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1、浅析陶渊明诗歌的语言特点黄市群(安徽师范大学文学院,安徽芜湖241002)摘要:陶渊明诗的语言既朴素又清丽,但往往带来的是高超的技巧效果,从而显示出了语言上的特有品质。关键词:陶渊明;累叠;辞格六朝是一个剧烈动荡的时代,也是一个孕育着无限创造力的富于文采的大变革时代。旧的风尚习俗和文化思想,无不受到巨大的冲击。在求变求新潮流的推动下,六朝文坛呈现出一派生机勃勃的新气象。就文学语言来说,它追求的是“丽”。当时的诗文,句法讲求排偶,语词注重雕琢,声韵有了限制,典故随处而出。作家们往往通过提炼语言,增
2、强作品的表现力和吸引力,达到“入耳”、“入目”的感染效果,提高文学的美学价值,也开了六朝雕镂堆砌、繁缛绮靡的风气。生活于晋末宋初的陶渊明则独辟蹊径,既继承了汉代乐府诗的优良传统,又吸收了建安以来“词采华茂”曹植等人诗的特点,将诗的题材伸展到大自然和田园,开创了语言清新、讲究节奏的新诗风。他的诗大多数以自己的田园生活为内容,并真切地写出这种躬耕之甘苦。他的诗文妙在“能继能续,能逆能倒找,能迂回顿挫,从无平铺直衍”【1】。一，单字的累叠所谓累叠,就是叠字。两个相同的字叠在一起,形成了一种特殊的语境。
3、诗歌语言中有不少字、词的累叠重复现象,表面上看似乎是一种语言的铺张浪费,其实是出于内容需要的一种机智的、特殊的修辞表达。而且,在一定的情况下,不使用它就不能有力地表情达意。这种语言累叠现象分为简单累叠和复合累叠两种。所谓简单累叠,是指一句诗、词中只有两个或两个字以上的一组的累叠。所谓复合累叠,是指在一句诗中有两个或两个以上的叠字,形成二组或二组以上的叠声词现象。陶渊明诗中的累叠主要是单字累叠。诗中单字累叠“可以把重要内容给予有力的强调和突出,以加强人们的印象;又因为形式上构成了叠音,可以加强作品
4、的节奏感,具有反复的音乐美。”【2】暧暧远人村,依依墟里烟。(《归园田居》其一)这两句诗,在每一句的开头都用了叠字,而且用得很成功。“暧暧”和“依依”都是形容词,在句中作定语用。“暧暧”指田野晨昏之际地气蒙昧之状,“依依”指炊烟在村落之上的冉冉上扬。“暧暧”和“依依”,重叠使用,使村落和炊烟这一乡村最为习见的景色被诗人描绘成一幅远近相间、冷暖相谐、动静交错的优美图景,平凡中显出不平凡。诗人对田园生活的挚爱通过这些景物画面也得到了尽情吐露。陈祚明曰:“‘误落’二语率。‘暧暧’‘依依’景色生动。【3
5、】潘德舆云:“陶公‘依依墟里烟’斯人于化,以此求《三百篇》,风旨不远矣。【4】陆时雍云:“‘暧暧’四语极村朴,是田家野老景色。”又云:“诗之妙者,在声色臭味之俱无,陶渊明是也。”【5】陶渊明诗歌中这种单字的累叠还表现在好多诗中,如“遥遥万里辉,荡荡空中景。”(《杂诗》其二);“荒草何茫茫,白杨亦萧萧”(《挽歌》其三)等等。这种单字的重叠,是一种艺术,它使陶渊明诗形成了独特的语境,贯通了诗的气势,强化了诗人的感情,又增加了一种回旋和谐的韵律,已成为诗歌不可或缺的有机组成部分。二，民歌化倾向陶渊明诗
6、现存一百二十余首。就其内容来看,以田园诗为主。“他的田园诗有的是通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴,表现自己悠然自得的心境。”“他的田园诗有的着重写躬耕的生活体验,这是其田园诗最有特点的部分,也是最为可贵的部分。”“他有些田园诗是写自己的穷困和农村的凋敝。”【6】他的田园诗所描写的审美意象都是田园生活中日常所有的、极其普通的事物,而陶诗中也只是将鸡犬、豆苗、菊花、酒、穷巷、桑麻、草屋如实写出,并无过多加以修饰而用于诗句中。在这类诗中,他的语言具有朴素无华的特点。这种朴素无华的语言是受到了汉乐
7、府诗的影响。汉乐府诗的语言特点是:缘事而发,朴素自然;语言生动,而带情感;不假雕琢,精炼异常。陶渊明继承了上述的优点,形成自己诗的特色——平淡而有深趣,自然而有逸气,似拙而有奇巧。“逸气”是说他的诗有豪放、洒脱之气。“奇巧”是说他在炼字、炼意上下功夫,尽力追求艺术的完美。正如苏轼所说:“质而实绮,癯而实腴”。【7】“狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅”(《归园田居》其一),本于《古鸡鸣行》的“鸡鸣高树巅,狗吠深宫中”。李光地云:“‘狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅’直用汉乐府句。意退之推鲍、谢而遗陶者,此等处耳。然意
8、之所至,岂必词自己出乎?不本于性情之教,但以不沿袭剽盗为工,非至论之极也。”【8】“荣荣窗下兰,密密园中柳”(《拟古》),本于《古诗十九首》的“青青河畔草,郁郁园中柳”。陶渊明的诗从汉乐府诗中受到的影响,更接近于民歌。三，辞格的多样化所谓修辞,是对语言进行修改、加工、润色,就是通过对语言的整理修饰,来提高语言的表达效果。修辞中常用的表现方法或手段是比喻、借代、对偶、夸张、排比、设问、反问等等。修辞的作用是使作品在表达得准确、明白、精炼的基础上,进一步把话说得生动、有力、感人。而语言是传情达意的标
