我国艺术品保险研究

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1、我国艺术品保险研宄改革开放以来，随着经济的发展、文化交流的U益频繁，艺术品收藏者日益增多、艺术品展览数量也逐年扩大，这在客观上为艺术品保险的发展创造了条件。尽管国内保险公司早已有了艺术品保险方而的产品，但巾于多种原因，真正的艺术品保险承保数W:却是寥寥无儿。现阶段，艺术品市场巨大的潜在需求难以转化为保险公司的实际艺术品承保，不仅制约着该险种的发展，更阻碍着艺术品市场走向繁荣。一、国内艺术品保险市场现状艺术品具有较高的价值，一旦发生风险事故，损失巨大。调查显示，艺术品的损失來自于几个关键因素：有40%的损害发生于运送与装卸时，38%源于窃盗，18%起因于火灾、水渍、烟熏

2、等因素，4%的光线、温湿度、虫害、道德风险，以及地震、台风、雷击等自然灾害。从这些数据可以看出，艺术品风险随时随地存在，我们可以通过避免、预防、分散、转移等方法进行风险管理，保险则是控制风险最直接有效的方法。（一）艺术品保险业务幵展情况我国开展艺术品保险最早可以追溯到1984年，台湾的中央产物保险公司推出了艺术品综合保险业务，被誉为“艺术品保险之市场先驱”。随着经济的发展，艺术品市场也日渐繁荣。为满足新的市场需求，屮国人保、屮国平安、太保财险等公司先后推出了艺术品保险产品。虽然各公司均有艺术品相关保险，但承保规模都还不大。存在市场覆盖面低，渗透度不够的问题。值得一提的

3、是，中国人保成立了专门的艺术品保险平台，为国内艺术品保险的专业化发展迈出了第一步。凭借资本雄厚的自身优势，屮国人保积极参与国际艺术品保险巾场，积累核保、理赔等方而的经验，为开拓国内艺术品保险市场创造了条件。如1997年11月，中国人保承保俄罗斯国家级珍宝展览贵任险，保险金额5640万美元，这是中国保险业首次涉足国际艺术品保险市场。在国内，人保积极开展业务，如为“2007走进奥运北京邀请展”提供保额2亿元人民币的艺术品保险保障：为“大英文物来华展览”提供总额达5100万英镑的艺术品保险等。2010年，屮国人保作为上海世博会的首席承保人，与太平洋、安邦等八家保险公司共同承

4、保展品和艺术品保险。针对世时会的特点，共保体制定了专门的艺术品保险条款：《中国2010年上海世博会展品和艺术品保险条款》（以下简称“世博条款）。这一条款成为众多保险公司制定保险条款时的重要参考依据，如2010年4月，太平洋保险公司承保了上海美术馆举办的陈逸飞画展，总保额达6亿多人民币，此保险基本参照了W博条款。世博艺术品保险不仅对艺术品保险业务的开展提供了范例，共保模式对我国艺术品保险的发展同样意义深远。（二）我国艺术品保险市场潜力巨大根据国外经验，人均GDP超过800美元，艺术品市场将进入高速发展期。2009年，我国人均GDP均已超过1000美元，有些省（市）人均G

5、DP甚至超过了10000美元。实际上,在2007年我国己成为世界第三大艺术市场，此后我国占全球艺术品市场的份额逐年增长。到2008年底，我国占据企球艺术品市场份额的9%;2009年，这一比例上升到14%,市场交易总额达42亿欧元。在艺术品拍卖领域，国内市场上现有拍卖公司达400余家，一批大型的拍卖行相继在市场上出现，促进了艺术品市场的完善。如仅2009年一年，中国嘉德国际拍卖有限公司共成交2.2万余件艺术品，包括屮国书画、瓷器工艺品、油画雕塑影像、古籍善本、邮品钱币铜镜以及珠宝翡翠六个门类，总成交额达到27.12亿元，跻身全球第五大拍卖公司。尤其在书画交易方面，全年的

6、成交额高达19.41亿元，位列全球首位。市场交易的繁荣，也为艺术品保险的发展提供了契机。如按照国际惯例，拍卖公司会向送拍的艺术品收取成交额的1%作为保险费，仅按嘉德这一家拍卖公司成交额计算，全年艺术品保险费就能增加近两亿。除此之外，我国是世界上举办展览最多的国家之一，仅屮国美术馆一年内就有近百个展览，而同样规模的外国美术馆，一年展览仅有儿个。随着我国对外经济、文化交往的快速发展，越来越多的国外艺术精品在国内展馆展览，各种涉及艺术品的博览会也日益频繁。从这一角度看，我国艺术品市场的黄金吋代已经到来。艺术品拍卖规模不断扩大，市场交易总额、展览数量的不断攀升，为艺术品保险的

7、发展创造了条件。反观现状，艺术品保费与市场规模不相匹配，理应蓬勃发展的艺术品保险市场却没有充分发展起來，发人深思。二、艺术品保险发展困境现阶段，艺术品保险市场发展滞后的原因是多方面的，既与艺术品市场发展水平密切相关，也有着保险公司方而的原因；既有政策方而的影响，也与消费者方而密切相关。笔者认为，主要的影响因素有以下四点。（一）艺术品鉴定问题艺术品鉴走具有很强的专业性，由于权威鉴定机构的缺位，赝品的泛滥一直制约着市场的发展。目前，艺术品鉴定在很大程度上还停留在经验判断的“眼学”层面上，鉴定专家的主观判断对艺术品的真伪鉴定起着决定性作用。不同的专家对同一