艺术品保险论文范文-谈谈艺术品保险：外资倒逼word版下载

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2、的拍品己不罕见，而自2010年起，我国也超越英国成为仅次于美国的全球第二大艺术品交易市场。文化部统计数据显示，2010年我国艺术品市场交易总额高达1694亿元，如按1%的保险费率和50%的艺术品投保比例来计算，保险公司一年约可从中收取高达8.47亿元的保费。由此可见，艺术品保险正在“烘焙”一块增长潜力非常巨大的“蛋糕”。然而，在这一块巨大的“蛋糕”面前，由于艺术品市场存在专业门槛高、价值巨大、风险集中、估值困难等技术壁垒，以及国内藏家缺乏买保险意识、机构无钱买保险及保险公司无丰富产品等诸多理由，竟然还没有人敢动起“刀叉”。虽然，早在2011年1月份，保监会网站就已发布《关于保

3、险业支持文化产业发展有关工作的通知》，明确提出包括艺术品综合保险、演艺活动财产保险、文化企业信用保证保险等在内的11个试点险种并确定人保财险、太平洋产险和中国出口信用保险三家作为试点保险公司，但时隔一年多，艺术品保险在保险市场上依然显得那么“冷门”o几家涉及艺术晶保险的公司主要通过财产险保单方式来运作，且由于承保能力受限，这些公司还需通过与国际艺术品保险商进行合作来分保，业务发展的缓慢让很多翘首以待的收藏界人士大失所望。虽然有部分国内保险公司已开始尝试承接大型展览和拍卖活动的艺术品保险，但无论是保险范围还是保险金额，都与实际需求之间存在着相当大的差距，且国内针对私人收藏艺术品

4、的保险产品尚未面世。目前国家相关部委已多次表态鼓励保险公司支持文化产业发展，然而，由于艺术品持有者、展览主办方等保险意识不强以及保险公司的承保经验不足，导致这一市场的活力不足，此前发生的故宫“碎瓷门”就凸显了中国艺术品保险的缺位。多理由导致国内产品缺位“造成国内艺术品保险停滞不前的理由主要体现在承保前、保期内和出险后等环节。”安盛集团丰泰保险（亚洲）有限公司上海分公司副总经理袁颖晖在接受本刊记者采访时表示。他说，冃前在承保前笫三方机构主体资格并不明晰。艺术品保险在投保前的鉴定评估是最大的难题，投保人与保险公司往往会产生较多的争议，而评估结果必须符合艺术家目前市场价格的定位，不

5、能过度偏离市场价值。“对于艺术晶保险而言，除了可以通过相关的数据库了解到艺术品价值外，还可以通过专业的有公信力的第三方机构，经由专家鉴定，并由公司出具鉴定报告，第三方的主体资格必须明晰。”袁颖晖表示。同样，国内对于艺术品在保期内的风险管控、防损服务也缺乏经验。袁颖晖认为：“国内艺术晶风险管控缺乏市场经验但没有数据参考，加之保险公司承保能力有限并缺乏再保险公司的支持，国内艺术品保险市场一直没有形成规模。艺术品的保险费率很难界定。”此外，袁颖晖认为艺术品出险后的承保能力和修复机制更有待考验。目前，拍卖公司和博物馆是销售艺术品保险的重点，但双方对此都显得很谨慎。理由恰是艺术品保险数

6、额很大，充分考验着保险公司的承保能力。“对于保险公司而言，艺术品保险优先考虑的是修复原则。通常，大部分出现损坏的艺术品都可修复，但修复后会有部分折价贬值。由此保险赔付的是修复费用加价值降低的那部分费用，也就是投保标的恢复到受损前的状态所需要支付的费用。艺术品损坏后的价值很难估计，修复后的价值更是缺乏数据参考。这些环节都很容易产生纠纷。”袁颖晖说，“在鉴定评估环节中，国内还缺少具备主体资格的第三方评估机构，在出险后又而对艺术品修复领域人才的空白。这些都限制了中国艺术品保险市场的发展。”外资险企抢先试水正当国内艺术品保险业务停滞不前时，外资险企却开始挺进这一市场。已在我国开展业务

7、达十五年的丰泰保险，在其庆典上最出彩的亮点当属已收到中国保监会关于开展艺术品保险的批准，可在国内推出包括企业及私人收藏艺术品、艺术品展览及运输的保险产品，以及博物馆艺术保险。此前，我国并没有针对私人收藏家的艺术品保险，因此丰泰保险对于国内艺术品保险市场的“试水”，无疑意味着我国私人艺术品收藏家“无处投保”的状况将大为改观。据袁颖晖介绍，除上述两张保单之外，针对博物馆艺术品保险、商业画廊及拍卖行艺术品保险的两张保单经营许可也正在申请准备中，而申请成功后，这4张保单将构成丰泰保险艺术品保险的主要险种。“丰泰