青花瓷绘与中国水墨画之比较

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1、青花瓷绘与中国水墨画之比较摘要：从青花瓷绘中,发现其中孕育着丰富的水墨画的因子,中国水墨画对于青花瓷艺术设计的影响可谓比比皆是,水墨与青花都是一脉相承的,本文将从这个角度来比较两者之间的关系。关键词：青花瓷绘;水墨画;异同青花瓷绘艺术将中国画中的水墨写意技法与青花技法相结合，以洗炼的形象、酣畅淋漓的笔意、抽象形式的意蕴、率真简约的神韵等精髓，运用传统工艺和现代表现手法，创造出符合现代社会情趣、现代审美意识的一种新型的现代青花艺术，青花瓷与水墨画之间既有同一的共同规律，但又各有其特点。一、从艺术风

2、格来看，都是以单色的笔触线来表现各种事物的形象。一千多年来的发展史,确立了水墨画与青花艺术设计以单色为中心,构成了一个独一无二的完整的艺术世界。然而,以单色为中心并非指的是单纯的一个色阶。所以,水墨画中便有了墨分五色的说法。墨分五色:所谓五色是就墨色的丰富变化而言,即指焦、浓、重、淡、清或浓、淡、干、湿、黑等。这墨分五色的结果,便轻而易举地替代了世界上所有的色阶变化、色彩变化、光的变化等等,实乃中国绘画艺术的一大创造。青花瓷艺术与中国传统的水墨画艺术非常接近,都是使用毛笔进行描绘,然青花表现的内

3、容、题材、形式、手法比水墨画更广泛，除像水墨画那样画人物故事、山水、花鸟草虫外，还可画许多形式的图案装饰。青花用线轻重顿挫、富有韵味，水色浓淡变化宛如水墨画一般，但其表现方法和技巧很不相同。水墨画可以用笔墨在宣纸上直接反映出来，青花瓷的表现方法和技巧就较为复杂，首先要做成一定形状器物(即瓷坯)，然后用氧化钻的配色(我国生产的叫朱明料)，在瓷胎上设计描绘纹样，罩上一层透明的白釉，经窑火烧成，色料充分渗透于胎釉之中，使纹样变得异常柔美，画面显得格外自然、活泼和生动。这种色彩光润、晶莹发光的效果是水墨

4、画不能达到的。尽管它们绘画操作方法与材料不同，得出的效果亦有异同，但其中还有基本上相似的因素。二、从材料来看，宣纸与瓷坯都有吸水性特点，宣纸与瓷坯，是两种材料，但它们有一个共性、就是吸水，这是形成水墨画与青花不可缺少的条件之一。水墨能透过纸背的宣纸称为生宣纸，水墨画正是利用它的这种特性，来充分发挥笔墨水份变化的趣味。而青花瓷绘用的是瓷坯，瓷坯比生宣纸的吸水性还强，青花正是绘在吸水的瓷坯上，描绘后能产生水墨画的效果。水墨画是用有胶的墨磨水来画，用笔用必可得心应手、尽情挥洒，而青花的用料是一种矿物质

5、粉末浆液，容易沉淀，需要经常搅动。瓷坯吸水性强，笔一上瓷坯水份就迅速被吸干，弄不好连笔线都画不出来，不如水墨画那样运笔自如。这就要掌握一套描绘青花的熟练技巧，懂得怎样用笔用料画线的诀妙。三、从题材来看，水墨画中的各种题材对青花瓷绘有着深远影响，但青花题材相对于水墨画而言显得较广，多参照古代和同时代画家的花鸟画、山水画、人物画等资料，经过加工剪裁，使它适合装饰青花瓷。如明代青花瓷上的花鸟、山水画，有些就受当时画家沈周、林良、吴伟、徐渭等人的影响，主要是以简练流畅的笔法来表现生动的形象。另一方面，青

6、花瓷画面题材来自民间绘画，它采用了剪纸、木刻年画常用的题材。民间艺术丰富多彩，有许多题材都是群众喜爱的，世世代代重复用的，如平安如意、吉祥如意等等，在青花瓷上也常见。这些绘画素材大都是来自民间的传说，或与人民的生活有关，它反映了当时人民的爱好。四、从技法来看，水墨画与青花瓷的用线用笔线来确定形质，用墨来分清阴阳，是中国水墨画与其他画种特有的表现手段。青花瓷的奥妙，也充分体现了线条的神韵和美。青花瓷与水墨画用笔锋，都是“园”而“中”挺拔的。笔使用起来千变万化，有粗的、细的、尖的、园的，有劲挺的与柔

7、和的、豪放的与清秀的、飞舞的与凝重的。另外用线还有虚实、长短、轻重、浓淡、皱擦等变化，以此来丰富线条表现之不足处，完满地充实具体形象的形神特征。青花用线大都是用铁线描，描绘时要匀细给人以坚挺秀美的感觉。五、从构图来看，水墨画在平面上构图，只需考虑平面的长方形、正方形、圆形、扇形等就行。而青花装饰构图就要考虑到复杂器型，受器型的限制，绘画纹样要与瓷面结合，所画纹样要放在瓷面最注目的地方(腹部)，注意留出适当的空间，其他部分如口边缘、两耳、足等处可考虑加上适当的装饰辅助纹样，这种辅助纹样一般是抽象化

8、的几何连缀纹样，或是散点纹样装饰，或是植物上添加几何花纹，用以增加趣味。从这里可以看出，青花描绘题材比水墨画更广。可以用幻想抽象的几何纹等来装饰青花瓷，但这种方法在水墨画中却不复见。六、从美学特征来看，单纯的水墨精神与阴阳之道——青白美青花瓷与水墨画都是给人以单纯的色彩美，这是它们的又一特点。所谓单纯是指单一色彩，单纯的美在自然界可以见到不少。青花以其青、白色彩正体现了中国水墨画的“黑、白”体系；中国水墨画趣味无穷，除了笔墨水分的变化外，单一黑色也是主要原因，因为黑色是红、黄、兰三原色等量混合而