直接面对音乐音响的感性体验

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1、直接面对音乐音响的感性体验：所谓审美特征也就是对象符合人的感性需要的知觉特征，对于音乐艺术来说，也就是音乐作品中所表现出来的符合人的感性需要的知觉特征。本文从直接面对现代民族歌剧《野火春风斗古城》的音乐音响的感性体验为基础，在此之上升华了感性体验，对其进行扩展联想——介绍了该歌剧的创作背景及内容概况，重点诠释了这部作品的音乐音响的审美特征，总结了剧中主要人物的演唱及表演特点，使我们从一部作品的音乐音响中体验到它的美，从而了解到这部作品中的审美特征。　　关键词：内容概况；音乐特征；音乐音响结构　　　　从不同的角度观察，

2、同一事物会表现出不同层面的特征，音乐也是如此。音乐是人类为满足听觉感性需要与表现内心感受需要而创造的丰富而有序的声音组合体，而音乐作品中所表现出来的符合人的甘心需要的知觉特征就是音乐的审美特征。在大自然中，有无数种声音，但是却不能都称之为音乐。音乐具有有序的结构和丰富的样式。即便使用乐音作为基本材料，如果组织结构是杂乱而无序的，也不能构成音乐作品。音乐音响结构在人类感性体验中的秩序是一个非常复杂的问题，只有深入考察这些规律才能进一步解释音乐音响结构的审美特征。当我们面对一部作品的音乐音响时，首先我们会对其有一个感性的

3、体验，这个是前提，在此基础之上我们联想到的一切跟作品有关的内容是对感性体验的升华与拓展。那么作品的音乐音乐音响结构到底是怎样的，它是怎样在音乐作品中体现出来的，当我们面对一部作品的音乐音响结构时我们在对其的感性体验之上又升华出了怎样的知觉体验。笔者选用了现代民族歌剧《野火春风斗古城》进行具体分析研究，从这些体验中我们能感受到这部歌剧的怎样的审美特征，本文对这种感性体验及扩展出的知觉体验加以分析研究。　　　　一、歌剧《野火春风斗古城》创作背景及内容概况　　　　(一)创作背景　　为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜

4、利60周年，总政歌剧团根据李英儒同名长篇小说《野火春风斗古城》改编、创作排演了现代民族歌剧《野火春风斗古城》。该篇小说是20世纪50年代创作的一部优秀文学作品，曾广泛地影响了一代又一代的读者。总政歌剧团用一年多的时间对该剧进行了全新的修改打磨。该剧由孟冰编剧，王晓岭作词，张卓娅、王祖皆作曲，胡宗琪导演，李玉宁指挥。　　　　(二)内容概况　　该剧以现代意识和现代手法演绎了在中国共产党的领导下，冀中古城的地下工带领民众在敌占区与日伪军展开生死搏斗的场面，展现了一幅中国共产党领导下的波澜壮阔的全民抗战图景。　　　　二、歌剧

5、《野火春风斗古城》音乐音响的审美特征　　　　(一)新颖的音乐样式　　在歌剧《野火春风斗古城》的音乐创作上，词作家和曲作家都做了有意的尝试。该剧以河北的民间音乐素材为主，又融入了晋、鲁、豫等地方的音乐元素，旋律优美动听，形式丰富多彩，民族特色和地域特色都很鲜明。同时还吸收了现代流行的音乐元素，将民族歌剧的特质与现代音乐的特点有机地结合起来。在保持民族歌剧的特质的同时，该剧在很多方面具有新意。在唱法上，既有美声、民族唱法，也有通俗唱法，三种不同唱法熔为一炉，声部相和，音色相谐，毫无阻滞、突兀之感。该剧音乐创作上的一个重要

6、特点就是，除写好一些叙事性较强的戏剧性唱段外，特别注重抒情性唱段的打磨，每个主要人物都有大的抒情主唱段，这些唱段既与戏剧的规定情景密切相关，又能从彼时彼地、此情此景中跳出，着重表达人物内心强烈的情感内涵，具有很强的穿透力和震撼力，从而能够打动观众，具有强烈的感染力。　　　　(二)该剧音乐音响结构的审美特征　　　　在这里，着重要谈的是该歌剧音乐音响基本要素的审美特征　　1.音高的审美特征　　音域的狭窄直接限制了审美表现与体验的丰富性，因此扩大音域实际上是人类追求音乐审美表现丰富性与广泛性的直接体现。以歌剧《野火春风斗古

7、城》中金环的唱段《永远的花样年华》为例，这首作品音乐的跨度极大，从小字组的a一直到小字二组的b。虽然音域跨度很大，但是这个范围是人们所能接受的，它符合了人的感性直觉，体现了音高的审美特征。　　2.音强的审美特征　　音强变化是音乐表现丰富的重要因素。人格具有表现力的音乐都包含着丰富的音强变化，没有音强变化的音乐让人感动枯燥，平淡而无味。在该部歌剧中，音强的变化贯穿于整部作品之中。例如在剧中人物杨母上场时，音乐会比较弱，力度较轻，从而塑造了一个慈母的形象。而当主人翁杨晓东上场时，音乐的力度会比较强，塑造的是一个古城地下斗

8、争的领导人坚定、稳健、机智、果敢，也极富智慧，敢于冒险，常常于险中取胜的形象。这些适度的音乐强度使人在听觉的层次上很容易接受，从而体现其审美价值。　　3.音色的审美特征　　音色是音乐重要的表现手段之一。不同的音色有不同的感染力。例如剧中人物金环的唱段《胜利时再闻花儿香》的第二部分运用了戏曲中板式变化手法，使用了具有紧张性的音色，表现人物的愤怒、