《汉宫秋》人物形象建设方法

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1、《汉宫秋》人物形象建设方法马致远，字千里，号东篱，是我国元代著名戏曲作家、散曲家、杂剧家。目前，学界对于《汉宫秋》的人物形象分析已经有了一些研究成果。黄萍《试论〈汉宫秋〉中的三个人物形象》、李雪峰《王昭君形象的文化解读》、刘秋娟的《论元杂剧〈汉宫秋〉中君王、臣子、贤妃形象》、王方《〈汉宫秋〉中汉元帝的平民形象》等文章从不同角度分析了汉元帝、王昭君、毛延寿的人物形象。本文试图在此基础上深入分析汉元帝、王昭君、毛延寿等人物形象。一、汉元帝形象的双重矛盾对于汉元帝这一人物，《汉宫秋》一方面塑造了其昏庸无能、忠奸不分、沉湎女

2、色的庸主形象;另一方面又突出了其日理万机、渴望贤才、富国强兵的愿望和对爱情的忠贞及勇于自我批评等美好人格。汉元帝的昏庸随处可见，他居然用毛延寿为中大夫，需知毛是一个大块黄金任意挝，血海王条全不怕。生前只要有钱财，死后那管人唾骂的拜金者，又是一个以公谋私的贪官，元帝何以任这样的奸诈之人横行朝野而无动于衷？去批判这些小人的阿谀奉承或者见风使舵都是次要的，重要的是元帝本人的昏庸无能、忠奸不分。马致远从王昭君的角度叙述了元帝的沉湎女色，不理朝纲。妾身王墙，自前日蒙恩临幸，不觉又旬月。元帝自得昭君后，整日沉迷女色，又旬月三字点

3、出元帝荒废之甚，今日终于上朝，即使如此，元帝心中惦记的还是方才升殿，等不的散了，只索再到西宫看一看去。如此痴迷于女色的皇帝能堪当重任吗？元帝辩解自己虽然宠幸明妃，却也不曾如商纣那样，彻夜歌舞升平、大兴土木、劳民伤财，进而突出自己感情真挚，不忍明妃北上和亲，不忍任凭声断黑江。这里也是马致远塑造矛盾人物的成功之处。值得一说的是，马致远对元帝在贬鄙中寓有肯定，他常于剧中细节处突出元帝的美好人格。如：自从刷选室女入宫，多有不曾宠幸，煞是怨望咱。今日万机稍暇，不免巡宫走一遭，看那个有缘的，得遇朕躬也呵。入宫女子多有不曾宠幸，可

4、见元帝并非淫乱之徒，暂且不去讨论是否这些宫女不入元帝法眼，也不去追究何以部分选女入了冷宫，只看元帝是在日理万机稍暇的时候，才不免巡宫走一遭，可见元帝在未遇昭君之前，依然是兢兢业业的，恪守为君为主之道的贤能帝王。不止于此，在得知匈奴将挥兵南下时，他也斗志昂扬，希冀得一良将，为国平定边疆，怎奈空掌文武三千，中原四百州而千军易得，一将难求。汉元帝是本剧的中心人物，在他身上既有任人不贤、沉湎女色的缺点，也有日理万机、忧国忧民、渴望贤才的优点。最难能可贵的是，他有一颗真诚之心。一方面表现在忧国忧民;另一方面，也是至关重要的，是

5、对王昭君的真诚之爱。他甚至想到为昭君准备好烧肉酪粥等路上食用之物，生怕匈奴之食不合胃口：怕娘娘觉饥时吃一块淡淡盐烧肉，害渴时喝一杓儿酪和粥。灞桥离别的场景，读罢使人潸然泪下，元帝欲借阳关三叠乐曲之长，得与明妃再多叙片刻，却被匈奴使者频频催促，反而不得倾诉衷肠，此情此景，与柳永《雨霖铃》所云：留恋处，兰州催发，执手相看泪眼，尽无语凝噎，真有异曲同工之妙。回到都城后，日夜思念，乃至进入恍惚美人归来的幻境，思念之真、之深天地可见。马致远巧妙运用以景写情，情景交融的方法来抒发主人公内心欲说还休的痛苦。如：说什么大王，不当，恋

6、王嫱，兀良。怎禁他临去也回头望，那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮，梅花酒呀。俺向着这迥野悲凉，草已添黄，兔早迎霜，犬褪得毛苍，过宫墙;过宫墙，绕回廊;绕回廊，近椒房;近椒房，月昏黄;月昏黄，夜生凉;夜生凉收江南呀，不思量此段极写汉元帝之悲痛，却很少诉苦之语，而是从元帝角度出发，描写其所闻所见之苍凉景色。听觉有悲壮的关山鼓角声，视角有风雪旌旗、黄草连天，味觉则有梅花酒，各种角度都集中表现了迥野悲凉，与其说是大自然的悲凉，不如说是元帝内心的悲凉。这种悲凉已经到了颠狂疯傻的程度，且看元帝他一系列动作，过宫墙、绕回廊

7、、近椒房、夜生凉等等，当年这些地方都是他和昭君嬉戏娱乐之所，如今物虽如此，人已不在，他到处寻找，寻找着失去的东西，却终不知到底失去了什么？这就是此时的元帝。其真诚之心如在目前。二、王昭君美丽形象的多维透视王昭君形象的刻画是通过多维透视完成的。分别从毛延寿、昭君自述、汉元帝三个角度来叙述昭君之美。毛延寿初见昭君时，说她生得光彩射人，十分艳丽，真乃天下绝色。用光彩射人、天下绝色来形容昭君之貌美，还只是停留在外在整体形象上，而从毛延寿看来也只能如此。昭君自己则从内在角度出发，述其在家颇通丝竹，弹得几曲琵琶。这为下文冷宫弹琵

8、琶，赚得元帝亲临埋下伏笔。当元帝见到昭君时，则是全景式对昭君美丽的刻画。将两叶赛宫样眉儿画，把一个宜梳裹脸儿搽，额角香钿贴翠花，一笑有倾城价。我看你眉扫黛，鬓堆鸦，腰弄柳，脸舒霞，这里元帝细致地描写了昭君的眉毛、头发、脸蛋、腰肢、服装、笑容等，细微之处的美丽是眉扫黛，鬓堆鸦，腰弄柳，脸舒霞，再到组合成神态的完美，神态之美已不可直言，只能用西施不