会特别奖，2006年的《风吹稻浪》强势问鼎；即便不似这些老大师的声名显赫、资历深厚，中生代导演李沧东、亚利桑德罗•冈萨雷斯、阿彼察邦•韦拉斯哈古、拉契得•波查拉，也都是往来戛纳两

5、三次的故人、常客，尤其有趣的是，阿彼察邦和拉契得2008年同在这个电影节担任评委，如今又在竞赛场狭路相逢。19部参赛片里，8部有法国的资金注入、4部作为法国电影参展，这一方面显示出法国人对欠发达地区电影工作者的扶持，另一方面也难逃栽培派系的诟病。亚非拉电影中的中国从2005年至今，欧洲电影已经连续五年捧回金棕榈大奖，以“国际性”为旗帜之一的戛纳，这一次多少需要考虑奖项的平衡性。本届影展主竞赛单元亚、非、拉、美的各种力量里，最强大的还属亚洲军团。尽管华语电影只有一部王小帅的《日照重庆》孤军作战，亚洲力量却有五部入围。法国、比利时投资，乍得

6、导演马哈曼特-萨雷•哈隆执导的《尖叫的男人》，是本届戛纳电影节上唯一来自非洲的声音，也是非洲电影阔别戛纳主竞赛单元十三年后的首次回归。地处中非沙漠地带的乍得，远离海洋，环境恶劣，被称为“非洲死亡之心”。但与自然条件的困境相比，更显艰难的是内战频发的动荡政局。作为战争幸存者之一的哈隆，用电影讲述的就是饱受战火煎熬的乍得平民的故事。他将焦点对准一对父子：六十多岁的阿达姆，曾经是乍得全国游泳冠军，如今在首都恩贾梅纳一家豪华酒店担任泳池的救生员。当酒店被来非洲投资的中国商人收购后，年岁渐老的阿达姆被要求将职位交给儿子，他一时难以接受

7、这种他认为的社会地位的落差。与此同时，战乱使得国家强制征兵，阿达姆又不得不把儿子送往战场，自己照顾儿子17岁的女友和她腹中的孩子。儿子在前线受伤的消息传来，父亲难以排遣心中内疚，在荒漠和战乱中独自驾车前往寻找……哈隆这样描述感同身受的无力感：“命运已经完全超出了自己的控制。”1980年，哈隆曾在内战中身负重伤。2006年、2008年，已经移居法国的他，在重返故乡拍片时，又两次身陷战争漩涡。这是一位当代非洲电影界最具国际知名度的代表，2002年他携一部《Abouna》参加戛纳导演双周单元，四年前，又凭借《Daratt》获得威尼斯电影节评委

8、会特别奖。要说本届戛纳的中国元素不丰富，实非公论。在全球化的时代，通过他者来观察中国、中国人，也许比仅仅关注几部华语电影的表达更有趣。代表拉美声音的墨西哥导演亚利桑德罗•冈萨雷斯，用作品《美错》