论体裁指称距离

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1、论体裁指称距离内容提要　指称距离问题并非歌词特有，而是由人类文化的“体裁约定性”造成：各种性质的词语的指称距离本来就有差异，在不同的体裁中则出现整体性的延长或缩短，最后形成“体裁指称距离阶梯”；在各种社会交流性体裁中，歌词的指称距离最长，这种现象造成了歌词的风格特征，以及歌词特有的构造与理解方式，例如姿势语、“拟声达意”、全不取义“兴”、褒义倾斜等。　　1、指称距离问题　　《尚书·尧典》曰：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”这段话是中国最古老的诗歌研究，学界至今对此却没有一个能服众的解释。“诗言志

2、”暂且不谈，什么是“歌永言”?《乐记》曰：“歌之为言也，长言之也”，“歌”是一种“长言”。那么，什么是“长言”?一般解为“歌把朗诵的声调加以延长。”　　本文提出一个看法，这“长言”既是物理形态的发声音长，也可以指另外一种“长”言，即语言的指称距离拉“长”。指称是“一个词语所表征的思想或事物”，即词语与其意指对象之间的关联方式。一般的逻辑语言，科学语言，实用语言，它们的语言方式尽量把指称距离缩短，即词语优先指向外延对象的潜力，词语的解释靠拢外延对象的趋势，这种潜力和趋势有利于高效率的理解。　　在文学语

3、言中，散文与小说的语言，指称方式依然比较接近日常话语。而诗的语言效果就建立在指称距离延长之上，因此常被称为“非指称性语言”。对比之下，歌的语言指称距离延长最为明显，经常明显地跳过外延对象。　　虽然歌的语言在很多方面与诗的语言类似，经常并称为“诗歌语言”，从语言指称距离上来说，歌比诗长得多，主要原因是歌通过音调唱出，表达方式奇特。可以说，歌的指称距离，是所有语言表意体裁中最长的，可能只比呓语、梦话短一些，但呓语梦话并非交流语言，不必在社会交流领域中考虑。因此，本文提出：“歌永言”即“长言”，实有二义：

4、可以指声调拖长，也可以指由此造成的指称距离延长。　　语言的指称距离变异，并不是仅仅在各种体裁中才出现，各种词语的指称距离原本就不一样：特指名称指称距离最近，如人名、地名、年代名、建筑名等；指称能力稍远的是类别名称，如物种名称(桃子、蜥蜴等)；而一些想象的物名，指称就落空，这就是符号学上所谓的“指称难题”，即有其言而无其物，例如凤凰、麒麟。一旦各种名称与“摹状词”结合成词组，其指称距离就更复杂，例如“盛唐气象”，两个词均有比较确切的指称，一旦合在一道，就可能指称相当不清楚。问题更复杂的是：许多名称言通

5、意顺，却完全找不到指称，如罗素喜欢举的例子：“当今法国国王是秃头”。这不是说这些词语没有意义，而是说它的意义往往是内涵义，即皮尔斯符号学说的“解释项”。钱锺书建议用《史记》的用语，称艺术语言为“貌言华也”，因为它们有意牺牲直指意义，跳过了指称。　　本文要讨论的是另外一种指称距离差异，即体裁引发的整体性指称距离延长。在不同体裁中，因词语性质造成的指称距离差别依然会保留，但体裁使其中所有的词语指称距离都发生变化。例如：不管是在什么体裁中，如果不加特别的修饰处理，“今日英国女王”总是比“今日法国国王”指称

6、距离近；“2002年的第一场雪”总是比“某年某月的某一天”指称距离近，如果唱在歌里，它们的指称距离都会拉长(下文将有详细例子)。也就是说，在一个文本中，两种指称距离——词语本身的指称距离与体裁造成的指称距离——是混合的。某种体裁中所有的词语，比另一种体裁的同样词语，指称距离都更长或更短，本文称之为“体裁指称距离”。　　维特根斯坦说：“音乐的表达方式：不要忘记一首诗不是用在提供信息的游戏中的，哪怕它是按信息的语言构成的”。文化体制决定了这类体裁(诗与歌)并不提供确切指称信息，因为体裁拉长了其中语词的指

7、称距离。　　2、乐音对指称的影响　　歌的指称距离特别长与歌的特殊表现方式有关。语言和音乐在“声音媒介”上相通，歌词作为一种声乐语言，跨越并拥有了这两种声音：可以读出来，也可以唱出来，唱时出现音节的声学性延伸。《毛诗序》中描述，“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”“言”只是最初的表义语言，通过“嗟叹”(加人情感的吟诵)，继而通过“永歌”加入艺术的歌唱，达到情感表达过程。推动“言”到“嗟叹”到“内容提要　指称距离问题并非歌词特有，而是由人类文

8、化的“体裁约定性”造成：各种性质的词语的指称距离本来就有差异，在不同的体裁中则出现整体性的延长或缩短，最后形成“体裁指称距离阶梯”；在各种社会交流性体裁中，歌词的指称距离最长，这种现象造成了歌词的风格特征，以及歌词特有的构造与理解方式，例如姿势语、“拟声达意”、全不取义“兴”、褒义倾斜等。　　1、指称距离问题　　《尚书·尧典》曰：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”这段话是中国最古老的诗歌研究，学界至今对此却没有一个能服众的解释。“诗言志”暂且不谈，什么是“歌永言”?