冒襄和秋柳诗赏析

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1、董小宛的好丈夫冒襄“和阮亭《秋柳》诗原韵”赏析外尔山儿 《秋柳四章》是王渔洋（1634—1711）的成名作，作于清顺治十四年，是年二十四岁。这四首诗以秋柳为喻，实际为亡明而作的一曲挽歌，因而引起当时和以后许多人的共鸣。王渔洋在自撰年谱中说：“顺治十四年丁酉，二十四岁。八月游历下，集诸名士于大明湖，举秋柳社。赋《秋柳》诗四章，诗传四方，和者数百人。”他又在《菜根诗集序》中说：“又三年，予至广陵，则四诗流传已久，大江南北和者益众。于是秋柳诗为艺苑口实矣。”这四首诗以风神取胜，脍炙一时，是秋柳社的主题诗。王渔洋其实只在明朝生活了10年，对明朝的体会大体来自他明朝达

2、官贵人的家庭，在他的一番哀叹中，感慨了明亡，但没有指斥清朝，并且认为当时遗民志士的抗清行为，难以成功，不应继续。如此一番后，他也像他说的一样，昂首做了清朝的达官贵人，并且写了一辈子的“神韵”诗，引导文风脱离社会现实。在王渔洋的《秋柳四章》一诗激起千层浪的浪花中，就有和王渔洋有多次交往的冒襄（1611—1693），他年长王渔洋23岁，可以说生在明，长在明，对明朝的灭亡体会就更深了。王当时在扬州做官，曾多次往来如皋的水绘园，共同的家庭背景使他们对明亡有共同的感受，但经历和观念地差异又使冒襄发出了不同的声音，因此写就唱和诗四首：和阮亭《秋柳》诗原韵一南浦西风合断魂

3、，数枝清影立朱门。可知春去浑无迹，忽地霜来渐有痕。家世凄凉灵武殿，腰肢憔悴莫愁村。曲中旧侣如相忆，急管哀筝与细论。二红闺紫塞昼飞霜，顾影羞窥白玉塘。近日心情惟短笛，当年花絮已空箱。梦残舞榭还歌榭，泪落岐王与薛王。回首三春攀折苦，错教根植善和坊。三无复春城《金缕衣》，斑骓蝶躞是耶非。张郎街后人何处，白傅园中客已稀。誓作浮萍随水去，好从燕子背人飞。误传柳宿来天上，一堕风尘万事违。四台城隋苑总相怜，忆昔萦堤并拂烟。金屋流萤俱寂寞，玉关羁雁苦缠绵。十围种就知何代，千缕垂时已隔年。最恨健儿偏欲折，凉秋闻道又临边。在冒襄存世的诗作中，这四首应该是他作为明末四大才子之一的

4、代表作了作之一，爱恨情仇，溢于言表，咏物与寓意有机地结合在一起，有着极强的艺术感染力。第一首赏析南浦西风合断魂，数枝清影立朱门。可知春去浑无迹，忽地霜来渐有痕。家世凄凉灵武殿，腰肢憔悴莫愁村。曲中旧侣如相忆，急管哀筝与细论。“南浦西风合断魂，数枝清影立朱门”，起句中“南浦西风”源于白居易的《南浦别》“南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。”“南浦”和“长亭”一样，为送别之处的代名词，南浦是水路，长亭是旱路。古人送别，折柳留客。作者一见“南浦”，令人顿生忧愁。而西风袅袅的秋天。秋风萧瑟，柳叶飘零，只数枝尚存在西风中没魂似的飘摇。此情此景，怎不令人倍增

5、哀愁？而在秋景的萧瑟、黯淡中，经过风吹雨打的明朝遗民内心更加凄凉、愁苦。“可知春去浑无迹，忽地霜来渐有痕。”美好的时光已经再也不见踪影了，冬天来了，地上的霜越来越重了。明去清来的现实，让作者心里觉得是那么的无奈。“家世凄凉灵武殿，腰肢憔悴莫愁村”，此处灵武殿应为灵和殿，南朝齐武帝时所建有灵和殿。五代李存勗的《歌头》词：“灵和殿，禁柳千行，斜金丝络。”明杨慎有《垂杨篇》：“灵和殿前艷阳时，忘忧馆里光风吹。”明夏完淳有《插柳》诗：“却忆灵和殿，杨花满地飞。”而王渔洋原诗中：“扶荔宫中花事尽，灵和殿里昔人稀。”要么是按照平仄灵武殿应是对的，而和则不对，要么大概冒襄

6、不愿意用同一名称吧，反正说的是遍植柳树的胜地。莫愁村在湖北钟祥县西，《唐乐志》：莫愁石城乐所出也，《容斋随笔》：莫愁者，郢州石城人。《舆地纪胜》记载：莫愁村，在汉江之西，《通考》：石城女子名莫愁，善歌谣。”1506年，明朝嘉靖皇帝朱厚熜出生于此；1559年，嘉靖皇帝的父亲恭睿献皇帝和母亲章圣皇太后的合葬墓修建于此，这就是显陵。此村原为楚国历史名村莫愁村，后被嘉靖皇帝御赐村名“皇城村”。莫愁湖与明显陵相邻，一泓碧水明澈如镜，四周湖岸杨柳依依。莫愁湖因莫愁女而得名，莫愁女姓卢，名莫愁，楚国郊郢石城人，著名歌舞艺术家，曾得到屈原、宋玉的指导，完成了古曲《阳春白雪》

7、的入歌传唱。作者描写各地植柳胜地的柳树，均在秋风中凋零的一派悲凉的景象，“倾巢之下安有完卵”，惟有哭声一片。“曲中旧侣如相忆，急管哀筝与细论。”长歌当哭吧，在哀怨的丝竹管弦中，回忆过去的时光和情谊吧。一“急”一“细”烘托出作者肝肠寸断的怀旧之情，读来格外令人肝肠寸断，与遗民的心曲丝丝合拍，表达出对入如烟往事深深的追忆。二红闺紫塞昼飞霜，顾影羞窥白玉塘。近日心情惟短笛，当年花絮已空箱。梦残舞榭还歌榭，泪落岐王与薛王。回首三春攀折苦，错教根植善和坊。“红闺紫塞昼飞霜，顾影羞窥白玉塘。”“红闺”，红楼也，“紫塞”，秦筑长城，土色皆紫，汉塞亦然，故称紫塞。大江南北，

8、长城内外，城市乡村，都已是飞霜的秋天了，顾影自怜，“