采莲曲比较赏析

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1、采莲曲比较赏析　　　描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》、《江南可采莲》等，南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》等，到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家都写过这类诗歌。下面我们撷取几首赏析。采莲曲王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。　　　这首诗主要写采莲姑娘的美丽容貌。亭亭玉立的碧绿荷叶和妙龄少女的绿色罗裙融为一体，娇嫩的荷花映衬着少女美丽的脸庞。荷叶和罗裙，荷花和面庞相互衬托，交相辉映，共同组成了一幅美妙和谐的图画。这里写采莲少女的衣着

2、容貌，色彩鲜艳而不俗气，洋溢着浓厚的生活气息。后两句写动景，由于荷叶和罗裙、荷花和人面融为一体，所以采莲姑娘稍微一动就不见了踪影，直到听见歌声才知道她们在荷塘中采莲。一个“乱”字，一个“始”字，使整幅画面充满了情趣，这幅画的中心自然是采莲少女们，但作者自始至终不让她们“露出庐山真面目”，而是让她们融入田田荷叶和艳艳荷花丛中，若隐若现，似有似无，使全诗别具一种引人遐想的优美意境，留下了悠然不尽的情趣意味。采莲曲白居易菱叶萦波荷飐风，藕花深处小舟通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。　　　白居易这首诗描写的是一

3、位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到一个小伙子，正想说话却又突然止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。采莲曲戎昱涔阳女儿花满头，毵毵同泛木兰舟。秋风日暮南湖里，争唱菱歌不肯休。　　　戎昱也是唐代的一位诗人，他的这首诗写得比较别致。他没有写荷花荷叶，也没有写采莲的情景，而把目光放在了采莲女群体的歌唱上

4、。一、二句直写人物，采莲女头上插满了鲜花，划着木兰舟在湖中欢快地荡漾。三、四句承上而来，天已傍晚，秋风清爽，红霞满天，玩疯了的姑娘们似乎忘记了时间，仍在争先恐后地唱着菱歌，竟毫无一丝归意。“争唱”和“不肯休”，写尽了采莲女子活泼欢快和流连忘返之情态。采莲词张潮朝出沙头日正红，晚来云起半江中。赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。　　　张潮也是一位唐代诗人，这首诗匠心独运，从另外一个角度写采莲，突出了采莲姑娘们团结互助的精神。第一句写早晨，太阳冉冉升起，晴空万里，又是一个采莲的好日子。第二句写傍晚，乌云突然涌来，

5、遮住了大半个江面，一场大雨即将来临。第三、四句转而写人，狂风袭来，小船摇摆不定，大有颠覆之势，危急时刻，幸遇相识的邻女，两舟并靠在一起，就不怕狂风恶浪了。这首诗歌虽然短小，但写得惊心动魄，起起伏伏，几经转折，终于化险为夷。　　　　这几首诗歌虽然着眼角度不一样，但都很生动形象，富有情趣。前两首含蓄蕴藉，后两首明朗直爽。王昌龄的诗突出了采莲姑娘的美丽动人，白居易的诗突出了采莲姑娘的心理情态，戎昱的诗突出了采莲姑娘的顽皮活泼，张潮的诗突出了采莲姑娘的美好品质。