浅析蜷川实花电影中的“实花美学”

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1、浅析蜷川实花电影中的“实花美学”蜷川实花的电影拥有着“看一眼便知”的魅力，以女性的思想为视角，金鱼和花是她的代表意象，饱和度极高的画面色彩和冷暖色之间极与极的强烈对比，在华丽美艳的外表包裹之下，反衬的确是女性自身的脆弱，但与此同时又赋予其精神上不同寻常的坚毅，对现实的不断抗争，表现出了独有的骄傲，自强的女性力量。一、蜷川式意象1.金鱼。金鱼失去自由的特性与电影中终日只能在玉菊屋里透过围栏看外面世界的艺妓们一样。电影的开片就呈现了金鱼的特写虚实交替的镜头，充满了迷幻的色彩，紧接着的就是女主人公的特写镜头，表示金鱼

2、即清叶(女主名字)，清叶即金鱼;在小清叶下决心离开玉菊屋，不想做花魁想要逃走之际，无意之中打翻了妆妃所养的鱼缸，一只金鱼从水中蹦了出来在地上挣扎，下一个镜头就是妆妃因清叶碰倒鱼缸使得一只金鱼死掉而教训清叶的镜头，并且妆妃说出了“金鱼只有在鱼缸里才是金鱼”的话，那条金鱼的死，正是预示着小清叶不得不面对残酷的，不想接受的现实，逼迫着她在玉菊屋这个鱼缸之中一步步的走上艺妓的道路;而在电影临近尾声之时，日暮(女主成为花魁时期名字)与清次一起离开了玉菊屋之际，小繁次恰好撞见偷金鱼的猫将其赶走，救下了一只濒死的金鱼，并将它

3、放回了鱼缸之中，这正暗示了日暮最终存活了下来，虽然她逃离了玉菊屋这个鱼缸，可是她又会跳进另一个鱼缸之中，但是不同的是，她的精神，思想是属于她自己的了，她做回了自己，她可以做一只与众不同的金鱼了。喜欢拍摄金鱼，不仅仅是被他们的外表所吸引，更是自我的一种寄托，作为蜷川幸雄的女儿，女摄影家，被人冠以这样的标签，使蜷川实花本身就被束缚在鱼缸之中，被人观赏，她以前一直都想要摆脱并且很介怀其他人介绍她时一定要提及她的父亲，因此她一直奋力的做自己，在与自己父亲完全不同的领域发展，开辟着不同的道路，让她勇于去走自己的路，大放异

4、彩，绽放出蜷川式的美。2.花。在影片之中被提及最多的就是“樱花”了，围墙外有美丽的樱花，但是玉菊屋中却没有，当小清叶想逃跑却被清次抓住之后，日暮对他说如果樱花树开花了就跟他走，此处暗示了日暮其实并不想跟他走，不爱他的心意;垂暮之年的高野来看日暮又提到了樱花树，此时的日暮却回答那只不过是小女孩的梦想罢了;最终，她即将要出嫁之前再次来看樱花树，发现居然开花了，便与清次一同离开了玉菊屋。而除了提及最多的樱花之外，整部电影可谓是处处可寻花，艺妓的和服、饰品之上，屏风之上，池塘之上，甚至歌舞町的灯饰造型之上，都是各种各样

5、的花，可见蜷川对花的爱，她将时光的更迭，人物的情感变化，生命的短暂与美好全部藏在花儿那浓烈的外表之后，让观者在观赏美丽事物的欢愉之下却隐隐感受到现实的丝丝悲伤与刺痛感。二、蜷川式色彩《樱花乱》这部电影完全可以称得上是动态版的蜷川影集，完全将蜷川的风格搬上了大荧幕。服饰色彩体现出人物个性心理：身着紫色和服的妆妃显得格外冷艳，一切都已在她眼中，她明白自己该走怎样的路;身着绿色、红色相撞和服的花魁高尾，她即在意着自己的真爱的穷画家，又想要维系自己花魁的地位，不容许任何一个人的僭越;而主角在清叶时期身着橙色、绿色和服，

6、代表着她赋有生机，同时也处于懵懂的阶段，才轻易的被宗次郎骗取了感情，花魁日暮时期，和服便以红色为主，在游街的时候更是加上了斑马纹来彰显霸气与自信。而在电影后期，日暮明白了自己最想要的，只是与清次离开玉菊屋即使什么都没有之时，她并未穿上华丽的和服只是黑色的布面和服而已。布景色彩表现抒发情感：运用浮世绘风格的迷幻神秘，为影片打下基调，无论是玉菊屋屋内还是庭院景色，小到每一扇屏风上的雕花，大到整个町的布置，都拥有着独特的气息。妆妃屋内是以清冷的色调为主，让人看了之后十分冷静，屏风上雕以牡丹，表明了她花魁的地位;高尾的

7、屋内却以绿色为基色，地面是橙色，二者相撞，凸显她内心的病态矛盾的心理。采用多种多样的色彩来布景，除了营造矛盾冲突的心理之外，还表现出了光怪陆离的，迷幻的色彩，使得情感愈发炙热，触及到爆点，随着剧情的发展起伏而随之爆裂，随着主角的心绪而伴之变化，相辅相成，互相补足，达到顶峰。三、蜷川式角色及配乐在角色方面，女主角是由美日混血儿土屋安娜饰演的，这一决定引起了广泛的热议。但其实这完全符合蜷川的风格与构思，土屋安娜那充满了异国风情，立体有致的颜正与影片营造出的夸张，华美，迷离的色彩相称互补，也只有安娜的颜才能使得这浓烈

8、赋有张力的一切变得理所应当，合乎情理。另外，这也体现着蜷川独特的个性，将女主角塑造成一个不看男人脸色与喜恶，大胆的直接的想爱就爱，活出真我的女性角色。女主人公的性格与处事也诠释了这一蜷川式的人生信条。在配乐方面，蜷川选择与“原宿系”的椎名林檎合作，展现出了符合电影色调的音乐，即保持了电影的独特性，又为电影增色不少。蜷川实花凭借着自己独到的艺术感知，抓住了自己的特色与喜好，并专注与此，越