“最后”的督陶官

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1、“最后”的督陶官　　辛亥革命的一声枪响，终结的不仅仅是清王朝的统治，封建帝制下的特殊造物“御窑厂”也随之土崩瓦解，空留下后人对明清两朝御瓷的无限敬仰。而年年被派往景德镇，专门负责监督御用瓷器生产的督陶官也成为了瓷器漫长历史中的一个名词，然而当人们再次翻阅这段戛然而止的历史时才发现，远在明清王朝气数未尽时，唐英，这位集宫廷御制瓷器辉煌于一身的“最后”的督陶官，已经将个人印记牢牢烙印在了那个时代。下载论文网　　　　惹尽风波的督陶官　　在古代，御器厂凭借帝王的威势，汇聚了大批的能工巧匠，采用最好的陶瓷原料，只

2、为烧造出传世的瓷器。御器厂的任务是烧造官窑瓷器供皇家使用，包括朝廷对内、对外的赏赐、交换等等的需要，显然，其需求数量之多，规格之高、质量之精是近乎苛求的。因此，御器厂平时是由饶州府的官吏来管理，但是遇到大量烧造或是特殊贡瓷的情况时，朝廷就要派中官到景德镇来督陶。所谓中官，就是内宫里的太监。那些太监奉旨出京，一路骚扰百姓横征暴敛，在御器厂更是百般苛剥，残害人命，《明史?食货志》说：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”当时有一位武臣副使叫应时用，就因为上书历数中官督陶弊政，遭到撤

3、职入狱的迫害。　　历史上，督陶官闹出的风波到处都有记载：公元1599年2月，督陶太监潘相在景德镇欺凌窑工，草菅人命，激起了民变，在御器厂爆发了一场气势浩大，震惊全国的“驱潘”风暴：万历二十七年，司礼部太监潘相奉旨督陶，监制御用龙纹大缸，由于龙缸器身高大，胎骨厚重，给烧成带来极大的难度，加上期限紧迫，屡烧不成。潘相生性残暴，对窑工轻者鞭笞，重者杖毙，使整个御器厂怨声载道，民愤沸扬。窑工童窑不堪督陶官的残害，怒而投窑作薪，以示反抗。从而激发民变，瓷工们烧毁御厂，驱逐潘相，动摇了明王朝对御器厂的统治地位。　　

4、到了清朝时，基本上还是沿袭明代御厂的“厂署规制”，除了把御器厂改名为御窑厂外，还提出了三项重大改革，一是改强迫性的“匠役制”为相对自由的“雇募制”，二是把垄断的陶瓷原料相对地解除了禁令，三是督陶官由素质较高的朝廷官员担任，避免了太监专权的政治影响。有效地促进御窑厂的生产，也促进了康雍乾三朝景德镇陶瓷经济的繁荣。也因此，督陶官唐英把握住了这个历史变革的机会，“唐窑”的辉煌就此开启。　　　　五十高龄开启人生的另一扇门　　事实上，唐英当上督陶官时已年逾五十，自打他十六岁进入内务府，给皇家当差后，干过的差事各种

5、各样，但没有一样能和陶瓷沾上边。雍正六年（1728），当江西景德镇御器厂督陶官出现空缺的时候，怡亲王口宣圣命，要唐英以内务府员外郎衔驻景德镇厂署，协助年希尧办理皇家瓷器烧造事情。由此，从雍正六年到乾隆二十一年，他在景德镇督理官窑陶务长达二十七年，而这段时间的官窑瓷生产又集中体现了康熙、雍正、乾隆三朝我国制瓷历史高峰的最突出成就。时人如此评价：“厂窑至此，集大成矣！”（《景德镇陶录》）“有陶以来，未有今日之美备。”（《古铜瓷器考》）就是对这段时间官窑成就的概括。这些成就的取得，有景德镇千百年制瓷技艺的经验

6、积累和较为清明的政治背景等因素，但唐英在督陶期间所施行的陶政，对促进生产的发展却是功不可没的。　　唐英初到景德镇时，对于陶瓷生产“为有生所未经见”，对整个制瓷过程“范然不晓”，每天“唯诺于工匠之意旨”而“惴惴焉”，惟辱命误公之惧，但他对督陶的事业心和责任感使他并没有游离于陶瓷生产之外，而是放下架子，排除杂物，“用杜门、谢交游、聚精会神，苦心戮力，与工匠同其食息者三年。”到了雍正九年，他“于物料火候生克变化之理，虽不敢谓全知，颇有得于抽添变通之道……因于泥土、釉料、坯胎、窑火诸务，研究探讨往往得心应手。”

7、就这样，他由一个外行成为了内行的窑务管理家和工艺实践家。在督陶期间，唐英的文化和艺术修养也得到了充分的显现。他的陶瓷书法如行云流水，他的青花和粉彩也饱含意韵。督陶官亲自画瓷器，这在陶瓷史上也是绝无仅有的。　　唐英在御窑厂与瓷工们结下了深厚的友谊，他常说：“陶人有陶人之天地，有陶人之岁序，有陶有之悲欢离合。”所以，他要以“本陶人之心，化陶人之语而出之。”当他离任十二年后，不顾年迈体衰，重访景德镇时，景德镇人夹道欢迎，唐英感泣万分，赋诗说：“青丝染霜回故地，何劳镇民夹道迎，衰翁有负众家恩，关外孑身吾陶人。”

8、　　　　绞尽脑汁取悦皇帝　　好大喜功的乾隆皇帝，对于瓷器的烧造有着异乎寻常的偏执，经常要求唐英烧出不同以往的作品，为此，唐英经常失眠，苦思冥想如何取悦于皇帝。因此，乾隆时期的瓷器烧造，达到了一个工艺上的高峰。唐英在《陶成纪事碑记》上记载了在其督陶期间，共仿古、创新57种。在这其中，唐英最重要的创新就是乾隆洋彩。　　何谓洋彩？洋彩是磁胎珐琅彩的一种，唐英说：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、