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1、对汉乐府《董娇娆》的赏析[]宋子侯的《董娇娆》是汉乐府文人拟作的优秀作品。该诗叙事结构严谨明晰,以典型环境衬托典型人物,通过人花命运的对比而传达出对女性命运的悲叹。 [关键词]《董娇娆》;诗歌结构;女性命运 []I206[]A[]1671-5918(2010)05-0116-02 doi:10.3969/j.issn.1671-5918.2010.05.060[本刊].hbxb. 《诗薮》云:“汉名士者王逸、孔融、高彪、赵壹辈,诗存者皆不工,而不知名者若辛宋乐府,妙绝千古,信诗有别才也。”这里的宋指宋子侯,东汉人,下层文人或乐工,有诗一首传世,即《
2、董娇娆》。 董娇娆 洛阳城东路,桃李生路旁。花花自相对,叶叶自相当。春风东北起,花叶正低昂。不知谁家子,提笼行采桑。纤手折其枝,花落何飘扬。“请谢彼姝子,何为见损伤?”“高秋八九月,白露变为霜。终年会飘堕,安得久馨香?”“秋时自零落,春月复芬芳。何时盛年去,欢爱永相忘?”吾欲竟此曲,此曲愁人肠。归来酌美酒,挟瑟上高堂。 董娇娆,应为女子名。《董娇娆》一诗出现之前不见有此名,但此后诗歌中屡屡可见此典,如杜甫《春日戏题恼郝使君》有“细马时鸣金腰袅,佳人屡出董娇娆”之句。李商隐《碧瓦》有“他时未知意,重迭赠娇娆”之句。温庭筠的《题柳》有“香随静婉歌尘起,影伴娇
3、娆垂袖垂”之句。杨维桢的《道旁骑》中有:“竹间小桃花,嫣如董娇娆。”据《南史》:“羊侃舞人张静琬,腰围一尺六寸,时人咸谓能作掌上舞。”温庭筠将董娇娆与张静琬并提,或者指董娇娆为歌伎。袁枚在《随园诗话补遗》卷九录有袁枚赠伶人陈兰芳的诗,其中两句为:“可是当年陈子高?风姿绝胜董娇娆。”亦指董娇娆为歌伎一类的身份。余冠英在《汉魏六朝诗选》里也解释“董娇娆”为女子名,怀疑《董娇娆》是乐府旧题。这首诗以花拟人,设为问答,从少女无意间折花引出青春易逝、欢爱难永的主题,感叹花落还可以重开,而人的盛年一去不返,欢爱也跟着年华永逝,表达了文人对于女性命运的深情感慨。 一 作
4、为一首叙事诗,该诗的叙事线索明晰严谨,主要就是描写一个采花女子随意采花被花儿责问的过程。在花与人的对话中传达出对女性命运的同情。而叙事过程中情感的融入使得本诗的结构又呈现出一种开放性,读者可以随时在阅读中进入诗歌的情感意境中,与诗中的采花女子形成共鸣,整首诗也因此呈现出一种独特的审美感受,正如清人沈德潜所评:“婀娜多姿,无穷摇曳。” “洛阳城东路,桃李生路旁。花花自相对,叶叶自相当。春风东北起,花叶正低昂。”诗歌开头两句简单干净,交代故事发生的地点、时间、景致,看似平铺直叙、波澜不惊,却有渐行渐美之功。随春风渐起,春花绽放,读者的心也会随花儿一起绽放。这六句
5、景物描写营造出一个惠风和煦、桃李盛放,春色撩人的环境,是人物活动的最佳环境,此为第一层。 “不知谁家子,提笼行采桑。纤手折其枝,花落何飘扬。‘请谢彼姝子,何为见损伤?’‘高秋八九月,白露变为霜。终年会飘堕,安得久馨香?’‘秋时自零落,春月复芬芳。何时盛年去,欢爱永相忘?’”这是第二层。少女携篮采桑,路遇盛放的花枝,少女不由伸手采摘。少女的采花行动引来了花儿的不满和质问。采桑的女孩倒也坦诚可爱,称秋天一来花儿自会飘落,哪里还会有馨香呢?可是,她万万没想到,花儿却平静地告诉她:“秋时自零落,春月复芬芳。何如盛年去,欢爱永相忘?”桑之既落,其黄而陨。第二年,春暖花
6、开之时,桑叶会长满枝头,桃李会再次盛放。可女孩呢?青春一去不复返,美丽的容貌比那鲜花的生命还要短暂。盛年一过,喜欢她的男子就会抛弃她,永远忘记她。这部分对话层层递进,给人们的阅读心理带来峰回路转的叹息。东风吹拂、春花怒放与白露为霜、花儿凋残形成鲜明对比,更加强了人们对女性不幸命运的悲叹。而女子对花落时节的想象虽是虚写,却同样动人心神。白露为霜、馨香飘堕,画面充满了凄凉意味,虽是写花,却让读者对这位少女将来的命运有了不祥的预感,对于全诗的主题表达起到了烘托渲染的作用,正是余冠英所说的“事化为境”的妙处。 接下来的第三层是诗歌的结句,颇能引人沉思。“吾欲竟此曲,
7、此曲愁人肠。归来酌美酒,挟瑟上高堂。”《汉诗说》曰:“请谢彼姝子二句,是问词。高秋八九月四句,是姝子答词。秋时自零落,又是答姝子之词,正意全在吾欲竟此曲数语。”春花秋时凋谢,明年芳菲依然,而少女能够改变盛年逝去、欢爱相忘的命运吗?面对女性青春短暂和被弃命运的不可逆转,诗人无法化解、排遣这种悲哀,只能以“归来酌美酒,挟瑟上高堂”的方式,借美酒与音乐来躲避这份伤感。这种悲剧意蕴在悠长的琴瑟声中得到进一步的发挥,回响在文学的历史长河中,正有“无穷摇曳”之功。 整首诗的叙事结构非常明晰,第一层营造典型环境,以乐景反衬下文的哀情。第二层叙述故事,展开花与女子的交谈,预
8、示女子青春逝去恩爱不再的悲剧命运。第三
