戏剧性的消解和重建

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1、戏剧性的消解和重建：契诃夫的《海鸥》精选片段式生活场景来连缀情节，展示所要表达的真实生活，并以开放式叙述结构来适应迥异于传统戏剧题材的表达内容。以主题上凝聚的诗意象征和人物心灵状态的激越克服了情节上行动的丧失和散文化的叙述所带来的戏剧性的消解；结构上，人物生活内在真实逻辑与情感逻辑的统一性弥补了开放式结构舞台呈现上的分散性与平淡化。　　关键词：行动的丧失；叙述性与抒情性；象征与诗意；戏剧性　　简介：陈晶晶，南京大学戏剧戏曲学硕士。　　[]：I106.3[]：A　　[]：1002-2139(2011)-19-0004-02　　四幕喜剧《海鸥》是契诃夫的名作，它的名

2、望不仅在于它本身精确而诗意呈现的当时俄国上流人物真实的生活与心灵状态给后人久久的深切共鸣与体验，更在于它在形式上为戏剧这门古老的艺术类型增添了一套全新的美学法则。　　契诃夫创作《海鸥》时说过这样的话：“我写的不无兴味，尽管毫不顾及舞台规则，是部喜剧，有三个女角，六个男角，四幕剧，有风景（湖上景色）；剧中有许多关于文学的谈话，动作很少，五普特爱情。”“剧本写完了。强劲的开头，柔弱的结尾。违背所有戏剧法规。写的像部小说。”【1】他同时也借助剧里面主角特里波列夫的口说出了他新的戏剧观。特说：“如果找不到新的形式，那么倒不如什么也没有好一些。”契诃夫就是这样做的，“违背

3、所有的戏剧法规”，写了这部看上去不像戏的戏，当时戏剧界一片哗然是意料之中的，《海鸥》首演的失败也证明了具有前瞻性的艺术法则起初总是要饱受异样的眼光。今天，契诃夫所开创的戏剧样式早已成为正统为人们熟知，后人感念起他，总是要感慨起其伟大的艺术感悟力与开创性，其实，当时的情况很可能是，契诃夫不过是想表达出当时当地人们生活与精神的温暖与疼痛，欢乐与迷惘…他认为“应当写这样一种剧本,让剧中的人物来来、去去、吃饭、聊天、打牌…要使舞台上的一切像生活里一样复杂,而又一样简单。人们吃饭,就是吃饭,可是在吃饭的当儿,有些人走运了,有些人倒霉了。”【2】内心对现实生活作出真实表达的

4、迫切要求已经超过了对形式的考虑，不惜“违背所有的戏剧法则”，也要与想表达的主题内容相适应。　　具体到《海鸥》，我们可以看到传统戏剧“情节整一”原则不适应主题表达之后，契诃夫找到了什么样的新形式，以什么新的戏剧元素重新满足了剧场的美感需求。　　《海鸥》有四幕，呈现了几对知识、文化、修养、地位等处在当时社会中上流的青年男女的生活与情感困境。这里的困境不再是古典戏剧里一时一事的冲突，而是持续绵长的钝痛。因此情节组织上采用了类似小说式的叙述，没有突出的中心人物与事件，没有一个集中紧张的矛盾冲突贯穿全剧。　　每个个体都孤零零地只能在自己的生活泥淖与情感绝域里痛苦挣扎寻不到

5、出路：特里波列夫厌恶旧艺术程式，汲汲于寻求新的艺术形式最终陷入抽象颓废的幻境里无法自拔，天性中的敏感脆弱，母亲的偏见，乡下环境的庸俗，加上爱情的失败最终压垮了他，他无法完成对自我生活与情感困境的突围，无法突破周身腐朽俗不可耐的环境，他对爱情的无望的等待正像他对艺术理想的孤独追求一样，只会越来越孤立自己，消解掉任何靠行动突破现状的可能，最终只能自戕消灭自己来达到个体世界的平衡，在这里，人物丧失了对外行动的可能，只能在日复一日对生活的绝望里哀叹，以致走向极端的对内毁灭。特里果林表面风光无限，实际上就像他自己承认的那样，他是一个“从来没有自己意志的人，懒散，柔弱，永远

6、顺从”，不难理解即使他被妮娜唤醒了短暂的对青春和爱的激情后，没过多久就重新回到从前那种庸碌无聊的虚华与荣耀里。还是阿尔卡基娜最了解他的软肋，他最终还是会回到她身边，他已经丢不开那种像鸦片一样让他麻醉沉迷的生活了。玛莎也是一个典型的丧失行动的静止人物。她对特里波列夫无望的爱让她痛苦，她可笑的认为只要结了婚就能把“这个爱情从心上摘下”，结了婚后痛苦依旧使她又把希望寄托在自己丈夫工作调离来消除这份爱情，她没有任何主动地行为，只是自欺欺人的寄托于环境的改变，多么可笑与可悲。唯一行动的只有妮娜，她当初觉得“被这片湖水吸引着，像一只海鸥”，她的青春与美丽，她与特里果林私奔为

7、他饱受生活的辛酸与爱情的折磨还有自己理想的毁灭。从她与特里果林私奔的那一刻起，我们就能大概猜到她行动最终的悲剧性结局，她最终是一直折翅的海鸥，跌入生活的泥淖，再也拍动不起向理想天空飞去的翅膀。这里，当初的奋力行动者在短暂的飞蛾扑火般的耀眼明媚后陷入了永远的黑暗，可能生活真的如此，无论当初多么华彩溢然，平庸繁琐无聊才是生活的常态。妮娜这只纯洁的海鸥也陷进生活的平庸里了。紧张激越的行动被阻止源于所描写的生活本质上一如既往的平淡与庸常，处于常态人生中的人物不再能将内在动机强化为意志，向外部开展行动实现目的。《海鸥》这部戏也不再能以传统戏剧单一的外在冲突和人物的自觉的行

8、动来组建情节，它所描述的