试论声乐艺术中的情感表达

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1、试论声乐艺术中的情感表达：歌唱艺术同样要传达思想感情，有情才能动人。在声乐中传达感情，必须注意咬字、强弱、音色、节奏、整体布局和个人的风格，从而达到感情传达的最佳。　　关键词：声乐；情感；方法　　：G633.951：A：1002-7661（2011）03-0071-2　　　　歌贵有情，情能动人。歌唱艺术表现的目的就是通过感动人来传达思想感情，以真心与真情去倾诉声乐作品的喜怒哀乐。声乐艺术属于表演艺术，俄国音乐家萨莫洛夫说：“只有从歌者心灵中流露出来的东西，才能流进听者的心灵”。可见情感在声乐艺术中占有举足轻重的作用，而没有情感的因素，歌唱只是

2、一种毫无生命力的自言自语，丝毫不会在听众心中掀起波澜，也就不会起到感染人、鼓舞人和教育人的目的。《乐记》中提到“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声。”这也说明了歌唱是因情感而发，形表示声的深刻道理。　　一、声乐中的情感表达　　什么是情感、情感表达以及情感表达在声乐艺术中处于怎样的地位呢？　　歌唱艺术的首要特点是抒情性，要求歌者在抒情过程中塑造一定的音乐形象。歌唱的抒情性包括:歌颂的、赞扬的、叙述的、感慨的、幽默的、讽刺的、欢乐的、悲伤的、悲壮等各种类型,表现愉快、热情、忧伤、幸福、冷淡、愤怒、仇恨等各种喜怒哀乐的

3、不同情绪。而不同的作品具有不同的情感内涵。例如《泉水叮咚响》、《茶山新歌》等带有民族风格的歌曲有着愉快情绪基调，情感含蓄、细腻；而《我爱你，中国》、《北京颂歌》这类颂歌体裁的歌曲则需要歌颂、赞扬的情绪来表现深厚、恢弘的情感。　　情感表达是指歌唱者要通过情真意切的歌声来表达歌曲的内涵，把无声的歌谱化为鲜活可闻的歌声，使歌唱成为感动听众的艺术，让情感把创、歌唱者和听众紧密地连接起来，赋予歌曲以新的生命气息，从而起到陶冶情操和提高审美能力的作用。　　从古至今，歌唱都是人类用以抒发情感和交流思想的最自然、最亲切、最直接的艺术形式之一。白居易在《问杨琼

4、》中“古人唱歌寻唱情，今人唱歌唯唱声。欲说问君君不会，试将此语问杨琼。”清代音乐家徐大椿则把“情”置于最重要的位置。他在《乐府传书》中作了精辟地论述：“唱者不得其情，则邪正不分，悲喜无别，即声音绝好而与词相背，不但不能动人，反令听者索然无味”。准确地、创造性地表达音乐作品的思想内容，是歌唱艺术的灵魂，而歌唱艺术中的一切技巧也都是为“情”服务的。　　二、歌唱艺术中情感表达的几种方法以及途径　　一首歌曲的情感表达必须营造歌曲规定的意境，要做到对歌曲正确的情感表达必须从以下几方面入手，采用以下方法途径。它主要包括歌曲中的咬字吐字、强弱、音色、总体布

5、局等及歌曲伴奏所创造的气氛和形象，来达到情景交融的艺术效果。　　1、咬字处理与情感表达。　　语言是歌唱的灵魂，是表达歌唱内容和感情的重要手段。无论哪种唱法和作品都要求吐字清晰、字正腔圆。明代音乐家魏良辅在他的《曲律》中提到：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”可见古人对咬字的重现，而歌唱咬字有别于说话，因为它要服从于音乐的节拍、节奏、音高力度的变化，它比讲话更富戏剧性和歌唱性，我国传统的声乐理论把歌唱咬字定为“出声”、“引长”和“归韵”的过程。“出声”即声母的字头，“引长”即字腹，“归韵”即“字尾”。在咬字发声过程中，这三个部分

6、都各有要求。“字头”由声母组成，要求将字快速吐出，良好的咬字以正确字头为先导。“字腹”由韵母组成，将字吐得圆又长，声乐教学中经常用字母(a,o,i,e,u)作为发音练习，其目的在于歌唱时注重“字腹”的正确位置及声音的音响效果。“字尾”是由声母和韵母组成，要收的轻而短，如演唱《月之故乡》中的第一句“天上有个月亮”的“亮”字长达四拍，注意将“亮”字用短而清的语言准确吐出后，声音要在鼻韵母“ang”字上引长，这个引长部分一定要站稳在气息支点上，字头和字尾才有稳定的依靠，才能将韵尾交代清楚，以及与下一个字连接转换有所交代，从而达到清晰、放松富有表现力

7、，突出对故乡的无限深情，从而引起听众的共鸣。　　2、强弱的处理与情感表达。　　强弱是表现作品内容时所需要音量的大小，局部句法的力度变化规律。有些作品整体上要求以强为主，有些作品则是以弱为主。如《咱当兵的人》、《我是一个兵》、《西部放歌》等总体要求以强有力的歌声来体现内容，但并不意味着自始至终都一强到底，局部也应有弱处理，特别是其中的抒情段落。而象舒伯特的《小夜曲》、《摇篮曲》等总体要求用较弱或中等音量来演唱。在《小夜曲》中“我的歌声穿过深夜，向你轻轻向你飞去......”，要把所表现的对爱人的渴望的深情细腻地表达出来应弱处理，低吟浅唱，才能突

8、出夜曲的特色，仿佛真的是一个热恋中的人的真情诉说。另外，在局部处理强与弱的关系时一定要把握“渐”字，切忌突强或突弱，应使情感的表达得浑然天成，使演唱获得自然、优美、