第二代导演对比

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1、张艺谋王家卫陈凯歌冯小刚徐克吴宇森李安按获奖成就来看，李安是最牛的，【卧虎藏龙】是奥斯卡最佳外语片，【断背山】帮他拿了奥斯卡最佳导演。【饮食男女】等影片也具有极高的艺术价值。李安是一个在中西方文化之间游刃有余的导演，无论拍华语片还是西片都很棒。拿奖的本事那是杠杠的。　《喜宴》第43届柏林电影节金熊奖　　《理智与情感》第46届柏林电影节金熊奖、第53届金球奖剧情类最佳影片　　　《卧虎藏龙》第81届奥斯卡最佳外语片、第58届金球奖最佳导演最佳外语片　　　《断背山》第78届奥斯卡金像奖最佳导演、第62届威尼斯

2、电影节金狮奖、第63届金球奖最佳导演剧情类最佳影片　　《se戒》第64届威尼斯电影节金狮奖　　《喜宴》《饮食男女》均获奥斯卡最佳外语片提名吴宇森的好莱坞大片比较多，我基本不他看作是中国导演，当然他创造了港片的一个新时代（小马哥一类的经典）吴宇森其实没拿过什么国际大奖，但是《英雄本色》在金马拿了最佳导演，在香港金像拿了最佳影片，吴宇森也是好莱坞为数不多的华人导演之一，《变脸》等商业片也蛮成功的徐克是武侠片的高手。与金庸、黄沾一样是香港市民文化的代表，香港文化能否复兴，可关注他的下一部影片。王家卫的电影里永

3、远是那种宿命的、边缘的、破碎的世界，那里永远上演着让你心动、感伤的故事。王家卫总是倾向于拍都市中最一般的小人物。没有根，没有理想，换句话说，没有起与止，生生漂浮于多彩而冷漠的都市中。他们孤独而无言，只活在自己的情感世界。他们表面也冷漠，内心也脆弱、易感，很重感情。王家卫的电影给人一种着迷的诱惑力和恒久的吸引力。属于文艺片高手，其电影语言有自己独特的风格。是昆汀.塔伦蒂诺非常喜欢的一个导演。王家卫是第二阶梯里最年轻的了，在戛纳拿过最佳导演，当过戛纳评委会主席，《花样年华》《春光乍泄》在戛纳也是出尽风头，王

4、家卫能进第二阶梯是因为他的电影绝对够艺术　　陈凯歌的影片突破了传统叙事的规范，强烈地表现了自我意识和审美理想，以诗化的电影语言创作了独特的视觉风格。他的影片重视对画面上人物运动的处理，强调视觉造型不拘传统的叙事方式，故事情节淡化，但刻意追求主观性、象征性，寓意性。有人认为，他因此脱离了中国观众的传统文化心理和长期以来的欣赏习惯，而与观众拉开了距离。他就靠着一部《霸王别姬》，真的太优秀了，我觉得几乎就是中国最好的电影。《霸王别姬》第46届戛纳电影节金棕榈奖、第51届金球奖最佳外语片　、第67届奥斯卡最佳外

5、语片提名。《风月》《孩子王》《荆轲刺秦王》戛纳电影节参赛影片冯小刚给中国观众留下的印象不仅是导演的形象，还有一个演员的形象，但这决不是因为他出演过电影，而是因为他的身上夹杂了一种冯氏特有的痞味。这种痞好像是经过专业训练的。在中国并不太景气的电影市场中“冯小刚”这三个字已经成了票房的保证。他的电影总会闪现出很多奇思异想，但又让你觉得贴切无比。有时他可以让你笑得合不拢嘴，有时他又像一把锋利的刀子。他就像一名藏在草丛中的优秀猎手，准确无误是他的基本素质，耐心观察和精心引诱则是他的胜利法宝。没有拿的出手的国际大

6、奖，主要靠票房挣得人气。张艺谋在中国似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影；而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。在张艺谋看来，“城市题材和农村题材不能构成一个话题，现在好的题材不多，我只是找有感觉的、合适的拍”。“我只想拍我感兴趣的东西，一种清新、自然和返朴归真的东西。”如今电影市场不景气，可张艺谋10多年来从未因缺少拍片资金而发愁。张艺谋不仅做导演，还做过演员，摄影师，不仅拍电影，还执导歌剧，如《印象刘三姐》《秦始皇》《图兰朵》，而且他还拍广告，执

7、导北京奥运会开幕式，全才啊。其实作为导演，他的才能综合攻击力明显要高一个段位。张艺谋作品：演出影片：1987：《老井》1989：《古今大战秦俑情》导演影片：1984：《一个和八个》(与萧风合作)、《黄土地》1986：《大阅兵》1987：《红高粱》1988：《代号"美洲豹"》(与杨凤良合作)1990：《菊豆》1991：《大红灯笼高高挂》1992：《秋菊打官司》1994：《活着》1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》1996：《有话好好说》1997：《图兰多》(歌剧、意大利)1998：《图兰多》(歌剧、中国紫禁城

8、太庙)1998：《一个都不能少》1999：《我的父亲母亲》2000：《幸福时光》2002：《英雄》2003：《十面埋伏》张艺谋获奖作品：　　《红高粱》第38届柏林电影节金熊奖《我的父亲母亲》第50届柏林电影节银熊奖《活着》第47届戛纳电影节评委会大奖　　　　《秋菊打官司》第49届威尼斯电影节金狮奖　　《一个都不少》第56届威尼斯电影节金狮奖　　《大红灯笼高高挂》第48届威尼斯电影节银狮奖　　张艺谋凭《老井》获日本东京国际电影节最佳男演员奖，