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时间:2018-10-24
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1、“浓丽丰腴,富贵之资”:唐代作为中国历史上最繁荣盛伟的朝代,不仅表现在政治经济文化等方面。它的艺术成就同样非凡,绘画表现中蕴育出独有的女性的审美要求,有别中国其他时代对女性群体之美的考量。古语谓:“女为悦己者容。”女性对自身的造型装扮,体现社会价值观中存在审美的考量,即女性之美融合所期望的男性的审美目光。女性审美造型的趋势,其中隐藏着对社会价值判断与时代环境的影响,对于女性审美的演变研究,亦是对社会时代现象的了解。 关键词:唐代;女性审美;造型;丰腴 在唐代绘画中人物画已发展到成熟阶段,呈现出独树一帜的风格。其中对女性描绘所体现的审美观点,更完全不同于其他朝代。“浓丽丰腴,富贵
2、之资”唐代对于“女性美”有了新的诠释,从现实生活中展开,在艺术作品中不断的表现出来。独特的女性审美价值观,成为大唐盛世中富裕的象征。唐代绘画中女性造型不单作为独立个体发展,同时也成为社会审美要求的表现。讨论唐代绘画中女性审美造型表达,必须讨论社会风气的养成和发展。 一、唐代女性独特的社会地位 唐代女性独特的社会地位,从根本上来说是她拥有着独特的政治地位。唐代政治重要表现之一,就是“宫闱政治”,即女性从政。在唐代女性作为掌权者影响操纵政治,可谓历代之最。中国历史上唯一的女皇帝武则天,唐中宗皇后韦氏,昭容上官氏,以及太平公主等,都是“宫闱政治”的代表人物。 朱熹《朱子语类》中说:
3、“唐源流出于夷狄,故闺门失礼之事,不以为异。”《旧唐书·后妃传》记载:“安乐恃宠骄恣,卖官鬻狱,势倾朝廷,常自草制敕,...又广营第宅,侈糜过甚。长宁及诸公主迭相仿效,天下咸嗟怨之。”由历史记载中可知,唐代公主贵妇的娇纵挥霍,买卖官爵,后宫之中违反伦常,似乎成为一种普遍现象。而这种奢侈靡费,追求享受的生活态度,更体现唐代对女性要求和女性自身在思想行为的转变。同时作为主导社会的统治阶级,更易影响到普通百姓的心理,形成一种时代性的风尚,反映了唐代女性的价值判断与生活形态。《旧唐书·舆服志》记载:“俄又露髻驰骋,或有著丈夫衣服靴衫,而尊卑内外,斯一贯矣。”女性对于穿着男装的热爱,在绘画题
4、材中也有所表现,例如《虢国夫人游春图》《宫女图》等都有描绘,而这恰恰从侧面反映了唐代女性所拥有的自由与洒脱,不拘泥于封建传统思想对女性的限制和要求。让我们了解到唐代社会自信开阔的胸怀,也成为它创造出独特女性审美的必要条件。 二、唐代女性审美造型的形成 在封建社会中统治者对于女性的喜好,是影响社会审美导向的重要因素,在历代史书中对于后妃们的评价莫不于对其美貌和聪慧的赞扬。《资治通鉴》中记载,武后尝自请为太宗控御悍马,《新唐书》中对于太平公主的描述:“方额广颐,多阴谋,后常谓类我。”而在旷世之恋唐明皇对杨贵妃的喜爱与专宠,使得“环肥”俨然成为唐代女性的审美要求和形象象征,即以后反映
5、在唐代绘画中对于女性描述的“丰腴之美”。时代风气的形成,造成了唐代女性所具有的特质与“纤细柔弱”截然不同的审美要求。 从造型方面来说,唐代中女性的妆扮除了装饰的作用外,更是对其尊贵身份表现。这使得女性在所规定的范围之内,费劲心思使妆扮变化。所以造成唐代造型妆扮其名目之多,手法之繁,追求浮华,亦成为历代中特殊的现象。 《妆台记》记载:“太元中,王公妇女必缓鬓倾髻以为盛饰,用发既多,不可恒戴,乃先于木及笼上装之,名曰假髻,或名假头。”又谓:“唐贞元中,又令宫人青黛画蛾眉。”李商隐在《蝶三首其三》中说道:“寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄。”《酉阳杂俎》也曾记载:“今妇人面饰用花子,起
6、自唐上官昭容,所制以掩黥迹。” 唐代妆扮风气之盛,以及其发髻变换造型多样,装饰之华贵,由此可见端倪。而《旧唐书》记载:“妇人宴服,准令各依夫色,上得兼下,下不得僣上。既不在公庭,而风俗奢靡,不依格令,绮罗锦绣,随所好尚。上自宫掖,下至匹庶,递相仿效,贵贱无别。开元初,从驾宫人骑马者,皆著胡帽,靓妆露面,无复障蔽。士庶之家,又相仿效,帷帽之制,绝不行用。”其中反应出在唐代女性对于“浓丽”色彩美的追求,“皆著胡帽,靓妆露面”明显的表现了唐代对于“胡风”的崇尚。而对女子穿着又有“粉胸半掩疑半春”描绘,轻纱:唐代作为中国历史上最繁荣盛伟的朝代,不仅表现在政治经济文化等方面。它的艺术成就同
7、样非凡,绘画表现中蕴育出独有的女性的审美要求,有别中国其他时代对女性群体之美的考量。古语谓:“女为悦己者容。”女性对自身的造型装扮,体现社会价值观中存在审美的考量,即女性之美融合所期望的男性的审美目光。女性审美造型的趋势,其中隐藏着对社会价值判断与时代环境的影响,对于女性审美的演变研究,亦是对社会时代现象的了解。 关键词:唐代;女性审美;造型;丰腴 在唐代绘画中人物画已发展到成熟阶段,呈现出独树一帜的风格。其中对女性描绘所体现的审美观点,更完全不同于其他朝代。“浓
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