【课外阅读】《汉宫秋》悲剧艺术二题

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1、【课外阅读】《汉宫秋》悲剧艺术二题“悲剧艺术是一种特别艺术”（亚里士多德《诗学》）。悲剧美的艺术力量，是任何别的艺术所难以替代的。马致远的杂剧《汉宫秋》是写王昭君与汉元帝的爱情悲剧的。在所有以王昭君故事为题材的古典戏剧中，《汉宫秋》被人称为“绝调”（焦循《剧说》），至今，仍以不可抗拒的魅力，给我们以艺术的享受。悲剧形象美的创造自汉代以来，王昭君的悲剧故事代代相传，以昭君悲剧为题材的各种形式的文艺作品，多不胜数。但是，在《汉宫秋》以前，没有一部作品中的昭君形象能达到悲剧审美的要求，而马致远在《汉宫秋》的悲剧创作中，做了开拓性的艺术创造，第一个创造出具有悲剧形象美的昭君形象。总结

2、一下马致远创造王昭君悲剧形象的艺术经验，对于我们认识悲剧创作的艺术规律是有益的。　王昭君的形象是《汉宫秋》悲剧的灵魂。她是悲剧事件的心人物，作为主唱角色的一切唱调——汉元帝的内心活动，主要就是围绕着王昭君而展开的。更为重要的是，王昭君还是《汉宫秋》中唯一的一个被剧作家全面肯定的悲剧人物形象，有着强烈的悲剧美的感人力量，她使以往任何同类题材作品中的昭君形象相形见绌。正是王昭君悲剧形象的美，使《汉宫秋》获得了永久的魅力。　马致远对昭君形象是怎样构思与创新的？这只有在昭君故事历史发展的比较中，才能看清。　昭君和亲出自汉朝，其事始见于《汉书》中的《元帝纪》和《匈奴传》。但是，记载较详

3、，并使昭君成为一个悲剧性人物的，是《后汉书·南匈奴传》。据《后汉书》记载，昭君是以民间“良家子”的身份被选入宫的，她只是一个普通的待召掖庭的宫女。她“入宫数岁，不得见御，积悲怨，乃请掖庭令求行”。自请求行和亲，这一勇敢的带有反抗意味的行动，见出昭君是一个有个性、有见识的女子。这是王昭君最初作为悲剧性人物出现时的本来面目，应该说，也是符合生活真实的面目，因为她的命运不仅概括了广大被压迫被损害者的命运，而且从她的性格行动当中，也体现出些那身处底层的人们要与命运搏斗的精神，而这正是生活的底蕴。这些见于正史显著地位中的记载，历代创造昭君故事的作者们，是不会不知道的。但是，他们之中的绝

4、大多数人都未能正确地利用这一历史素材，在写出昭君不幸命运的同时，使她富于反抗的性格放出光彩，反而是用愈来愈浓重的宿命色彩，把她涂抹成一个只知一味悲苦啼哭的薄命女了。马致远却能独树旗帜，正确地把握昭君的悲剧性格，并使之达到艺术真实与生活真实的统一。马致远所以能做到这一点，有其主客观的条件在。在元代，异族统治者的歧视和压迫政策，把一大批汉族知识分子抛向了社会的最底层，科举无门、仕途堵塞，他们只好走向民间，将自己的才华用于杂剧创作。这就使他们有更多的机会接近人民群众，在人民群众的身上发现真、善、美，并将其表现于自己的作品之中。马致远正是这样。时代的生活，斗争的实践，使他深刻地认识到

5、，汉族统治集团是无所指望的，只有普通的劳动人民才能充当反对异族侵凌，维护民族尊严的真正英雄。从这种认识出发，马致远完全撇开了《琴操》把昭君的出身写成“齐国王穰女”的做法，而把《汉宫秋》中维护民族尊严的巾帼英雄王昭君的出身，从《汉书》、《后汉书》中的抽象的“良家子”，进一步改为具体的“务农为业”、“家道贫穷”的“庄农人家”，并在《汉宫秋》中对这位农家女儿的爱国举动做了全面的肯定与赞颂，而对汉朝的满朝文武官员甚至汉元帝进行了批判与指责。马致远对昭君出身的这种改造，为突出昭君悲剧性格的美，铺下了一块坚硬的基石。剧中，毛延寿所以要将昭君的美人图点上破绽，一是因为昭君“家道贫穷”，无钱

6、贿赂，更重要的是昭君还“倚容貌出众，全然不肯”。历代惋惜昭君不曾以重金买通画工的大有人在，如南朝梁女诗人沈满愿的《昭君叹》：“早信丹青巧，重货洛阳师。千金买蝉鬓，百万写娥眉。”李白《王昭君》：“生乏黄金枉图画，死留青冢使人嗟”。。。马致远没有采取这种态度去写昭君，而是写一个普通的农家女儿王昭君不仅被皇帝的使臣选做宫女，而且还要选为第一，对此唾手可得的荣华富贵，昭君却无动于衷，鄙夷不屑。正是她这种傲岸的性格，惹恼了毛延寿，招来了不幸的命运。从这里已经可以看出，马致远笔下的王昭君已经不是一个任凭命运的风浪随意抛撒的“薄命女”了。随着矛盾冲突的发展，马致远让昭君的这种性格的美在悲剧

7、的结局中得到了升华。番使催索王昭君使悲剧的冲突达到高潮，矛盾的焦点集中到了昭君身上。是否去和番？懦弱的汉元帝与屈辱的满朝文武大臣束手无策。而王昭君却深明大义，在此民族危亡的紧迫时刻，“怕江山有失”，“为国家大计”，毅然割舍了与汉元帝的爱情生活，挺身而出，“情愿和番”，保全了国家的安宁。接着，她又为免遭异族统治者的玷污，维护民族尊严，在番、汉交界处，纵身投入“黑龙江”，壮烈殉国。这里，当时那种胡强汉弱、毛延寿卖国求荣、匈奴恃强要挟的形势，与王昭君的性格之间构成了尖锐的冲突，并成为昭君悲剧发生的必然性因素。