绝版套色木刻50问

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1、绝版套色木刻50问云南艺术学院美术学院王玉辉绝版套色木刻曾为云南的版画艺术赢得声誉，也成为了许多大专院校版画专业的必修课，承传与发扬从而让绝版套色木刻的生命维新。根据教学中出现的常见问题，我根据在绝版套色木刻创作中的经验与体会，梳理出绝版套色木刻50问，以文解惑，实实际际的为教与学以及版画创作起到点作用。1.版画因何而言版画？所谓版画，是先把画制成版，再经过拓印，成作品。在许慎的《说文解字》中说：“版”字是由“片”与“反”组成，而“反”、“片”是对版画转印过程最为形象的解释，版画既是反转在纸上的图片。所以版画的基本定义为转印、复数特征。2.版画最早为何而作？真正意

2、义上的版画或者扩大说是绘画，无论中外，最早都是为宗教服务，作为为宗教领袖或偶像的画像让信徒膜拜。许多宗教类图书的扉页画，插图就采用版画的形式随书而传播。往后被扩大用于其他方面的图书插画，如小说、科技类图书，而后才作为纯艺术的版画作品而存在。版画的另一种作用即以版画的技术，复数的形式，复制其他画种的作品。3.中国的传统印刷术有什么独到之处？在中国的传统版画中“拱花”和“版”应是绝招。而现在在云南得以蓬勃发展的绝版套色木刻，则应算是20世纪在版画艺术创作上的一大创举。“拱花”即通过压印，让纸面依所刻制的纹样凸起；“版”即以小块板刻制后镶嵌在大板上压印，当要印下一遍色时

3、，只需更换小板就可，能省去大板制作时的木材与工时。4.木刻语言有什么特殊性？我们用“版画”、“油画”、“国画”、“雕塑”等名词来区分作品的媒材属性，而各种媒材的特点各异。木刻的语言研究是要充分发挥自身媒材的特性，没有必要去再现其它画种的效果。康定斯基曾经说过：“十九世纪的版画家常常以能够用木刻来表现钢笔素描，或是石刻来表现蚀刻效果为傲，事实上这正说明了他们的肤浅。”木刻以刀代笔，自然、直接、不加掩饰展露个人气质，以刀代笔和画笔所绘的效果相比较，刀味更具质朴、强劲有力，要传达的意象与张力鲜明，木刻版画的这些特质是其他绘画技法很难自然去呈现的。5.版画作品首先产生在东

4、方还是西方？版画的生产离不开两个条件：一个是印刷术，一个是纸张，而版画和印刷则都是由于纸张的出现才得以发展和普及。历史的岁月已经证实，纸和造纸的技法是从中国传入西方的，而印刷术也被列为中国的古发明之一，那么广义上的版画应是产生于东方，现可考证的版画作品是我国唐代、公元868年的金刚经扉页画，从画面看，人物造型，雕刻和印刷技术都已相当精美，可见当时的雕版印刷已发展到相当成熟的阶段，因此不会是最早的版画，那么最早的版画产生于何时呢？至今未有定论。在后来的发展中，至15世纪，西方的印刷术却蓬勃发展，并产生了凹版画（铜版画）平版画（石版画），以及19世纪产生了丝网版画，最

5、终影响了东方的版画艺术发展。6.绝版套色木刻属凸、凹、平、网版画中的哪一种？绝版套色木刻是凸版版画，是在平面版材上，用雕刻工具或腐蚀剂剔去画稿的空白部分，留下有形象的部分；在版面留下凸起的部分加以施色，并盖上印纸，通过加压拓印使凸面上的墨色转印在纸上而形成画面，故称凸版版画。凸版版画的主要类型有：黑白木刻、木口木刻、油印套色木刻、水印套色木刻。7.西方的版画印制技术是什么时候传入中国的？石版印刷技术引进的时间大约在清光绪二年（公元1876年）作为一种印刷技术被当时用来影印画报等有图的印刷品，当时上海有一份“点石斋画报”是中国最早的石印画报。石印技术作为一种艺术载体

6、，源于20世纪50年代，高等美术院校陆续设立石版工作室而发展。中国真正意义上的铜版画，也是由于供职于清朝朝廷的传教士和洋画家引进的，作为技术的运用在1875-1908年间由留日生回国后向民间介绍铜版画的制作技法，曾运用于钞票印刷。而作为一种艺术创作载体，生发时期和原因条件与石版画等同。8.早期版画的功能是什么？版画最早是印刷术中的图象部分，它和印刷文字的目的一样，是文化传播的需要，在现代平版印刷技术产生之前，版画承载着人们对于图像复制的需要。在我国，雕版印刷技术的发展与佛教经文和佛像传播有着密切关系。佛教在中国经历了汉魏初兴、南北朝的发展，至隋唐达到鼎盛，时举国大

7、众对佛教异常狂热，佛教徒们迫切需要将通俗易懂的经文和顶礼膜拜的宗教偶像图像广为传颂，由于抄写和绘图已不能满足需要，从而产生了包括版画在内的雕版印刷。和佛教文化一起携手走来的印刷和版画技法，在发展到一定阶段，开始由内部向外部流动发展，作为一般社会媒体的机能开始产生，随后发展为脱离媒体功能的纯艺术而存在。9.何为绝版套色木刻？“绝版”，仅从字义上解释，为“版绝了”，从版画业内可以理解为“毁版”。关于“绝版套色木刻”技法较为准确的概念，应该是指用一块版完成的多色套印的木版画技法，因为“绝版套色木刻”这个命名显然指明技法中包含了一个自行毁版的过程。10.绝版套色木刻技法最

8、早由谁发明