谈沈周水墨花鸟画的开拓性

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1、谈沈周水墨花鸟画的开拓性摘要：中国花鸟画在长期的发展过程中，画风传承画派渐成，其中也有革新和突破。明代中期的写意花鸟画画风放逸，讲究笔墨情韵，无论在美学思想还是表现形式上都臻于成熟。主要集中在江南地区以“明四家”沈周为代表的吴门画派，在沈周的绘画中所体现出的追求生命内涵，讲究趣味的艺术语言，影响和启发了与他同时代以至后世的花鸟画家，具有鲜活的生命力。沈周对水墨写意花鸟画发展的进程具有革新意义，对后世影响极大，花鸟画的发展从沈周开始进入了一个全新时期。深入了解沈周水墨花鸟画，从中学习其丰富的文化艺术内涵和艺术技巧，有利

2、于为现代水墨花鸟画的创作提供可能的帮助，丰富现代花鸟画的创作形式。　　关键词：沈周水墨开拓性绘画观念笔墨　　　　中国花鸟画自中晚唐开始形成，发展到南宋，基本是工笔着色阶段，南宋至元，随着文人画发展的影响，以墨代色的工笔花鸟形式出现。元代随着文人画的发展，花鸟画也发生了很大的变化，突出标志是墨花、墨禽的兴起。真正的水墨写意花鸟画形成于明代，明代花鸟画最显著的特点，是写意花鸟方兴未艾，风靡画坛。展现出鲜明时代风貌的水墨变革风潮发端于明代中期，在这一时期以沈周、文征明、唐寅、仇英为代表的“吴门画派”在江南蓬勃发展，进入全盛

3、期。沈周为吴门四大家之首，是明代中期的著名画家，吴门画派的创始人，江南“吴门画派”的班首。沈周晚年所作花鸟画笔墨粗简豪放，气势雄强，撇开院体纤浓一格，完全改变了水墨工笔勾填的方法，以笔墨粗简见长，较之山水画，更具有概括性。他的水墨花鸟画，在欲放未放之间，墨色分明，反对浓重华丽，这些都反映出他的美学思想。以后经过陈淳的继承和发展，遂开启了徐渭的泼墨写意，而又经过八大山人，“扬州八怪”的推波助澜，由此可以看出在发展中国写意花鸟画上，沈周的作用和影响是不可忽视的。他的水墨花鸟画，在继承宋元文人画传统的基础上，重视自身的文化

4、修养和品格的完善，能够发扬与开拓，形成独特的艺术特色，反映出他所生活的那个时代人文气质和情感，受到时人与后人的敬仰。吴宽的一番话就能说明：“然文进之能止于画尔。若夫吮墨之余，缀以短句，随物赋形，各极其趣，则石翁（沈周）当独步于今日也。”　　1.沈周绘画观念的开拓性　　花鸟画发展至明代由于传统哲学领域审美意识形态发生了新的转变、新的风气，是中国画的发展方向和审美意识发生重大转换时期，水墨写意画兴起。水墨写意花鸟画进入了飞跃发展期前后思潮的迥然不同，以沈周为分水岭，他堪称一位里程碑式的人物。沈周晚年变法，形成“粗沈”风格

5、，很重要的一方面与其艺术创作观有关。如沈周所作的《花果杂品二十种卷》题跋云：“老夫弄墨墨不知，随物造型何不宜，……自我心生物皆活。傍人谓是造化迹，我笑其言大迂阔。”笔乃心声，由此可看出其散淡闲适的心迹，正由于他淡泊坦然，笔端流露的则平易近人，这种亲切、平和的笔致，是沈周毕生所求。最终引导其最终走上水墨写意的道路。沈周“贵在意到情适，非拘拘于形似之间者”的绘画观念，文静的情调里表达恢弘的胸襟、丰富的想象与蓬勃的生命力。更为强调的是，以其为代表的吴门画派艺术，还有一个“趣字”，他的画充分体现了文人画申情达意的寓意和韵味，

6、沈周在《峦容山图跋》中就说“布意立趣，高闲清旷”是他景仰并追求的美学境界。［1］其作品反映出来的审美趣味和笔墨意韵，代表了明代文人画的美学追求，影响和启发了明中后期至现代的画家。　　1.1“外观”向“内视”偏重的变化趋势　　生活在明代的沈周花鸟画在明初极具新意，他创始运用“写意”——写其大意的方法作花鸟写生，相对于宋、元的严谨写实，显得质朴无华，却又耐人寻味，更具现代性。在艺术创造上，沈周主张首先要与大自然亲密接触融为一体，亲身体验大自然本体之美，用心灵体悟事物的内在道理，通其意，迁想妙得于笔墨技巧，使自己所绘之物气

7、韵生动。花鸟画不能仅从题材外象认识，而且要从深层了解其内涵。他通过写生，扩大了文人水墨写意花鸟画的题材表现。通过仔细比较可以看出，沈周绘画题材广泛，技法多变其内容较元人有较大突破，他除了表现高士隐逸生活寓意的花鸟外，还把视野扩大到文人生活的各方面，画面洋溢着民间的天然趣味。他以文人的直觉，真诚地面对自然抒写情意，在画中倾注自己对自然的思想和感情，给花鸟画注入了新鲜的血液愈受关注。［2］　　1.2形式语言与精神内涵融合趋势　　1.2.1诗画融合艺术空间的拓展　　追溯历史，书画结合的现象，最早可见是在东晋人物画家顾恺之的

8、《女史箴图》和《洛神赋图》的摹本，就已经有人物画和文学作品结合的先例。这种探索自元代以后，几乎成为中国画的惯例。［3］到了沈周手里，款题跋识得以发展，并且增加了印章的运用，沈周认识到题画书法对画面有点题、平衡和意味拓展的功能，所以其画融入书法，构图平稳，“平中求奇”，笔墨朴质雄浑，在其花鸟画中画、题诗、跋文，构成了一个统一的艺术整体，充分体现了