电视照明基础

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1、电视照明基础第一节电视照明的作用及特点第二节电视照明用光第三节自然光照明第四节人工光照明第五节曝光控制第一节电视照明的作用及特点电视照明是隐藏在技术外延下的艺术类型。电视中的照明往往具有两方面的意义：一是技术上以满足照射在物体上的亮度为目标的；二是通过照明对形象，场景进行塑造和描绘，表现特定的艺术效果。一、电视照明的作用1满足基本的照明要求2确定影片的视觉基调3表现环境气氛4进行画面构图5推动情节的发展二、电视照明的特点1小光比2高效率3纪实性强4动态性观摩影片片段第二节电视照明用光一、光源种类

2、光源是指能发光的物质，世界上的光源大致分为自然光源和人工光源两大类：其一，自然光源，是指自然界中的非人造光源，最主要的自然光源是阳光。电视照明多数是以模拟与表现阳光为基础及目的的。阳光的特点是光源距离被摄主体远，光线是平行光。其二，人工光源，在电视照明中，人工光源通常是指利用电力和各种灯具进行照明，使场景获得足够的亮度；再现现实生活中的各种光线效果，并对场景内的景物层次进行精致的布光，以现实人物形象的塑造。二、基本性质自然光或人工光线都具有三个基本性质：光的强度，颜色，方向。（一）、光的强度电视照

3、明决定了场景中不同物体在光线照射下表现出来的亮度。亮度是物体表面反射光线的强度值，即物体呈现出来的明暗感觉。从照明技术角度分析，影响光的强度的因素有光源的发光强度，光源与物体间的距离和物体本身的表面特性。1、光源的发光强度2、光源与物体间的距离3、物体的反光能力或透光能力、表面性质与光线的投射方向有关（二）、光的颜色由于反光体的物质不同，发出的光的颜色有所不同，有单色光和复色光之分。光谱是复色光经过色散系统（如棱镜、光栅）分光后，按波长，频率的大小依次排列的图案。我们平时所看到的白光是可见光波中不

4、同颜色（不同波长）的光混合的结果，是复合光。最纯正的“白光”是夏日正午阳光。日光的可见光谱是一个连续光谱，通过棱镜折射，能得到红，橙，黄，绿，青，蓝，紫七种色光。日光的七种色光可以归纳为红（包括红、橙色光）绿（包括黄、绿色光）蓝（包括青、蓝、紫色光）三种主要色光。红，绿，蓝三种色光称为三原色光。红，绿，蓝三种色光按不等量混合会形成丰富多彩的不同色光。自然界一切景物色彩的形成，都是由于它们对这三种主要色光不同比例的透射，反射和吸收的结果。光源的光谱成分反映了该光源的显色性。物体在全色光谱的照射下，反

5、映的色彩最为真实。在电视摄像用光中，选择全色光源是正确还原景物色彩的重要前提，而选择偏色光源则有助于表现出带有倾向性色调的画面效果。（三）、光线的色温色温是电视光源的重要参数，是光源颜色的一种标志。色温从物理学的概念上是指，以“绝对黑体”（能全部吸收外来辐射，并在所有波长上都能产生最大辐射的物体，如碳钨）的温度来表示一个实际光源的光谱成分。在绝对零度（-273°）下，将绝对黑体逐渐加热，随着温度的升高，绝对黑体的颜色会发生相应的变化。其颜色依次是黑，红，橙，白，蓝色。绝对黑体随着温度的升高而表现出

6、的光色特性，就称为光源色温度。众所周知，人眼对光的颜色有很高的适应性，无论是日光灯还是家用钨丝灯发出的光，人眼都会觉得是白光。但在彩色电视摄像中，摄像机摄像管对光源色温的记录是绝对客观的。摄像管不像人眼具有对光的适应性，因此不为人眼所感知的光线温度变化通过摄像机镜头后，表现在屏幕上的效果十分明显。如日光灯照射下的物体显现出青蓝色，家用钨丝等照射下的物体显现出橙红色。这一特性要求电视摄像人员不能以人眼对现场光源颜色变化的感知为基准，必须严格按照摄像机的色温操作程序，在不同色温的光线照射下，对摄像机进

7、行白平衡调节。如果需要正确还原出场景中景物的真实颜色，特别是日出和日落时环境色彩的变化，摄像师可就要保持摄像机对色温的固有反映，这样才能在屏幕上较好地再现出时间的变化。也就是说，要注意拍摄时光线的色温平衡。具体的讲，要注意两方面的色温平衡。1、现场各光源间的色温平衡。2、摄像机与现场光源的色温平衡。典型色温（K）黎明与黄昏时的阳光1850早晨与傍晚时的阳光2380-4500上午与下午时的阳光4500-5400正午的阳光5400-5600室内漫射光线5500-7000薄云遮日6800-7000阴天7

8、500-8400晴朗无云的蓝天13000-27000标准烛光1900家用钨丝灯2600-2900家用日光灯6000-7000石英溴钨灯3100-3200镝灯5000-6000氙灯6000（四）、光的方向1、顺光2、正侧光3、顺侧光4、逆光5、侧逆光6、顶光7、脚光1、顺光顺光，又叫正面光，是光源照射方向与摄像机光轴平行的照明方式。顺光的特点是被摄物体表面均匀受光，反差小，在人的面部几乎没有阴影和明显的影调变化，画面的层次主要依靠被摄景物自身的明度差异形成的色调关系来传达。顺光照明的