“湿漉漉的达西”的象征意义

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1、“湿漉漉的达西”的象征意义摘要：小说《傲慢与偏见》自问世以来就不断地被改编成影视作品搬上银屏。在BBC电视版《傲慢与偏见》（1995）中，“湿漉漉的达西”场景取得了出人意料的效果。“湿漉漉的达西”的象征意义不可小觑，千万影迷之所以迷恋上达西，象征意义占据了一大部分的因子。“湿漉漉的达西”不仅意味着达西对伊丽莎白压抑已久的爱慕之情的爆发，还反映了他对十九世纪初服饰及行为模式的反叛。　　关键词：傲慢与偏见达西象征意义　　简介：王欣欣，出生年月：1987年1月，性别：女，籍贯：山东省临沂市，单位：北京服装学院，在读硕士。　　　　一、引言　　BBC电视版《傲慢与偏见》（1995）被评价为最忠实原

2、著的改编作品，场景处理，保留了含蓄的审美意境，最为贴近原著。因为无论从人物角色塑造还是从服饰、生活风貌都相对完美地展现出了原著小说的精神。《傲慢与偏见》的故事为发生于英国十八世纪末十九世纪初的处于相对闭塞、保守的情境下的乡镇生活和世态人情，重点是一段理想的爱情婚姻故事。男主角达西代表“傲慢”，女主角伊丽莎白代表“偏见”，他们一开始都被自己的情绪所迷惑。伊丽莎白因达西傲慢的态度而产生厌恶并且拒绝了他的求婚，但达西没有为了讨好伊丽莎白而改变他的傲慢性情。伊丽莎白也表现了真实的自己，彼此都不刻意去营造给人的印象，表现出了最真实的一面。最终，经过达西的解释和自己的判断，才最终找到幸福的归宿。“湿

3、漉漉的达西”跳进彭伯里湖的场景是其他影视版本所没有的场景，虽然异于原著但却更能传达出一个有丰富内心世界的达西，映射了达西的感情世界及反叛精神——对十九世纪初服饰及行为模式的反叛。　　二、《傲慢与偏见》的时代背景　　电影中的生活既纯朴自然又惬意自得，但是英国整体的影响力还是蔓延到惬意的乡镇，尤其爱情、婚姻、金钱、权利也充斥在复杂微妙的关系之中。这复杂的关系暗含了英国当代的社会背景：在十八世纪末十九世纪初，英国贵族阶层中产阶级间存在着由经济条件差别而引起的社会隔阂。不仅女性是这个时代的弱者，男性也禁锢在英国民族的阶级固定模式之中。英国民族骨子里流露出的严谨和传统也束缚了男性的自由，尤其贵族阶

4、层的男性更应该遵守英国民族矜持的传统。　　十八世纪末十九世纪初正处于新古典主义思潮时期，相应的服饰史阶段划分为新古典主义。新古典主义文艺思潮从十八世纪末到十九世纪中叶盛行于美术、建筑等视觉艺术，注重古典式的宁静与考古式的精确形式。[1]西方服饰史中，这一阶段被称为新古典主义时期，即1789年到1825年。在法国大革命后的男女装最显著的变化表现为简朴、古典风尚，人们以古希腊服装为典范，追求古典的、自然的人类纯粹形态。[3]　　英国资产阶级和贵族男装的装束是朴素、机能化的田园式。男服以夫拉克、基莱和克尤罗特的组合为基本样式，夫拉克造型上延续大翻领宽驳头，前片从腰节处横向切断的燕尾服样式，内衣

5、修米兹出现了现代型的白衬衫“夏次”（SHIRT）的原型，袖口的克夫用浆糊浆得很挺括。下肢宫廷贵族绅士们的正装是用丝绸做的紧身克尤罗特，下面穿白色高筒袜，随意些的或者一般资产阶级穿着庞塔龙，。基莱作为在朴素色调的夫拉克和单色的庞塔龙组合中增加一块明快色的衣服。[4]此时期的男装比较洛可可时期的男装虽然精简，但是细节处又不时透露出禁锢的姿态。解掉男子的层层服饰是一项复杂的程序，并且在室外解开服饰是英国固有的矜持所不容许的。　　三、“湿漉漉的达西”暗含着达西对伊丽莎白的爱慕之情　　在1995版《傲慢与偏见》播放之后经过调查研究，无数女性被这一经典之跳深深吸引并且迷恋上了“湿漉漉的达西”，甚至在

6、2001年完全由演员科林•费尔斯拍了现实版中的电影《BJ单身日记》中的达西。女性之所以迷恋达西直接缘由还是归于达西对伊丽莎白的爱意。当达西深深地迷恋上伊丽莎白，甚至这种迷恋把高傲都比下去的时候，矛盾、鲁莽而又慌张的达西似乎越发的可爱，越发的真实。“湿漉漉的达西”跳水的场景生动的描写了达西的内心挣扎与释放，更能让观众揣摩到达西人物的感情。跳水与主动给伊丽莎白写信，这使他渐渐地跳出了自己感情压抑的怪圈。英国社会学者喀莱尔说过：“所有的聪明人，总是先看人的服装，然后再通过服装看到人的内心”。伊丽莎白足够聪明就应该从达西湿漉漉的外表看出达西躁动渴望爱的心。　　影视中达西依次撕扯下夫拉

7、克外套、克拉巴特领带、基莱背心跳进彭伯里Pemberley湖时，达西似乎需要冷静下来。但是他的高傲姿态也掩饰不了他压抑自己感情的事实，在这种傲慢的姿态下实际上是一颗火热的心。由于第一次舞会上伊丽莎白对达西傲慢的偏见，趋于内向并且出身高贵的达西在渐渐爱上伊丽莎白后感到无比的纠结痛苦，不知道如何表达自己的爱慕之意。实际上，达西一直以一种不卑不亢的君子之风去接近伊丽莎白，而并非是依靠谦卑的动作和溢美的辞藻去博取她的欢心。直到达西以一副湿漉