看却顾所来径 童稚遍山林

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1、看却顾所来径童稚遍山林像水果一样的文学　　真正高质量的儿童文学是有审美内涵的，是必须有生活而又有艰苦创作过程的，它必须像十年树木那样合于艺术发展规律，不可能大量速成，也没有直接实用的价值，却能影响人的灵魂，影响孩子的一生，这样的文学可喻为水果。近日请教业内专家，明白了童书出版的黄金十年指的是2001-2011年。那么现在，又有5年过去了，看来好光景还在延续。但在那最初10年的中间阶段，从创作发展的角度看，其实是有些萧条的。销售虽然日见旺盛，品种却很单一，那大量流行的基本就是搞笑版校园小说和描写准恋爱的青春文学;写法上相互模仿，没有百家争艳的趣味，也不见各具特色的新涌现。这是市场

2、和资本快速发展留下的代价。好在这情景很快改变，在这个10年的末端，作家们又活跃起来，纯文学的冲动不愿再受市场制约，不同风格的创造各显神通，书店里也不再是商业童书的一统天下了。　　接下来的五六年，形势更为喜人，汤汤、黑鹤、小河丁丁、胡继风、舒辉波、顾抒、陈诗哥、史雷、李秋沅、慈琪⋯⋯一大群充满活力的儿童文学新人走向一线，在一定程度上改变了文坛格局，他们不仅先后拿出了立得住的作品，有的还形成了鲜明的风格。这就吸引更多从商业童书中脱身，转而向文学高峰攀爬，王勇英、孟飞等也都写出了令人瞩目的力作。成熟作家们更上层楼，曹文轩、张之路、秦文君、郑春华、汤素兰、彭学军等近年新作不断，在艺术上

3、也有新的探索。再老一辈的作家，像任溶溶、任大星、金波、屠岸等创作也未间断，保持了他们一贯的风格。能有如此蓬勃的局面，与各少儿出版单位不再只一味注重最畅销的品种有很大关系。在黄金十年中段，我不止一次听们抱怨过：想写熟悉的农村生活，出版社一定要把背景移到城市;想写严肃的题材，又非要改为喜剧;作品中有不少校外生活，又要求集中写校园其实就是要将作品全纳入当时最易畅销的搞笑版校园题材中去。到2011年前后，大部分少儿类出版社已在市场上掘得第一桶金，更重要的是，在文学观念上，这时也已有了较大转变。过去相当长的时间里，儿童文学被视为教育工具，作品是用来帮助孩子改正缺点的，甚至强调每篇作品都要

4、有针对性，这样的文学可比喻为药;而前些年最畅销的迎合儿童口味的商业童书，可比喻为可乐，它和药一样都是工业制品，都可批量生产;而真正高质量的儿童文学是有审美内涵的，是必须有生活而又有艰苦创作过程的，它必须像十年树木那样合于艺术发展规律，不可能大量速成，也没有直接实用的价值，却能影响人的灵魂，影响孩子的一生，这样的文学可喻为水果。如果说，文革前后所追求的主要是药，前些年最畅销的主要是可乐，那么最近五六年里，几乎所有出版社的老总，都想好好抓几种像水果一样的好作品，而不再只以可乐的销售业绩为荣了。　　当然，上级管理部门政策机制的转变，对此也有积极推动作用。上述的观念转变，也时时伴随着争

5、论，但到今年4月曹文轩获国际安徒生奖后，这类争论声戛然而止。曹文轩载誉归来，一再声称自己高擎的是文学的旗帜，认为对作品的追求首先应该是艺术，不然一切免谈。这正是审美的追求，是拒斥那种工业制品式的写作，而按照生活和艺术规律向读者奉献像水果一样的文学，国际安徒生奖所肯定的正是这种纯文学的努力。借此东风，近年喜人的局面或能更其蓬勃。气象之大不必讳言，优秀的成人文学作家在文学气象和文学深度上的追求，常常高于许多儿童文学作家。所以，成人文学作家的加盟给儿童文学带来的，正如那群青年作家的登场所带来的一样，是格局性的变化。这使整个儿童文学有一种焕然一新之感。前几年，在一次儿童文学的评奖中，有

6、一位成人文学评论家感叹道：这么多作品看下来，气象最大的，还是黑鹤的动物小说。我听后，深以为然。黑鹤长期生活在浩瀚的草原，有开阔的文学眼光，在进入儿童文学前有诗歌创作的训练，对动物生活很熟悉，他不是靠编造一些动物传奇故事以求畅销，也不是在动物生活中注入人类思想以教育儿童，他写的是真正的自然的母题。他的《黑狗哈拉诺亥》《血驹》等，都能大开大阖，在新奇的动物生活领域探幽入微，既扣人心弦又有震撼力，同时有漫长的历史感，这给人带来了丰富的阅读感受。儿童文学作家因长期面对小读者，写作格局容易变小。　　但近五六年里，还是出现了几部气象较大的长篇。这与反法西斯战争胜利70周年也有关系，那几部作

7、品都是写抗战的。李东华的《少年的荣耀》以全新的观念描写战争与儿童，写了抗战中山东乡间的几个孩子，她不再把他们拔高成能决定战争胜负的小英雄，而致力于展现他们充满童趣的生活，写了他们的苦难、惊恐、坚韧、仇恨和成长。这种写法大大拓宽了战争题材的内涵，它的感染力也胜过了那些大同小异的战斗故事。史雷的《将军胡同》题材新颖，浑然天成，写的是抗战时期北京城里皮影戏班子的父女、前清八旗的落魄子弟、富有而又爱国的姥爷一家，从这三个家族的命运，透视了沦陷区不同阶层人们的思想、情感和遭遇，展示了那一特殊年代广阔的