艺术歌曲发展及演唱原则初探

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1、艺术歌曲发展及演唱原则初探:艺术歌曲是诗歌与音乐的完美融合的产物,艺术歌曲的演唱又给声乐学习者提出了一个严谨治学、拓宽思路、内涵丰富的学习要求。本文旨在让读者了解艺术歌曲从诞生到繁荣发展至今的成长历程以及演唱艺术歌曲要遵守哪些原则,以此帮助大家更好地认识艺术歌曲和驾驭艺术歌曲的演唱。　　关键词:艺术歌曲;发展;演唱;原则　　　　一、艺术歌曲的发展　　　　艺术歌曲即由作曲家为某种艺术表现的目的,根据文学家诗作而创作的歌曲。多为独唱曲,一般有精心编配的伴奏,对演唱技术也有较高的要求,供音乐会演唱使用。艺术歌曲的具体特点是:“更着重抒发内心的思想情感,侧重个性的

2、情感表现,强调抒情性,并且同时重视自传性和心理动态的表现,非常讲究诗与音乐的水乳交融。浑然一体,使音乐的意趣、节奏、句法等等一一与歌词吻合,毫厘不爽。”艺术歌曲,德语写作Lide、英语写作Artsong、法语写作Chanson、俄语写作Pomahc。　　艺术歌曲的诞生有两大社会背景:第一,十九世纪浪漫主义诗歌的大量涌现。诗歌的创作积极推动了艺术歌曲的发展,其中尤以海涅、拜伦、歌德、雪莱为代表,他们的诗歌是艺术歌曲的灵魂。第二,英国工业革命的发展促使钢琴制造业的进步,而钢琴普遍流行于社会使钢琴伴奏技术日臻成熟,也推动着艺术歌曲诞生的步伐。　　艺术歌曲最早出现

3、在德国,但此时的音乐家们由于受旧有音乐观念和外来文化的影响,坚持的是以格鲁克为代表的传统音乐思想,认为音乐作品中只有音乐本身是重要的,诗歌仅仅是音乐的附属品,这使得艺术歌曲未能受到人们的重视。到了十八世纪末十九世纪初,欧洲文学进入到了浪漫主义时期,作家们要求艺术作品符合自然朴实及反映人们内心情感和愿望的原则,产生了一批优秀的作家和文学作品,其中有一批非常优美的诗篇,这些诗篇与音乐相结合就产生了一种令人耳目一新的艺术形式即艺术歌曲。然而真正使艺术歌曲这一体裁形式得以确立并受到人们广泛关注的是奥地利作曲家舒伯特,舒伯特一生创作了六百余首艺术歌曲,被称为“歌曲之

4、王”。在他的艺术歌曲中,古典乐派的传统、浪漫文学的情感和民族音乐的素材紧密的结合在一起,无论从表现形式和调性变化上都达到前所未有的高度,色彩极其丰富。继德国之后,欧洲其它国家的艺术歌曲也先后发展起来。无论从内容和风格上来讲都各有千秋,法国艺术歌曲精巧含蓄,更注重于韵味与词曲的结合,同时强调情感表现和内心抒发。相比之下,德奥艺术歌曲更注重旋律,情感的冲突力度较大,在一定意义上更富于戏剧性,有很强的感染力。而俄国艺术歌曲在情感的、心理的刻画方面更为突出,旋律优美,民族风格浓厚。　　艺术歌曲的萌芽当从学堂乐歌谈起,维新运动废除旧的科举制度开设学堂,设立唱歌课,学

5、堂乐歌应运而生,但绝大部分是音乐教师采用日本或西洋的歌曲填词而成。如李叔同先生的《送别》就是采用美国奥德维《梦见家乡和老母》的曲调填词而成。只有少数几首词曲均属新作。到了二十世纪初一批留学国外的中国音乐家们将这种以主题深刻、旋律优美而著称的音乐体裁与中国传统文化相结合,创造出独具艺术特色的中国艺术歌曲,为艺术歌曲在中国的传播翻开了崭新的一页。“五四”新文化运动以要求民主,要求科学,反对封建主义和蒙昧为宗旨,是一次思想解放运动,为中国近现代音乐文化的兴盛发展提供丁大的背景。“五四”之后是音乐文化、文学诗歌等艺术活动大为活跃的时期,出现了多种不同内容、风格的新

6、诗歌,其中也有风格自然、朴实,内容侧重反封建提倡个性解放和自我表现,反映人的内心情感和愿望的诗篇。这种文化氛围使人联想到与西方19世纪兴盛的艺术歌曲在文化背景上所包含的内容上有着相似的某些方面,因此我国的艺术歌曲创作可以说一开始就有着浓重的时代色彩,是与时代应运而生的产物。1920年青主在德国留学时采用宋代豪放派此人苏东坡的词创作了《大江东去》,这是第一首真正意义上的中国艺术歌曲,并属精品之作,二十世纪上半叶是中国艺术歌曲的黄金时代,中国艺术歌曲在内容、题材、形式上都有所创新。在这一时期的艺术歌曲的创作中,以萧友梅、赵元任、黄自、青主、谭小麟、应尚能等为代

7、表的作曲家们的创作与探索,使中国艺术歌曲得到空前发展,诞生了大量广为流传的优秀艺术歌曲。这一时期的代表作品有:萧友梅的《问》《南飞雁语》;赵元任的《卖布谣》《教我如何不想他》《也是微云》《听雨》;黄自的《玫瑰三愿》《思乡》《春思曲》《花非花》《点绛唇》《南乡子》《卜算子》,青主的《我住长江头》;谭小鳞的《自君之出矣》《别离》《彭浪矶》;应尚能的《寒夜听雨》《秋江晚步》《蝉的歌》《寄所思》。而这一时期的中国艺术歌曲有很多好的作品由于历史、社会、审美观的原因未能受到重视,直至现在我们有很多都很难找到资料了。抗战时期艺术歌曲让路给革命歌曲,但其中不乏精品之作,如

8、:贺绿汀的《嘉陵江上》;陆华伯的《故乡》;夏之秋的《思乡曲》;林声