“方言语境”下的形式美

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1、“方言语境”下的形式美：云南版画与北大荒画派、江苏水印画派、四川画派是中国当代版画四大流派，其作品具有各自相应的艺术特点。从各地的文化背景、地域地貌来看，“方言语境”的不同是它们作品风格、创作内容、形式各异的主要原因之一，通过对各个流派版画语言的分析比较，可以认为，云南版画的形式美：疏离“大”美的“语境”；疏离传统文人画“优美”的语境；疏离现实题材“写实”的语境。从而得出，其主要的形式语言特点：装饰性的构成、强烈对比的色彩、夸张变形的造型等。　　关键词：云南版画；方言语境；形式美　　　　云南版画

2、以其夸张变形的造型、感性绚烂的色彩、张扬遒劲的线条、饱满的构图、富有装饰性与绘画性的特点，并以一种别于其他地区的“方言语境”，于20世纪80年代开始在中国版画界崭露头角，其地域性的绚烂色彩与十足的刀痕木味的和谐，给人带来的独特美感。“自1984年至今十多年来，云南版画在中国画坛崛起，在全国美展、版画展中作品入选数和获奖数由位列倒数至名列前茅，成为继四川、黑龙江、江苏之后的中国当代版画四大流派之一。”①　　“方言语境”决定艺术创作的形式。北大荒、江苏、四川、云南的版画都受本土文化影响，取材于地方、

3、民族、传统等，但由于“方言语境”的差异，各自的审美价值取向却大相径庭。他们的作品，表面上看是主题、题材选择的不同，但从实际创作的过程看，无不是以形式、节奏的变幻作为创作本体，在点、线、面、色彩、刀味、木味、力味等构成的审美上下功夫，以凸显各自艺术语言的独特性。　　依据画家杨一江对云南“语境”的归纳：“偏远的地理位置，相对封闭的交流空间，戏剧性的自然环境，多民族文化交融的背景，特殊的民族政策及源于民族政策的文艺导向等等”，②18云南绘画以独有的“形式美”，表达着西南民族崇尚生命繁衍和热爱、感激、积

4、极向上的情感，其形式语言便取决于这些多重的“语境”。下面将对具有强烈“方言语境”的北大荒画派、江苏水印画派、四川画派中较有代表性的版画作品进行分析，并与云南版画进行比较，从而窥视“方言语境”下云南版画的形式美。　　一、与北大荒版画比较——疏离“大”美的语境　　东北边陲的北大荒，曾经由于恶劣的自然环境，给人的印象正如陶同所说：“历代画家所颂扬的多是南方的山水花鸟、名胜佳景，而‘北大荒’却一向被人形容成‘冰天雪地、千里荒原、虎狼横行、渺无人烟’的可怕而神秘的之地，当然美是根本谈不上了。”③245而北

5、大荒的版画家们用他们敏锐的审美感受为我们展现了北大荒不为外人所知的美：放眼望去是可看到地平线弧形的土地，原始而广阔的荒原、山林和严寒、冰雪，辛勤劳作的北大荒人民。王朝闻曾为这些版画撰文说：它是以“歌颂社会主义劳动美和劳动诗意为中心主题”的。③244这一时期的北大荒被誉为“中国版画之乡”。其版画作品特点如：“形式：套色油印木板版画；风格：粗犷现实，浪漫抒情，色版造型，色彩厚重；内容：表现北大荒及其他现实生活；：都是北大荒生活的经历者”。④代表画家有晁楣、郝伯义、陈玉平等。他们作品为我们展现的是大山

6、、大河、大平原、大森林和冰天雪地，磅礴大气、恢弘壮美的北国雄风。云南素有“云岭高原”之称，群山横断，峡谷幽深，具有千姿百态的自然奇观：“西部为著名的横断山脉，北部边缘为金沙江及其支流深切，南部边缘受元江及其支流切割，东部受西江上游的南、北盘江及其支流深切，有的形成山中峡谷，构成崎岖不平、坎坷破碎的地表形态。”“雨水、地表水和地下水沿岩石的裂缝不断的进行溶蚀，形成山奇水秀、妩媚多姿的喀斯特地貌。”且云南大部分地区干湿季节分明，“冬季正值干季，白昼日照充强，升温快，故温度不低，而夏季适逢雨季，而且云

7、量大,有降温作用，所以又不热。因此又有‘四季如春’的特色。”⑤30在环境上，云南疏离了北大荒广袤无垠、辽阔视野的自然“语境”。其得天独厚的自然环境资源滋养了画家们的创作意识，他们以诗人般的激情与态度表达着对这块地域的热爱。地形的繁复、奇异，促使画家采用奇、险、符号化、平涂式等具有装饰意味的构成。云南地处偏远，相对比较落后封闭且发展迟缓，由于多民族特点，国家予以了特殊的民族政策。偏远的地理环境、封闭的社会形态、特殊的民族政策及缺乏汉文化的深厚底蕴，使得云南画家疏离了“入世”的社会革命精神的“语境”

8、。　　二、与江苏水印木刻的比较——疏离传统文人画“优美”的语境　　江苏水印画派传承了我国古典水印木刻，并丰富和发展了其表现手段及艺术语言，代表画家有吴俊发、黄丕谟、张新予、杨明义等。“他们掀起了向民间、民族传统艺术学习的热潮，研究了明代南京十竹斋的饾版套印法，学习苏州桃花坞的木板年画，借鉴中国画的没骨和勾勒技法，又吸取徐州汉画像的优长。”③248他们的作品有如水墨丹青染遍江南，彰显出清新的风格和水墨的韵味。其艺术语言的特点：讲究“水味”“韵味”；设色上讲究简洁、淡雅、透薄，具有润湿、阴柔的美感。