观念摄影论文

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1、第一节什么是观念摄影第二节观念摄影的诞生笫三节观念摄影的特点第四节观念摄影的主要创作手法第五节数码时代的观念摄影观念摄影是观念艺术在媒介上的一•种延伸与演变，是从艺术中抽离出來的-•种相对独立的创作手段与形式。从字面上理解，观念摄影就是使川摄影的手段來表达是自己的某种思想观念。因为观念是抽象的、内在的、主观的，但摄影最初的功能是记录客观世界的真实悄感。因此，观念摄彩是一种区别于传统摄影的一种表达形式，借助影像进行内在的表达是它的核心。如今，摄影正慢慢走出纯记录性或纯唯美性的束缚，成为表达一个人的思想观念的有效手段。而，摄影

2、与当代艺术两者的关系也越来越密不可分，当代艺术中许多人物经常跨越摄影和绘価艺术两个领域，借助摄影来表达新的观念。因此，观念摄彩也就随Z诞生了。有人说，“观念摄影的诞生不符合摄影艺术的的逻辑性发展，而是艺术家介入摄影的结果。”这么说不是没有道理，因为这样可以让人们很容易的通过观念摄影的表意形式去理解观念摄影的本质。但是，何为真正的观念摄影呢？我认为，真正的观念摄影，并不是通过摄影艺术来表达作者的一个很完整的思想观念,而是想通过这种形式来表达作者冃前所面临的一种状态。因为观念摄影本身真正的意义在于通过照片传递给观者某种思想,展

3、现对人类牛•存状态的创新，并提出一些带有意味性的话题,引发更多深层次的思考。因此，观念摄影不是给出一个答案，而是带给观者全方位的指向，让观者自己去体会，去反思。如果一幅照片把什么部说的清清楚楚的，那么观众的参与也就相应的失去了它的意义，照片的艺术魅力也就荡然无存。而观众如果能从一张照片读出更多不同的意味，那这张照片就是成功的。例如，美国摄影大师杰瑞•尤斯曼和菲利普•哈尔斯曼，他们都是观念摄影界的大师，他们的作品能使很多人因此产牛共鸣。杰瑞•尤斯曼，他是一位魔术师般的摄彩大师，他的名字和作站都非常引人瞩目，因为很多人第一次看

4、到杰瑞•尤斯曼的作站吋，都会被他充满想象力的画面所折服。因为他的作品中冇很多东四都是口常生活中经常能看到的杲象，例如:一块石头、一•棵树、i条船、一条小路等等等等，然而这些再普通不过的东西，在他的手里就都变成了宝贝，可以瞬间变成充满灵性的个物，充满张力和想象力，这些东四经过被奇妙的纽合后很容易让人想到梦幻的般的世界。而菲利普•哈尔斯曼主要是以拍摄幺人肖像为主的，佃他的作站在超现实主义的观念摄影中却产生了惊世骇俗的效呆。他们的作品形式奇特、怪异，给人一种眼前一亮的感觉，令很多人对此产生共鸣。这两个例了说明，杰瑞•尤斯曼和菲利

5、普•哈尔斯曼他们的作品是成功的，是会被壯代传颂的。（杰瑞•尤斯曼）（菲利普・哈尔斯曼）有些作品虽然是直接収自于牛•活，但反映出來的信息却是摄影家个人的思想感情，道德观念和价值取向。在创作形式上，摄影和美术是没有明确界限的，所以他不会考虑画而的影像与现实生活场景是否对应。因而这类摄影作品的主题往往是隐晦的，象征性的和比附性的,表意晦涩曲折。摄影家只是把画面中的一些形象当做是一种表意符号，被拍摄的对彖并不代表现实生活中真正的意义，因此，观念摄影传递给观者的感觉永远都是荒谬的、杂乱的、没有确定性的。下面，我來举例说明一下，徳国艺

6、术家克劳兹・G•里希特(1887-1948)说过：“照片是最完美的绘呦。”姗蒂•斯格朗徳的很多作品主要以低色调的场景为主，画而里充满颜色鲜艳的动物，如绿色的猫咪、红色的狐狸，在地板上、桌子上、床头边跳着跑着，让画面充满了一种诙谐的趣味性，把机械化的现代化生活中带入无限的遐想。所以综合以上所述，无论是从观念摄影作品的内在或外在來看，观念摄影与具他普通摄影作品有着-•些本质上不同的特点。1.主观性。观念木身带冇很大的主观性，很多作品反映出来的很多信息都是反映摄影家口己的一些情感，所以，画面中的很多场景都是一些表意性的符号，被拍

7、摄的对彖并不代表现实生活中的真正的意义。2.思想性。观念，主要是体现一种思想，没有思想的作品是没有灵魂的。很多观念摄影作品，会反映一些社会问题，人性问题等等，来引发观者更深层次的思考。3.内向性。观念摄影很多作品反映出来的很多信息都是反映摄影家自己内心世界的的一些情感、感受、意念等，摄影家可以通过借助一些表意符号去表现画面，打动观者，然后走进观者内心，來引发观者内心世界的一•种思想。4.人为性。观念摄影有很明显的人为控制的痕迹，有很多观念摄影作品都是被摆扌“、具有想象性的拼接、夸张等手段。所以说，人为性是观念摄彫最人的特点

8、。观念摄影作品是在摄影家的主观指导下对一些现实生活中的一些影像进行捕捉,表达口己内行世界的感受，但是观念摄影虽然是借助一些表意符号來表现画面，但不是对现实的一种虚构，而是对现实的一种反映。而就观念摄影的表现形式來说是多种多样的，例如，拼接、模仿、涂绘、刮擦等表现形式，所以奇妙的曲而组合会形成一种很强的视