论戏曲音乐板式的创新

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1、论戏曲音乐板式的创新：戏曲音乐是中国传统音乐的精髓，集传统音乐之大成。板式是戏曲音乐的创腔基础，具有节奏、节拍的双重意义，因此板式的规范性就显得尤为重要。大部分剧种都以原板（2／4）为基本板式，在此基础上运用伸展、紧缩、拆散等手段来派生出其它的板式。对音乐的抒情性、叙事性、戏剧性都有巨大的影响，在改革开放的今天，为继承和发展戏曲艺术，对板式的创新也势在必行。　　关键词：戏曲音乐;板式;创新　　：J604：Ａ：1005-5312（2011）32-0119-02　　　　板“是指我国民族乐器中用来打拍子的板，也是指音乐的节拍。如：快板；慢板；一板一眼。”　　中国的

2、传统音乐自古就讲究板和节奏的变化运用。汉代大曲的“艳曲解趋乱”，根据每个部分所描写的内容，它的曲调和节奏也都各不相同；再如梁代沈约著的《宋书·乐志》所描写的汉魏“相和歌”，它是以“丝竹更相和，执节者歌”为演唱形式。它的特点是歌者自击鼓与伴奏的管弦乐器相应和而得名；又如唐宋的说唱音乐也都体现了中国音乐注重节奏的变化，从敦煌千佛洞中发现的唐人大曲谱说明一板三眼之符号唐人已经应用；明代魏良辅在他的《曲律》中说“曲有三绝：字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝”。可见板式的运用是中国传统音乐中的一大特色。　　戏曲音乐自南戏形成至今也有近千年的历史，在这漫漫历史长河中，戏

3、曲音乐也是在创作家、演唱家的革新中发展的。明代魏良辅自创“水磨腔”，近代程砚秋借鉴欧洲美声的唱法发展创立了程派唱腔。在改革开放各种艺术形式大放异彩的今天。为了满足现代人的口味和审美需要，为了使戏曲艺术能永久的保持活力和长足的发展，对戏曲音乐形式的改革就显得十分的必要。而板式的创新就是戏曲改革的重要手段之一。　　板式是戏曲创腔的基础，它对戏曲音乐的表现起到至关重要的作用。板式对戏曲唱腔的抒情性、叙事性、戏剧性的表现都是十分关键的。无论是板腔体戏曲音乐还是联曲体戏曲音乐，板式的运用始终贯穿于全曲。尤其在板腔体戏曲音乐中运用的更加明显，它的板式也更加的丰富，它将节

4、奏的功用发挥到了极致，同时也充分体现了中国传统音乐的节奏思维发展。板式的发展和创新在今后将会影响到戏曲音乐的发展乃至中国传统音乐的发展及在现在音乐中的传承。　　当然，戏曲音乐的改革问题在很早就受到高度的重视了，关于戏曲的改革一直伴随着戏曲音乐的发展。刘吉典在谈京剧现代戏唱腔的新发展中到了三个方面：“首先是新的音调，这要认真体会人物的思想感情，能准确、生动地掌握人物的性格特征和语言的音调气质；其次是新的形式，主要是指根据新内容的需要，对原来程式、格律的突破，相应产生的新形式而言；再次是新的手法，这就需要运用多样的节奏和多变的板式，而且它已成为现代戏中特别是处理

5、重点唱段时普遍采用的手法。”　　不同的板式体现不同的情绪，表现不同的内容和感情。慢三眼、快三眼和慢的一眼板这种速度较慢，旋律起伏多变的板式多运用于抒情的唱腔之中；一眼板，无眼板以及上下句式的散板类板式多运用于叙事性的唱腔之中；而戏剧性表现功能的各种板式往往与该板式在节奏、节拍、旋法、调式调性等方面的特点相联系。如豫剧的“流水板”，梆子腔中的滚白和哭板等。当然各板式的表现功能是相对来说的，在其中也有变化，不能以偏概全。　　一、西皮、二黄板式的创新　　从戏曲艺术形成发展至今，为了适应不同时代的需要，板式的内容也是在不断的发展完善。板式的规范相应的梳理了板式变化体

6、中梆子腔、皮黄腔两大声腔体系及其剧种中板式规律运用，并且板式的规范对于戏曲音乐尤其是板腔剧种创作实践具有积极的重要的推动作用。如在皮黄腔中，传统的二黄是没有比原板更紧缩的板式了，然而在现代戏的创作中，二黄腔借鉴、吸收了西皮腔的二六、流水、快板、垛板等板式的节奏、速度特征压缩派生出二黄二六、流水、快板、垛板等板式。如在现代戏《红色娘子军》中“里应外合”一场，洪常青唱“万紫千红分外娇”是一段规整的二黄快二六；《红灯记》李玉和唱段《党教儿做一个刚强铁汉》也是一段二黄二六；在《奇袭白虎团》王团长唱段《决不让美李匪帮一人逃窜》就是一段二黄快板。如能将旦腔中使用的二黄滚

7、板、吟板合理的加以利用派生出生腔其板式亦能大大增强其表现力。在传统西皮腔中并没有一板两眼（3／4）的板式，而现在戏《奇袭白虎团》《红云岗》中成功创用了此类板式。准确的体现了人物轻歌曼舞的喜悦之情。还有在样板戏《海港》中创用的西皮宽板、排板等板式。同样，在今后戏曲创作中，我们亦可以在（3／8、6／8）等进行大胆的创作和发展。　　二、反西皮、反二黄板式的创新　　反西皮、反二黄是由西皮腔和二黄腔演变而来的。在戏曲唱腔中，反西皮和反二黄的板式发展还不是十分的完善。在传统戏中，反西皮只有二六、摇板、散板几种板式，而现代剧目中对反西皮唱腔的板式也并未有太多的发展。反二黄

8、有原板、慢板、散板、摇板等板式。然而，反二黄的快三眼