“浓丽丰腴，富贵之资”

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1、“浓丽丰腴，富贵之资”：唐代作为中国历史上最繁荣盛伟的朝代，不仅表现在政治经济文化等方面。它的艺术成就同样非凡，绘画表现中蕴育出独有的女性的审美要求，有别中国其他时代对女性群体之美的考量。古语谓：“女为悦己者容。”女性对自身的造型装扮，体现社会价值观中存在审美的考量，即女性之美融合所期望的男性的审美目光。女性审美造型的趋势，其中隐藏着对社会价值判断与时代环境的影响，对于女性审美的演变研究，亦是对社会时代现象的了解。　　关键词：唐代；女性审美；造型；丰腴　　在唐代绘画中人物画已发展到成熟阶段，呈现出独树一帜的风格。其中对女性描绘所体现的审美观点，更完全不同于其他朝代。“浓丽丰腴，富贵

2、之资”唐代对于“女性美”有了新的诠释，从现实生活中展开，在艺术作品中不断的表现出来。独特的女性审美价值观，成为大唐盛世中富裕的象征。唐代绘画中女性造型不单作为独立个体发展，同时也成为社会审美要求的表现。讨论唐代绘画中女性审美造型表达，必须讨论社会风气的养成和发展。　　一、唐代女性独特的社会地位　　唐代女性独特的社会地位，从根本上来说是她拥有着独特的政治地位。唐代政治重要表现之一，就是“宫闱政治”，即女性从政。在唐代女性作为掌权者影响操纵政治，可谓历代之最。中国历史上唯一的女皇帝武则天，唐中宗皇后韦氏，昭容上官氏，以及太平公主等，都是“宫闱政治”的代表人物。　　朱熹《朱子语类》中说：

3、“唐源流出于夷狄，故闺门失礼之事，不以为异。”《旧唐书·后妃传》记载：“安乐恃宠骄恣，卖官鬻狱，势倾朝廷，常自草制敕，...又广营第宅，侈糜过甚。长宁及诸公主迭相仿效，天下咸嗟怨之。”由历史记载中可知，唐代公主贵妇的娇纵挥霍，买卖官爵，后宫之中违反伦常，似乎成为一种普遍现象。而这种奢侈靡费，追求享受的生活态度，更体现唐代对女性要求和女性自身在思想行为的转变。同时作为主导社会的统治阶级，更易影响到普通百姓的心理，形成一种时代性的风尚，反映了唐代女性的价值判断与生活形态。《旧唐书·舆服志》记载：“俄又露髻驰骋，或有著丈夫衣服靴衫，而尊卑内外，斯一贯矣。”女性对于穿着男装的热爱，在绘画题

4、材中也有所表现，例如《虢国夫人游春图》《宫女图》等都有描绘，而这恰恰从侧面反映了唐代女性所拥有的自由与洒脱，不拘泥于封建传统思想对女性的限制和要求。让我们了解到唐代社会自信开阔的胸怀，也成为它创造出独特女性审美的必要条件。　　二、唐代女性审美造型的形成　　在封建社会中统治者对于女性的喜好，是影响社会审美导向的重要因素，在历代史书中对于后妃们的评价莫不于对其美貌和聪慧的赞扬。《资治通鉴》中记载，武后尝自请为太宗控御悍马，《新唐书》中对于太平公主的描述：“方额广颐，多阴谋，后常谓类我。”而在旷世之恋唐明皇对杨贵妃的喜爱与专宠，使得“环肥”俨然成为唐代女性的审美要求和形象象征，即以后反映

5、在唐代绘画中对于女性描述的“丰腴之美”。时代风气的形成，造成了唐代女性所具有的特质与“纤细柔弱”截然不同的审美要求。　　从造型方面来说，唐代中女性的妆扮除了装饰的作用外，更是对其尊贵身份表现。这使得女性在所规定的范围之内，费劲心思使妆扮变化。所以造成唐代造型妆扮其名目之多，手法之繁，追求浮华，亦成为历代中特殊的现象。　　《妆台记》记载：“太元中，王公妇女必缓鬓倾髻以为盛饰，用发既多，不可恒戴，乃先于木及笼上装之，名曰假髻，或名假头。”又谓：“唐贞元中，又令宫人青黛画蛾眉。”李商隐在《蝶三首其三》中说道：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。”《酉阳杂俎》也曾记载：“今妇人面饰用花子，起

6、自唐上官昭容，所制以掩黥迹。”　　唐代妆扮风气之盛，以及其发髻变换造型多样，装饰之华贵，由此可见端倪。而《旧唐书》记载：“妇人宴服，准令各依夫色，上得兼下，下不得僣上。既不在公庭，而风俗奢靡，不依格令，绮罗锦绣，随所好尚。上自宫掖，下至匹庶，递相仿效，贵贱无别。开元初，从驾宫人骑马者，皆著胡帽，靓妆露面，无复障蔽。士庶之家，又相仿效，帷帽之制，绝不行用。”其中反应出在唐代女性对于“浓丽”色彩美的追求，“皆著胡帽，靓妆露面”明显的表现了唐代对于“胡风”的崇尚。而对女子穿着又有“粉胸半掩疑半春”描绘，轻纱：唐代作为中国历史上最繁荣盛伟的朝代，不仅表现在政治经济文化等方面。它的艺术成就同

7、样非凡，绘画表现中蕴育出独有的女性的审美要求，有别中国其他时代对女性群体之美的考量。古语谓：“女为悦己者容。”女性对自身的造型装扮，体现社会价值观中存在审美的考量，即女性之美融合所期望的男性的审美目光。女性审美造型的趋势，其中隐藏着对社会价值判断与时代环境的影响，对于女性审美的演变研究，亦是对社会时代现象的了解。　　关键词：唐代；女性审美；造型；丰腴　　在唐代绘画中人物画已发展到成熟阶段，呈现出独树一帜的风格。其中对女性描绘所体现的审美观点，更完全不同于其他朝代。“浓