试论声乐演唱中的语言情感艺术

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1、试论声乐演唱中的语言情感艺术摘要：声乐的艺术魅力与美感效应，取决于声乐演唱中语言情感艺术完美的体现。声情并茂、以声传情，是以情作为声乐演唱中语言艺术的基础。本文通过对语言词意的挖掘，情感基调的体验和声乐演唱语言情感表现进行深层的探究。关键词：声乐演唱情感艺术语言表达基调体现在声乐演唱中掌握了各种声乐技术，然而却缺乏情感的准确性依据和生动的语言表达、只求唱出声音与音高，不善于唱清楚歌词，同样不能完成声乐艺术的再创造任务。作为一名声乐演唱者仅仅精通发声技术是不够的，还要有会运用语言、声音和情感来表达作品的能力。声乐艺术如果失去了情感的艺术和语言表

2、达能力，那么演唱就会失去灵魂。声乐的思想情感、音乐的内涵，虽然需借助于歌词语言与声乐曲调来共同体现和完成，然而要掌握歌曲的具体内容与情感的细微变化，更主要的还是对歌词语言的理解、体验与感受，这是因为语言是思想的直接体现。因此，通过对歌词语言的深入分析研究，正是声乐艺术表情达意的关键所在。一、声乐演唱中词意的挖掘声乐是语言与音乐等多种因素的有机结合，是相互协作的一门歌唱表演艺术。语言是歌唱的基础，是歌唱的条件和依据。它不仅仅是吐字发音“开、齐、撮、合”以及“喉、舌、齿、牙、唇”的关系，而且是旋律进行起伏、跌宕和声音位置、音色，通道、腔体和开合大

3、小的基本要素。我国讲汉语的人占94%，在语言谱系分类上，属汉藏语系，文字方块状，具有一字一音一义，一字一音多义和一字多音多义的拼读和声韵、调的特点。由于地区、文化环境、生产生活条件的不同及制约因素，说汉语的人口中呈现出许多个性鲜明的方言土语，发音咬字存在很大程度的不同，如吴语、湘语、粤语、客家语等，同时还有若干少数民族语言。歌词是语言的艺术。语言是歌词借以表情达意的中介，直接影响情境的进入，对音乐的流动、风格的形成影响很大，好的歌词语言的表达方式对歌词创作和欣赏十分重要。在声乐演唱中，歌曲是根据字音而发声的，而发声则根据感情而表意。俗话说：“

4、声为情役，腔为情设”，“情之所有，音之所生”就是这个意思。然而要做到“不唱无情曲，不为无情唱”，这就必须做到“未成曲调先有情”。［3］为此在声乐演唱中歌曲要进一步深入挖掘词意，是表现歌曲思想感情与展示歌曲主题的首要环节。在声乐演唱中一首歌曲的情感体验，一般是以歌曲的局部分析理解入手，到歌曲整体的概括掌握，既有感性的形象认识，又有理性的逻辑综合。有了理解才能有所感受，有了感受才能有感而唱，才能以情动人。首先在歌曲演唱中要有意象表达。意象，即包含某种艺术意味的物象。俗话说，中国的艺术是意象的艺术，在声乐演唱中的语言何尝不是这样？纵观音乐文学的长河

5、，则是一条意象的河流。在声乐演唱时语言的触角首先必触及“象”之本体，不要给“象”附加任何多余的语言成分，更不要以杂芜的语言淹没了本体。否则，不但阻碍声乐演唱者对“象”的感触，甚至影响“意”的转换，情的传达。在这方面，民歌是我们的榜样。如声乐作品《我爱你中国》是作曲家郑秋枫、词作家翟琮为影片《海外赤子》所创作的几首插曲中最为出色、动人的一首歌曲。这首歌曲无论是它的思想意义，还是艺术表现手法，都达到了相当高的水准。不愧是我国新时期的一首优秀民族艺术歌曲。它的歌词亲切质朴、清新秀丽，运用了一连串的重叠句、排比句，对祖国博大浩翰的山川河流和美丽富饶的

6、田园庄稼作了系统形象的描绘刻画与精心的比喻赞美，抒发了对祖国无比的热爱和深深的眷恋。演唱的声音要连贯流畅、抑扬顿挫，有一种积极向上紧奏的流动感。咬字、吐词要清晰自然，字音虽然比较多，但重叠、排比句不断，要让听众清楚了解。所以说在声乐演唱中语言是最能表达人们思想感情的工具之一。正所谓“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也”［1］。可见，语言是演唱者的基础，演唱是语言内在情感表达上的深化，二者紧密联系，不可分割，故有语言是歌之说。声乐演唱是用人声这个乐器来唱出美好的声音和旋律，还要用语言

7、表达声乐作品的内涵和情感，所以说语言是歌唱艺术中重要的组成部分，是表达作品内容和情感的工具。如作品《希望的田野上》的歌词以高度的艺术概括，通过对广大农村欣欣向荣的生动描绘，抒发了对家乡的情爱和赞美，对理想的追求与歌颂，及对美好生活的向往的强烈激情，农民激发了高度的劳动热情所创造出来的新天地，从而对家乡，对理想，对未来充满了幸福、自豪与希望的由衷之情，通过对生活的体验与感受，在声乐演唱中才能通过对歌词与优美的旋律所展示的生动形象来深化主题，从而强化情感的抒发与表现。一般现代歌曲内容与情感是比较容易理解的，而在演唱中外古典歌曲时，如果搞不通词句与

8、意义，不做到声与意之谐，只是按照字音与旋律的变化漫无主次地去唱，脱离了作品的原意，形成“死腔”，这样的演唱既不能达意，又不能传情，更无歌唱艺术可言，这种无情之曲绝不