对近代艺术歌曲演唱分析

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1、-、近代艺术歌已的风格特点1、时代背景对风格的影响20世纪前半叶的中国，历经了辛亥革命、“五四”运动、第一次人革命、军阀混战、日寇入侵与抗冃战争的全而开展等阶段，小国社会在承接晚清时期列强入侵之后，乂一次处于大分化、大动荡的时期.中国人民身受三座大山的重压和离乱Z苦，生活苦不堪言。因此，在战乱不止、民族危广时代所产牛的艺术歌曲，尽管题材广泛、形式多样,而时代的氛围使歌曲的基调都有一种压抑和悲壮的色彩•一些作品直接反映了人们对社会的不满和对反动统治的僧恶。如肖友梅作曲的《问》（易韦斋词）、赵元任的《老天爷》，前者运用低沉的起句，叹息式的音调,在一连串发间中，表现出对军阀混战、山河破碎的祖国的深深

2、的优虑，情绪深沉而压抑。后者吸取曲艺音乐的表现手法,借着对“老夭爷”的嘲笑、咒骂，表现出对世事的愤葱不平和对当时反动统治者的僧恶Z悄，深刻地反映了时代对。48?歌曲风格的影响.聂耳作曲的《铁蹄下的歌女》（许幸之词）、张寒晖的《松花江上》、贺绿汀的《嘉陵江上）（端木蔡良词）等，则直接反映出日寇入侵之后，中国人民的痛苦生活，在哀伤之中暗含着悲壮与奋起。这些作站无疑深受当时抗口酬众歌曲风格（壮烈、奋起）的影响。即使一些抒情题材的歌曲中，也无不深受时代氛I韦I的影响，而渗透着压抑与悲壮的色调。女口：青主的《我住长江头）（宋?李之仪词）借古喻今,在表达坚贞不渝的爱情的背后，隐含着对笫一次大革命的夭折和对

3、遇难战友的怀念;赵元任的《教我如何不想他》（刘半农词）暗含着对故国故土的思恋•又如张曙的《日落西山》（田汉词）在温馨的爱河屮，不忘民族危亡等等。总之，各种题材的艺术歌也总是隐含着压抑、哀怨、思恋或悲壮的色彩，成为近代艺术歌曲的特点2、音调差础近代艺术歌曲的特点之二即以民族民间音调为基础,根据中国语言声韵特点处理词曲关系，歌1111具有浓郁的民族风格.在这方面,既是作1111家，乂是语言学家的赵元任先牛做出了突出的贡献.在他的歌曲《卖布谣）（刘大白词）中，曲调为词韵结合紧密，而且字音、声韵、语调、语气，在曲调的构成中，都冇具体的设想和细微的艺术处理•在咅调的运川上，赵元任先生也做了多方面的探索，

4、如《教我如何不想他》，以京剧的音乐索材为基础汉听雨》采用古诗吟诵的音调；《老天爷》则根据歌词音韵，以说唱朗诵调式处理为音调荃础等.因此他的歌曲既有鲜明的民族特色,乂音韵流畅、易记上口。此外，英他作曲家也以此为榜样，广泛采用民族、民间音调作为创作的基础.如陈啸空的《湘累》（郭沫若词）以中国古代歌1111和悲歌的风格写成，真挚哀怨、凄切感人;张寒晖的《松花江上》以民间“哭坟调”的音调为基础加工而成;贺绿汀的《嘉陵江上》，则是以汉语语调为基础写成朗诵调风格的戏剧性独唱Illi等等。还有更多的是汲取、揉合古代歌曲或民间音调的特点,创作出极富民族色彩的作站，如《可怜的秋香》（黎锦晖曲）、《铁蹄下的歌女）

5、（聂耳曲）、《长城谣）（刘雪庵曲）、《我住长江头》（青主曲）等等.近代艺术歌dii的作曲家，多数是曾留学欧羌、口木学成归来的冇志之士，他们侑着共同的信念,即用国外先进的创作技法为中华民族服务。他们无不力图创作出既有高度艺术性，乂有民族神韵的作品•他们鲜明地提出中国音乐耍有口己的“国性”、“值得保存跟发展”，必须注意“中国派”曲调的特点，必须探索“屮国化”和声语言等观点，在洋为屮用和民族化方面，为我们做出了光辉的榜样.3、形式与技法的创新近代艺术歌曲，深探扎根于民族音乐的土壤,但在形式与技法方面，则根据歌曲内容的需要，不拘于传统，人胆吸取国外的创作技法，在体裁形式方面也有许多创新，使艺术歌曲既冇

6、浓郁的民族风格，乂以崭新的血貌呈现于世.在肖友梅的创作中，大胆使用欧洲作曲技术,采用明确的大小调式、分解和弦的旋法、三连音节奏、明确的终止式等，结构严谨，音乐舒展口如,恰切地表现岀歌曲的内涵.赵元任的歌曲《老天爷）屮，混合拍了、变化音的使用，体现了歌曲的激动情绪;在《教我如何不想他》小，以主题音调的贯穿，调式、调性的频繁转换，音乐层层的递进表现手法，体现出主人公在四季不同吋景中的不同情感，而且在民族调式少大小调式的融合方面，也做了有益的尝试.青主作曲的《我住长江头》，吸取古代歌曲的吟诵风格和一字对一音的节奏特点,在结构上却打破了宋词上下圈重复的惯例，采取上下各自重复的手法，并将下胭单独重复三次

7、，把“相思”之情表现得更为炽烈•聂耳的《铁蹄下的歌女》既非ABA式三部结构，乂不是变奏性三段体，而是各具个性的三个段落，多介度的表现出“歌女”的悲惨生活.但在每段Z前都以音阶式下行旋律为前奏（间奏），使音怎有机的连为一体,手法极为巧妙•张曙的《LI落西山》，音乐既表现“俏冤家”的妩媚动人，又写了主人公对恋人的由衷的爱，以及在爱情与爱国之间决择时的坚定信念。因此,在这百短歌屮融合了山歌、进行Illi