豫东四平调剧种声腔板式及音乐演变

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1、豫东四平调剧种声腔板式及音乐演变内容摘要：四平调源于河南省东部的一个民间歌舞——商丘花鼓戏，它活跃在苏、鲁、豫、皖四省结合部及周边地区，是深受当地民众喜爱的一个年轻剧种。四平调的声腔音乐虽经不同时期艺人的创造和改进，但目前仍保留着花鼓戏声腔的那种四平八稳、善于叙事抒情的优美特点。　　关键词：四平调声腔板式音乐演变　　　　商丘花鼓是河南省东部的一种戏剧体裁①，它流行于苏、鲁、豫、皖四省结合部及周边地区，四平调是其形成的支脉之一。至今，豫东四平调剧团仍活跃在城乡之中。探讨豫东四平调的唱腔及音乐特色，对于进一步发掘与继承中华民族的戏曲剧种和民间曲艺精华，无疑具有重要的现实意义。　

2、　　　一、四平调的起源　　　　据资料记载，1933年以邹玉振为首的花鼓戏班到山东济南演出，在观众及院主的建议和帮助下，女角脱去高跷，男角摘下花鼓，各自穿上戏剧服装，模仿戏曲化妆，并由艺人王汉臣（花鼓主要演员）向京剧界访师学艺，由此向戏曲化迈出了可喜的一步。根据花鼓中男女演员均用本嗓演唱，曲调四平八稳，且花鼓中又有[平调]的名称，因而便提出借四平八稳之意，用花鼓[平调]之称，各有所取定格为“四平调”，随后被广大花鼓艺人欣然接受。②　　豫东四平调以花鼓的[平调]（亦称平板）作为男女声唱腔的基础，减头去尾，保留了其精华。它广泛吸收其他剧种的音乐元素，使其与花鼓的曲调充分融合；借鉴

3、“四句一合”的结构规律，确定四平调为2.1.6.1唱腔落音格式；并删除了多余的虚字和衬词。艺人们不断摸索四平调独有的唱腔特色，并由一把六棱二胡，将“腰码”下移，定弦为bB调（6—3），加入过门。从起名到加入弦乐，经历了漫长岁月，但最终摆脱了花鼓“干砸梆”的原始状态，孕育了四平调这一新兴剧种的雏形。③　　　　二、四平调的声腔板式　　　　四平调声腔有四种板：平板、直板、念板和散板。　　1.平板。四平调的唱腔音乐与商丘地区的语言有着密切关系，它隶属北方语言学流，使用中州音韵，十三道韵辙。　　四平调唱腔音乐常用的调子为A或bB=1、E或bE=1。近年来又试用了bA或G=1，以及bD

4、、bE或C、D等调。其唱腔旋律多属“宫”调式，“四句一合”（2.1.6.1）是它的基本规律。平板的节奏特点为一板一眼（即2/4节拍），每小节的第一拍称板，第二拍称眼。平板类中又分为[女声平板]、[男生平板]、[慢平板]、[快平板]等板式。它的曲调结构主要特点如下：　　开唱前有一个四小节的过门，叫做起板过门。因为梆子要打四次，故又叫四梆过门。　　第一个上句有四小节组成，尾音落“2”，随后有一个两小节的过门。　　第二句（下句）也有四小节组成，以后半拍（俗称闪拍）起唱，其间有一个小停顿，末后一小节用一个小拖腔，以“1”音收尾，后有一个四小节过门，又叫下四句梆过门。　　第三句（第二

5、个上句）仍有四小节组成，以后半拍起唱，中间也有个小停顿，尾部以行腔过渡与下句相连。　　第四句同样有四小节组成，尾音落“1”，而以一拍半的短过门补充。　　第五句除后半拍起唱外，与第一句相同，第六句与第二句相同，第七句尾音落，结构与第三句基本相似。　　第八句由五小节、两个分句组成，随着唱腔落“1”的尾音，同时奏出三小节的过门而结束。这是[平板]常用的终止式，叫[住板]。　　显然，构成[平板]的一个相对不变的格式是：起板过门→开头唱句（落“2”音）→上句过门→下句（落“1”音）→下句过门（可长可短）→上句（落“6”音或以唱腔乐汇连接）→住板（结束于“1”音）。　　2.直板。[直板

6、]是承袭了原花鼓戏的板式名称，运用了花鼓[念板]的节奏形式（快速，1/4节拍）。但它在节奏上则更多地向[平板]曲调靠拢，同样纳入了“2.1.6.1”落音的基本规律，并逐渐形成了演唱比较自由灵活（既可快打慢唱，又可连句垛唱）、表现力较强的一种板式。④[直板]结构的基本特征如下：　　开唱前有一个十小节的起板过门，并伴以九小节的锣鼓点，第十小节自由反复。　　在起板过门的自由反复中引出节奏自由散唱的第一个上句（即头句腔）。这个唱句有两个唱腔分句和两个句间过门组成。第一分句落“1”，随之一个前后各作自由反复的六小节过门。第二分句落“2”，后面有一前后各作自由反复的十二小节过门。　　第

7、二句（下句）也有两个唱腔分句组成，尾音落“1”，句尾有一个前后各作自由反复的八小节过门。　　第三句（第二个上句），同样有两个分句组成，尾音落“6”，句尾过门除曲调不同外，其他均与第一个上句相同。第四句尾音落“1”，后面的过门与第二句相同。　　第五句（谓之“送板”）结构与头句腔相同。　　第六句的第一分句后面，有一个前后各作自由反复的四小节过门。第二分句以一个简短而稍慢的尾腔音落于主音。句尾有一个前部作自由反复速度渐慢的五小节过门，随着大锣一击结束。这是[直板]的一种终止形式，即[住板]。　　直板类的正格与变格有“起腔