浅谈套色木刻中色彩的运用

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1、浅谈套色木刻中色彩的运用摘要：本文分析了套色木刻中色彩运用的方法，描述了色彩在版画中的运用。学会归纳和主观主导在套色木刻甚至整个绘画中都起到决定性的作用。套色版画作为一种特殊画种，其特殊的材料要求我们在色彩运用上要区别于其它画种，要更加注重人的主观性和强调用有限的色彩表达丰富的画面。　　关键词：色彩；套色木刻；艺术；创作　　：J227：A：1005-5312（2012）29-0187-01　　套色木刻作为版画中一个特殊的门类，其中色彩的运用在画面表现中尤其重要。在四年的学习创作中，通过老师的精心教导，我逐渐对套色木刻中色彩运用的方法有了

2、一个新的认识。在我的版画创作中，充分运用了所学到的色彩知识，使创作中的色彩更有艺术感。　　一、浅谈色彩　　艺术不是重复自然，因为自然远不如我们的心灵丰富。色彩的魅力之所以巨大就在于他的抽象成分。审美本身就是超越现实的一次抽象过程。因此就物体的色彩来说，人们在艺术创造时，同样也不应该仅仅模仿原物，而应该是一种真正色彩本质的创造。就表现物体的表面色彩和模仿别人的绘画色彩的画家不可能建立属于自己本质的色彩感觉。在绘画上只模仿自然中的颜色反而会产生各种不利因素。写实性越完美，色彩表现光的能力也就越弱。事实上，“人类艺术的发展从来就没有一个固定的

3、模式，在理论观念和技法表现上是自成体系的”。如果采用相同的方法和相同的基础，只会导致造型艺术样式上的相同。写实能力与艺术元素是二种不同的认识，艺术元素是一切造型艺术的共同基础。写实手法并不是唯一的方法，西方意义上的素描并不等于一切造型艺术的基础。色彩属于人的本质，包括全面的色彩感觉、色彩情感和色彩想象的当代性实现。从色彩的感觉来看，色彩是一种活跃的视觉力量，也是视觉之根本。视觉的基础无非是明度和色彩，有物体存在的知觉，可以说就在于能够分辨色彩。人的视觉感官本身具有重色轻形之本能。就美感而言，色彩的力度并非一定要以素描的形准为依赖。绘画色

4、彩终究是人的包括大脑在内的视觉机能的综合反应，是以人的视觉感受为基点的，首先要由画者自己的感觉发现，任何意义的模仿都不可能产生现代意义的绘画作品。“当代画家以色彩本质的实现而把色彩正当地推置到绘画艺术的核心，绘画色彩的优劣成为举世公认的永恒的绘画尺度”。“当色彩变得富丽浓艳时，形体也就丰腴充盈了”。色彩这种不可名状的感染力比之写实素描可能及的准确物象有更丰富的内涵。因为从色彩的悦目得到的是情绪的共鸣，是直接的抽象审美，是画者天生对于感觉的自信和得意。那种来自素描过多的理性只会让色彩感觉失去敏锐。色彩引发的情绪、情感的魅力远远比形状直接得

5、多。　　二、套色木刻中运用色彩的方法　　套色木版画、作为一种特殊的画种。也是一种新兴画种，它既不可能像水彩、油画中表现出细腻而丰富的色彩效果；也不可能像国画一样，黑和白两种颜色就是画的灵魂。套色木版画中色彩之所以有不同于绘画色彩的特殊美感，是它体现了版画的本质所致。也是版画的特殊材料所致。版画中的色彩应该由客观的再现转换为主观的表现来体现，而不是毫无生气的抄摹自然。　　在大千世界里，五彩缤纷的物象中，其色彩的变化异常丰富而微妙，自然中的某些细微的色彩差别有时很难用语言叙述的明确具体。版画作品的颜色倾向既可以是明朗而强烈的，也可以是浓艳和

6、淡雅的。它散发出不同于手绘作品的特殊气息，它质朴、清晰、痕迹分明，有如将自己的心迹坦现于面前，这种独具的美感是由版画本质特征所形成的。　　描绘的东西能够寄托幻想，可是如果没有色彩，即使有了主题，充其量也不过是线描而已。正确的理解应当是，用色彩来塑造形，用版画色彩来表现物体的明暗关系、质感和空间，版画的形限定了色彩的应用，色彩则表现了画面物体的存在。　　远离描摹自然，注重艺术表现；“葆蓄珍贵的感觉，相信自己的眼睛”。应正确认识版画色彩在绘画中的价值和色彩的自身价值，要意识到版画色彩的独有的视觉地位。充分估量运用色彩的多层面难度，讲究色彩的

7、方式、方法，努力探索新的表现方法，时代变了，人的绘画色彩观念变了，画家观照色彩的方式和感觉色彩的能力也变了。在今天这些媒体发达的时代，应当去磨练我们的全部感性和感觉，挖掘自己真实的色彩感受，建立属于自己本质的色彩感觉。葆蓄珍贵摘要：本文分析了套色木刻中色彩运用的方法，描述了色彩在版画中的运用。学会归纳和主观主导在套色木刻甚至整个绘画中都起到决定性的作用。套色版画作为一种特殊画种，其特殊的材料要求我们在色彩运用上要区别于其它画种，要更加注重人的主观性和强调用有限的色彩表达丰富的画面。　　关键词：色彩；套色木刻；艺术；创作　　：J227：A

8、：1005-5312（2012）29-0187-01　　套色木刻作为版画中一个特殊的门类，其中色彩的运用在画面表现中尤其重要。在四年的学习创作中，通过老师的精心教导，我逐渐对套色木刻中色彩运用的方法有了一个