《词学筌蹄》刍议

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1、《词学筌蹄》刍议摘要：《词学筌蹄》作为明代词坛上关乎声律的第一部谱书，在词学荒芜的明前期第一个树起“以调为主”的旗帜，大倡“按谱填词”之法，对于“音律失谐”的明代词坛既是反映，又是开始着手解决的先兆。然持律偏于严苛，而选词过众，对词调的编排也流于随意。对于为调作谱的努力，可以看作是词谱创制意识的初萌。　　关键词：《词学筌蹄》词谱评价　　　　明弘治七年（公元1494年），莆田周瑛“选调为之谱”的《词学筌蹄》［1］问世。现有清初蓝格抄本和《续修四库全书》据上海图书馆藏影印清初抄本。《词学筌蹄》产生于张綖《诗余图谱

2、》之前，假如我们考察明词坛关乎声律的第一部谱书，则非它莫属。然而，《词学筌蹄》可否作为完全意义上的词谱看待，值得商榷。　　一　　《词学筌蹄》共八卷，收入词一七七调，系词三五三首，自序：“《草堂》旧所编以事为主，诸调散入事下；此编以调为主，诸事并入调下。且逐调为之谱，圜者平声，方者侧声，使学者按谱填词，自道其意中事，则此其筌蹄也。”据《庄子·外物篇》：“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌；蹄者所在在兔，得兔而忘蹄。”［2］P725“筌”是捕鱼的工具，“蹄”是捕兔的工具。可见此作目的在于为作词者提供一个学习填词的工具。《草

3、堂诗余》是明代流行最广的词选，有意举其“以事为主”的编次，而别之以“以调为主，诸事并入调下”的编次，显然是在强调词调对于作词、选词的决定作用。　　另外，明代等韵学发展迅速，较之宋代有了许多全新的气象。宋代邵雍的《皇极经世图·声音唱和图》以黑白的方形与圆形表示音位，《词学筌蹄》以圆方图形为逐调作谱，以示平仄，可能是受到了等韵图的启发。也许正是等韵学的新发展促使此期明人意识到词调声律的规范化对于学词者“按谱填词”的导向作用，“筌蹄”意正在乎此。　　《词学筌蹄》著成于明弘历七年，在《渚山堂词话》中指责本朝词坛“音律

4、失谐”的陈霆此时刚刚十五岁（陈生于1479年），可见周瑛比词坛大家陈霆更早一步意识到了这一问题，且已开始着手尝试解决了。可惜在前者“元人杂以俳优”，今者“明人决裂阡陌”［3］P3223的词坛，要想从词调声律的角度梳理词作并树立典范，谈何容易。　　二　　我们以其第一调《瑞龙吟》为例，简单了解《词学筌蹄》的具体细节。原文如下：　　瑞龙吟　　○○□。○□□□○○。□○○□。□□○□○○。□○□□。○○□□。□○□。○□□○○□。□□○○□。○○□□○○□○□□○○。□□。○□○○○□□○○□。○□□○○○○□○□。

5、○○□□。○□○○□○○□。○○□□。○○□□。□□○○□。□○□□○○□○□○○□。○□□○○○○○□。□○□□□○○□　　右谱一章二十八句　　章台路还是褪粉梅梢试花桃树愔愔坊陌人家定巢燕子归来旧处○黯凝伫因念个人痴小乍窥门户侵晨浅约宫黄障风映袖盈盈笑语○前度刘郎重到访邻寻里惟有旧家秋娘声价如故吟笺赋笔犹记燕台句知谁伴名园露饮东城闹步事与孤鸿去探春尽是伤离绪官柳低金缕归骑晚纤纤池塘飞雨断肠院落一帘风絮春情　　右周美成　　原词如下所示：　　章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝

6、伫，因念个人痴小，乍窥门户，侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。　　《瑞龙吟》为双拽头体，前两段属正平调，谓之双拽头，后属大石调，尾十七字再归正平。《词律》以周邦彦“章台路”一曲为鼻祖，周瑛选此为《瑞龙吟》的范词颇具慧眼，且分段合理，即“章台路”至“归来旧处”是第一段，自“黯凝伫”至“盈盈笑语”是第二段，自“前度周郎”至结

7、束为第三段。周瑛认为此调“一章二十八句”，然其原谱所标句读共二十一处，未见何故，但其断句有误却是可以肯定的；《瑞龙吟》一调有一百三十三字体和一百三十二字体两种，前两段各六句，结构相同，第三段十七句，共二十九句。《词学筌蹄》除了断句有误之处，第三段甚至漏掉“访邻寻里”与“惟有旧家秋娘”之间的“同时歌舞”一句。漏字如第三段十二句“探春尽是伤离绪”，原词为“探春尽是伤离意绪”，缺掉一字“意”；错字如第一段第二句“还是褪粉梅梢”，“是”疑为“见”；第三段第九句“东城闹步”，“闹”疑为“闲”，此或为笔误。另外，例词第二

8、段明明十七字，图谱中第二段却为十八字，按第二段第三句应为四字（乍窥门户），谱中五字，若将谱中标为“□”的第五字去掉，则语意可通。　　这是全书的第一调，而且是名家名调的代表作，从断句到漏句、漏字、误字，居然出现这么多的疏误，这也是当时词坛荒敝的直接映象了。然而对于该调的声律把持却相当严格，选词也极具代表性，反映了对于择取范词的重视。　　《词学筌蹄》中选词甚众，然而也算不得成功的词选，例词著者名常常疏误