《汉宫秋》的悲剧探究

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1、《汉宫秋》的悲剧探究内容摘要：元代杂剧，从题材内容的性质角度看，可以分为悲剧、喜剧、和正剧。我们国近代戏曲研究的创始人王国维是运用国外悲喜剧理论衡量评价我国古代戏曲的第一人。解放后，著名的中国戏曲研究专家王季思先生通过深入的探究、鉴别和比较，选出了我国戏曲中最优秀的十大悲剧和十大戏剧。①《汉宫秋》作为十大悲剧之一，其悲剧色彩的典范意义不言而喻。木文主要从意象、人物、结构、语言四方面探究马致远《破幽梦孤雁汉宫秋》的悲剧性。关键词：悲剧性意彖人物结构语言一、意象王国维在《人间词话》屮说：“i切景语皆情语。”所谓意象，

2、就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创作出来的一种艺术形象，即以“景语”来表达情感。意彖的营构是中国古典诗词戏曲创作的焦点，英屮梦、雁、秋都是屮国文化中的传统意象。幽梦，往往给文学作品带來“言有尽而意无穷”的意味。《汉宫秋》中共记叙了两次梦境，第一个梦境是昭君出生吋，母亲梦到“月光入怀，复坠于地”。“古人谓之上天之使，属阴，为群阴之精。于人事，与曰为天子相对，是妃后、大臣、诸侯Z彖”。“月光入怀”预兆了昭君成人后会得到君王宠幸为妃Z事，而“复坠于地”又为昭君远嫁匈奴，口尽而亡的命运Z线埋卜•伏笔。第二个梦境是

3、昭君和番投江后，汉元帝于秋风中孤枕思昭君，不得相见而于梦中相会，梦境短暂简单，昭君来去匆匆，真情难抒。好梦不长，梦醒后便传来昭君的死讯，相思未解，忧愁延长。幽梦的描述带来浓厚的浪漫主义气息和神秘色彩，使整个剧目意蕴深远，余韵无穷。雁的意象蕴含了爱情的悲剧意蕴与命运悲剧意蕴。全剧中跟睢有关的细节有很多处。戏剧一开始便营造了秋天肃杀的氛围，大雁由北向南，而昭君却由南向北，昭君与雁对比，更加惆怅。第二折屮，有两处隐晦地提到雁声：元帝不舍昭君和亲时说自己“似箭穿着雁口”，“盼得一雁横秋”。“雁口”比喻大臣的不敢言说，而“

4、一雁横秋”则表达了不舍与相思Z情。第三折中写道孤雁Z声“唱道伫立多时，徘徊半响，猛听到塞雁南翔，呀呀的声瞭亮，却原来满H牛羊，是兀那载离恨的毡车半坡里响。”此处的虚写雁声为后文真实的孤雁啼鸣形成由虚到实,层层递进渲染的效果。第四折屮孤雁的形象最为突出元帝睹物思人,被雁声打断,雁叫凄凉，更加堆加了元帝悲伤的心境，而雁过留声，昭君就似这孤雁，短暂地飞过汉宫，随后香消玉损。就这样，孤雁的意彖在此剧目屮一方而衬托了爱情的悲剧意蕴，一方面又与昭君的命运悲剧相照应，将孤雁意象作用的使用发挥得淋漓尽致，笔墨不多却意蕴无穷。秋，

5、在《礼记•乡饮酒义》屮便是愁的意象——“秋之为言愁也”；董仲舒《春秋繁露》中说：“秋者，忧悲状也。”悲秋是历来文人唱咏不衰的永恒主题，刘长卿的《秋日登吴公台上寺远眺》中有：“古台摇落后，秋入望乡心。冬李后主的《相见欢》中有：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”；白居易的《琵琶行》中有：“潯阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”。而马致远的《秋思》更是其屮翘楚；：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小令被誉为“秋思之祖”。可见马致远对秋的悲愁意彖的运用的纯熟。简单意彖的巧妙

6、组合便把悲秋Z感表达到极致，令人读Z“拊胸掩而哽咽，潸然泪2”②《汉宫秋》中第三折描写昭君娇媚的腮颊泪花点点，在萧瑟的深秋挥泪告别汉元帝。正值秋风萧萧，枯叶满地。第四折中，汉元帝自明妃和番后，望着昭君美人图解相思之苦。落叶萧萧，秋风瑟瑟，孤雁声声，空荡荡的后宫内，墙上挂着美人图，元帝借孤灯独坐孤床，形影相吊，思念之心愁苦不堪,深秋中凛冽的寒意更添新愁。在这悲凉的气氛屮匈奴使者带来昭君投江自尽的噩耗。物景即情感的映射，秋景的悲凉描写使剧木的悲剧性更加浓厚，愈加婉转凄凉。二、人物在中外古今文学艺术史上，一部作品由这一

7、文艺样式变为另一文艺样式的故事——诗化为H化为诗;小说化为戏剧，戏剧化为小说、故事乃至音乐、舞蹈——屡见不鲜。这种“变脸”有时由同一作者完成，有时由不同作者完成。有的成功，冇的失败。③历来对昭君故事的改编剧目中，马致远的《汉宫秋》无疑是最为成功的，他将历史屮人物的悲剧性更上一层楼。%1摘自：《〈汉宫秋〉的“秋”该作何译》，李小旋，柳州职业技术学报2010年3月第10卷第1期。%1摘自：陈四益《中国传世名剧》,中国少年儿童出版社,2005年6月第1版。在《汉宫秋》中，汉元帝不再是促使昭君出塞的冷清帝王，反而成为这场

8、和番中的受害者，从一个主动地位，变为一个身处绝境之中的“不自由”之人，本应是权力意志化身的元帝，反而被塑造为一个傀儡。马致远将各种矛盾设置成汉元消面临的多重危机。首先是国家危机。《汉宫秋》一开场，匈奴单于的强悍与毛延寿的奸佞，便将大汉王朝置于内忧外患的政治绝境之屮，而处于危机屮心的,便是汉元帝。但汉元帝并未对这严重的危机察觉分毫，仍然沉浸于国泰民安，万事无忧的想象中，信任