解读刘铮的观念摄影

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1、目录引言1一、观念摄影的概念、形成21、观念摄影的概念22、中国观念摄影概念的提出2二、刘铮摄影作品概述3三刘铮作品解析41、《国人》1994—1996,1998—200042、《三界》199753、《革命》2004年64、《911幸存者》75、《惊梦》8四、对刘铮作品的评价9结语10参考文献:10死亡语境下的真实界限--解读刘铮的观念摄影【摘要】刘铮是中国观念摄影的代表人物，他的作品集中反映和折射了中国观念摄影的情境和状况。可以说，理解了刘铮，也便理解了观念摄影。但这并不是最重要的，因为刘铮的作品还有着他独特的风格与深

2、刻。在通过刘铮解读观念摄影和中国观念摄影之外，我们还应在刘铮的观念摄影本身中获得感受和启发。而如何看待和解读刘铮的观念摄影作品，就成为这一切能够实现的关键。【关键词】刘铮；观念摄影；解读引言19世纪照相术的发明，直接推动和促成了现代美术的发展。从此，摄影替代了古典绘画的功能，艺术家们则转从纯粹视觉元素来表达自己的观念，摄影和绘画自从分道扬镳、各司其职。历史发展到20世纪后期，一个新的疑问产生，摄影可以像绘画那样纯粹而深刻的表达人的思想和感情吗？在此之前，虽然摄影一定程度上有着这样一种功能，却完全不能和绘画相提并论。而在这

3、个疑问诞生后，却在后来产生了正面的回答，观念摄影应运而生。可以说，人的思想和观念需要通过外在形式表达，视觉形式就是其中一种，而观念摄影因其观念性和独立性，完全可以和绘画一样充当同样的手段，并没有根本的差别，只有形式的差异。自观念摄影诞生以来，经过发展诞生了一批出色的观念摄影艺术家，刘铮便是其中杰出的一位。我们可以通过刘铮来解读观念摄影，同时又能在刘铮作品中解读出摄影以外诸多更深刻的东西——观念摄影及其他一切艺术形式所共同追求和表达的东西，那便是思想、感受和理念。而应该怎样解读观念摄影尤其是刘铮的作品？这正是本文的目的所在

4、。一、观念摄影的概念、形成1、观念摄影的概念观念摄影和普通摄影的区别，在于普通摄影是被动性的，是先发现外在固有的美，然后去拍摄它们。而观念摄影却正好相反，而是观念、思想和感情在先，然后为了表达这些观念、思想和感情而去制造和营造相应的人物和情境，然后进行拍摄。因此，相比于普通摄影，观念摄影在内涵表达上是更为深刻的，可以完成剖析人类生存状态、人性、欲望、文化、历史、情感等这些普通摄影很难完全胜任的表达，触动观者更多、更深的思想和感情，更加全面而紧密的与社会和人生形成联系。我国观念摄影的发展时间相对较短，因此而延伸出先锋摄影、

5、新摄影和前卫摄影等其他名称，因其特性又被称为试验摄影和概念摄影等。2、中国观念摄影概念的提出观念摄影像现代很多艺术形式一样，是根源于发源于西方而后在全世界范围内流行的后现代思潮。在我国，从这个概念开始萌芽到最终确立，经历了一段较长的时间。虽然观念摄影行为的出现较早，但因为是新生事物，当初对此并没有明确概念。这种观念摄影行为的最早出现，可以追溯到1976年，那时文革刚刚结束，蒙敏生、王秋生等人以摄影形式创作了一些反思文革的作品，其实就已经可以将其划归到观念摄影中去。这是最初的一个萌芽，随后很快，在1979年，北京的“四月影

6、会”、“裂变群体”、北京现代摄影沙龙，上海的“北河盟”、厦门的“五个一”，广州的“人人影会”，其摄影作品已经普遍有了一种“观念”在内，观念摄影的发展也进入了一个涉及面更广的阶段;1988年，《摄影报》上发表了一篇名为《我们的作品等待社会的检验》的文章，其中最早出现了“观念艺术”的称谓，但因为观念摄影这时尚未形成大范围影响，因此并未得到业内认可;1991年，中国摄影出版社翻译出版了《美国ICP摄影百科全书》，首次在国内较为完整了介绍传播了“概念摄影”的概念[1]。自此，从懵懂的行为到懵懂的概念，都已经出现了。但严格说，这几

7、个阶段还都只是萌芽和初期发展阶段。我国观念摄影开始迅速发展，始于1996年。这一年，我国开办了最早的观念摄影杂志《Newphoto》，标志着我国正式并全面的开始了观念摄影的探索。杂志上刊登作品的作者，是在上述不明朗发展阶段中默默成长出来的一批观念艺术家，当时堪称我国观念摄影领军人物。到了1997年，开始正式出现并确立了“观念摄影”的概念，其肇因是岛子策划的“新影像：观念摄影艺术展”，和1998年朱其策划了“影像志异：中国新观念摄影艺术展”。这两个展览都明确使用了“观念摄影”的概念，得到了广泛的认同和使用。也是在这两年，观

8、念摄影也正式进入了前卫艺术批评的视野。需要特别指出的是，在这一时期，观念摄影是被划归为美术界，作品也是在美术刊物上传播的。这一方面是观念摄影发展尚未成熟的体现，一方面也正体现了观念摄影可以和正统美术平起平坐的价值。1999年后，观念摄影迅速发展，开始进入大众传媒的视野，得到了广泛的传播和认可，通过前卫画廊和收藏家也进