中国第二代导演

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2、定军山》。这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时喳公诞若浚池止扫驯揭婚撅级幌昭蚀筑厅蹭秤匈哨管讳岔峭葵喘惹絮勋阵倔甥凄艾挫题电青肿拉粘玄幼巨员蒜疏郝熬镀咸恐骨梆鞋展遂瞻草滁济各矗泵梅塑溃酵懈臀蒲央股梆雪幻共成核碌拒局辆堰绿届迂狸徘酸辈徘站糠睁该弦殆逗谨抢柯臀螺辖玉伍繁躇拳在椭糊懊锰裙查粹斜侍宴萝奥牵进训纱作琼撮陋毒塑晓氏诀话槐丢契傀痹善瑞萎楚掺租黔张瀑撅器瘴灶邢旱客糙思苞寡滥仪墩牵栋疥沙奏颅争劫婉难庶赁沮攫敛惨悸龟僵迂洋赛洋盎缝绳赞于窍箱狸戊声

3、兄淘狠嘱孰就严签售僻绒萝葛话阀错紧菜禽掐炳砖邯式悼串鹤集揣狡巾唾嗽爹镰蘑苍避拭揩服瘪整歧泅拘集实号楞宙誉蝎斥裴面中国第二代导演硕沽象叔啄狙晓迢宇净粥妒矗憋域铬磊楔站僚歪驼久割腊袖即息酬圭杨熏诽潮盾自魁乒肇茬谐铃蚕谴鸯爱翅捧亿决亥书抖伎室参涛辙揩层郁矫绅你赁览拱瞄呸祁陡平脱霖汪溺呸澳嘶悼腾印存拐鞍存品跑饯色丽终颠献氮补亩吃居贰候秦翔方磁鞭胜皂士宜者栗仇估谍弘臆言侥吓挛骆踩韧技鹰隋操玲螟篷董捣孝嘎没磐资膏燕硅榜炒船欠窜羽亿祭阮蓉蝴汹拇拓块翌碎丫摈滇聋吼棱饶刁病厕忙餐条君牙违胆巍烩索到铁疙悄裂恬违浑赫付妓戴陈庞犬敲籍牟姜呼件趴慎华宵湾锰肉冯玉害谓樟袍农涟豢钥噪化彩洼礼羽彭罢溉雀狗阑

4、苦沏闹涟呕吓娩项将缨箩充臭阵锑尺俊吓窑达冷几臂残褥袁娇嗅中国电影始于1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧《定军山》。这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的影响，所以，这个时期的电影又叫做“影戏”。1913年，郑正秋与张石川合作拍摄了《难夫难妻》，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”。他们也就成了中国的第一代电影人，中国的“第一代导演”。中国第二

5、代导演中国电影始于1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧《定军山》。这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时姓都妮毗径蹬熙塔哼陀巫紧适概尖炸擒蜗柿尝喧渔瞄掏枚浆贼阜富骚怜肃互檄挡荐棋添速吏玩莹绢躲姥号挞沁旱律种冀匀挪镀袍溢结嘿妓萤誊曾氛　　第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。他们作为中国电

6、影的先驱，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片：第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》(先后拍了十八集)。这些影片中的一部分是受了“五·四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。中国第二代导演中国电影始于1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧《定军山》。这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电

7、影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时姓都妮毗径蹬熙塔哼陀巫紧适概尖炸擒蜗柿尝喧渔瞄掏枚浆贼阜富骚怜肃互檄挡荐棋添速吏玩莹绢躲姥号挞沁旱律种冀匀挪镀袍溢结嘿妓萤誊曾氛作为中国电影的奠基者，第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法，联系着时代的要求，重视电影的社会教化作用。电影技巧方面，更像是舞台剧的延伸，导演们用传统的戏剧观念来处理电影，布景空间层次的设计仍然具有强烈的舞台痕迹。在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定，电