中国书法与中国舞蹈之审美比较

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1、中国书法与中国舞蹈之审美比较----舞蹈论文-->1书法艺术中的美感1.1书法的布局章法布局是书法作品的整体安排。如何文字于段落之间的布局位置，用以变化的观赏体验，已达到中心的和谐，怎么样调整字和空间的表达变化。要是没有精彩的空间安排方式，就算是写的技法多么的新颖，也算不得书法作品。所谓章法，就是指全盘安排一幅书法作品，对于一幅作品的艺术要求，单字的精彩是不足以表达整体的精神的，而应当把众多的字排练成完整的章法，从字与字，行与行之间，到天头地脚，以至题款钤印，都须作一番总体布局安排。作品形式怎样排列，怎样落款，怎样盖章，这些都是章法的内容，通篇结构，引领管带，首

2、尾呼应，各尽意态，一气呵成，气运流动，起伏随势，寓情寄意，功布虚陈，都是章法组成部分。整个作品，一笔之误，一字之差，都会影响全篇的效果，或者是改变全篇效果。正所谓“差之毫厘，失之千里”。一幅完整的书法作品应包括正文，题款，印章三个方面的内容。三者合一，相辅相成，不可分割。意在笔先：在书写之前，首先要先在心中布局。行气贯通，整篇作品要气势连贯，一气呵成，笔意、笔势连贯，不堆砌、不支离，自然流畅。量纸定字：根据书写形式，写多少字，纸张规格，构图安排，字体形态，落款格式等。终篇收势：即整篇作品即将完成时，随机应变因势利导，避让补救。一幅好的书法作品犹如一景，天空、土地

3、、楼阁等皆为景观，同理，有字处有结构，无字处也体现结构。有字之处，是“黑”；无字之处，是“白”，处理好通篇黑白关系，是章法之要旨。清包世臣《艺舟双辑》云：“疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”①，道出了对一幅作品的黑与白，虚与实的艺术处理方法。“白”也是需要布置的，是因为章法本质是对空间虚实的艺术处理，实处之妙，皆由虚处而生，“虚、实”对应，“白”与“黑”相依相生，相映成趣，给欣赏者留有审美想象的广阔天地，布局承上启下，左顾右盼，参差变化，以及落款合理，钤印得宜，才能虚实相生，相得益彰。1.1.1线条的交流与所有的艺术门类一样，书法也诞生于自然的

4、孕育。每个汉字都是线的组合、排练，笔画的位置已被拟定，但其形状可以随风格而变，但笔画却不能随意增减。线条是汉字书法的重要因素，没有线的组合，便没有汉字，没有线的变化，便无结体的变化，美的章法和艺术风格更无从谈起。中国书体有篆、隶、楷、行、草之分，而决定书体不同的关键不是名称，而是线的特点。由于线条自身气质的不同，故造成书体的美感就有差异。因篆书线条无明显“提”、“按”，都是均粗直曲线条构成，故线条简单，体现出端庄肃穆之美。隶书线条因提按分明，波、磔夸张，线条意态生动，体现出活泼灵动之美。草、楷、行线条丰富多变追求提、按、顿、挫、转、折，而且讲究墨色浓淡，所以线条

5、骨丰肉润。意态丰富，入妙通灵，故书体美感趣味无穷。线条本身所能显示的美感内涵是抽象的、模糊的、朦胧的、含蓄的，便给欣赏者带来了认识上的自由理解广阔空间。面对同一作品，读者会有不同的感受，同一人对同一作品，在不同层次上也有不同的感受。欣赏中也常见一种有趣的现象，观众关注的往往是文字的可识程度，而在思悟直觉感受中扑面而来的美感效应。同理，造成书法美感的决定因素或许不在文字内容，而在抽象线条的组合形式。从这个意义说，要想理解中国书法艺术，不能不在认识线条抽象特性前提下，对其作抽象模糊把握。书法线条的抽象属性，是书法艺术最大魅力，正确认识这种属性，才能抓住了理解中国书法

6、的关键。数千年魅力不衰的中国书法，正是因为具有内涵模糊的抽象线条，把人们诱入了线条艺术的迷宫，谁都可以去欣赏书法，但又不能全部说清它，准确地把握它。中国书法也因此成为“只可意会，不可言传”的抽象艺术。正如孙过庭所说：“至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准，违而不犯，和而不同；留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，泯将浓遂枯规矩于方圆，遁钩绳直；乍显乍晦，若行若藏；穷变态于毫端，合情理纸上①”。书法之美，就是在变化中求统一，在统一中求变化，“违而不犯，和而不同”，无规而不离矩，有规又恣情的挥运中创造出来的。2舞蹈艺术中的美感2.1舞蹈

7、的节奏舞蹈的节奏千变万化，慢的快的，有规律的没有规律的，组合在一起通过运用我们的肢体语言,结合音乐来表达我们内心的情感，节奏在我们每个人的行为中，形成了不同的风格，当你慢条斯理的做事情，会给别人稳稳当当的感觉；当风风火火的做事情，会给人以干练的感觉。只要有动作就有节奏，动作与节奏是结伴而行的，节奏形成了生活的状态。节奏于生活，而生活又充满了节奏。南方人的生活节奏与北方人的生活节奏就不尽相同，在工作、生活、学习上快慢差距很大。艺术生活，中国书法与中国舞蹈在表现节奏上有一些相同。不管是生活还是工作，我们都能找到舞蹈的身影，比如墩地的时候，洗脸的时候，开车的时候，画设

8、计图的时候等等，这些在节