电视节目制作技术基础-电视照明

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1、电视节目制作技术基础——电视照明电视照明光线是摄影的灵魂,是电视画面造型的主要构成.没有光线就没有画面.电视照明的任务与特点光对于电视艺术，不仅仅意味着照明，更意味着一种视觉美学、情感和能量的传达与表现。电视照明的任务就是利用光线的艺术造型手段，使画面的平面结构变为视觉上的立体结构，在电视荧屏上展现出物体的表面结构、质感、立体形状，展现出场景和环境的层次与气氛效果。电视照明的任务与特点运用不同的角度、不同的光比、不同的色彩等各种光线效果来表现被摄体的视觉特征从而在只有二维的平面上，塑造出能表达物体表面结构、质感、立体形状和空间深度的三维立体形象。电视照明的任务（1）在摄录技术上满足其

2、对照度的基本要求:注意光度、影调和色彩的协调性和一致性；《钢琴师》片段（2）将画面的平面结构变换为视觉上的立体结构，表现平面质感；《故宫》片断（3）重点塑造主要场景和主要人物，做到主次分明，重点突出；《天狗》片断（4）利用光线特点和照明造型手段参与画面构图，通过照明与构图的相互配合，增加画面的形式表现力；《大红灯笼高高挂》片断（5）展现环境气氛和交代时间等，与时间概念:日出日落，阴晴雨雪等。《大红灯笼高高挂》片断电视照明的特点1、时效性要求照明师在较短的时间内完成满意的照明设计和布光工作。2、写实性电视照明的光效应追求自然光线效果，以便趋于真实接近自然生活。《蓝风筝》片断3、光比要

3、求所谓光比，就是在光线层次中，最强光与最弱光之比。电视画面里不同的物体之间以及被摄体本身不同部位之间的光比不能太大，否则会影像画面效果。色温色温当某一种光源所发射的光的颜色与黑体加热到某一温度时所发射的光的颜色相同时，就用黑体的这个温度表示该光源的颜色温度，简称色温。色温就是检验光线中红－蓝光线的比例的一把尺子，蓝光多则色温高，红光多则色温低调整色温的目的：为了色彩的准确再现。通常摄像机色片翻转只有一个旋扭，档位分别为1，2，3，4。1为3200K，适用演播室里或者日出日落。3为5600K，通常在日光，阴天等白天使用。2和4就在5600K的色温下混合了1/16和1/4的灰片，适合光

4、照强烈的时候。色温设置偏低画面偏冷，反之画面偏暖。偏暖画面色彩的感情暖色：红、橙、黄、黄绿;冷色：青、蓝、蓝紫、青绿、白色;轻色：白、淡青、亮黄、淡绿;重色：黑、暗褐色、暗青色;中性色：灰色、绿、紫色彩的变化规律一、冷暖变化受物体本色、光源色和环境色等影响。二、透视变化与物体视点的距离有关三、强弱变化物体色彩的色感：近强远弱。光线的合理利用1、时间的选择（1）日出、日落前后——亮度、反差、色温变化最快，最不稳定。因此，应提前做好准备，提前进场。（2）上午（9:00~11:30）下午（14:00~16:30）——亮度、反差、色温变化不大，比较稳定，是最佳拍摄时段。光线与人眼的视觉特性人

5、眼视线的特点：(1)视觉范围大(2)色彩适应能力强(3)有立体感摄像机有着自己的特性：(1)适应亮度范围有限(2)对色温变化非常敏感。(3)无立体视觉，但视域宽广。电视照明的光源电视照明的光源：自然光源和人工光源。（1）自然光源自然光源即指太阳光源。作为自然光的日光颜色受地域、季节、天气和时间的变化而发生变化，即使在同一地点，天气晴朗，在从日出到日落的时间里，日光的色温变化都很大。（2）人造光源一般地，电视照明离不开人工照明。常用的来自照明灯具的人造光源有卤钨灯、金属卤化物灯、氙灯、三基色荧光灯等。外景自然光照明一、晨曦和黄昏时段特点：亮度、反差、色温变化大，时间短，以天光为主。色

6、温：1850k~2400k，地面景物与天空形成很大的反差。是抒发感情、表达意境的好时段。时间较短（大约40分钟）一般用来拍摄远景和全景。《菊豆》片段二、阴霾天和薄云天照明（阴天）特点：光线柔和、反差小、色温高，没有明显的投影。色温：7000k~10000k，不利于画面造型。薄云天（假阴天）有利于拍摄人像。阴天有利于拍摄水中倒影。三、雨雪天和雾天照明(一)雨雪天的光线分析特点：1、光线柔和细腻；2、质感特别；3、有运动的光斑和亮点。《榴莲飘飘》片段(二)雾天的光线分析特点：1、物体表面状态细致、真切；2、有“化繁为简”的作用；3、空间透视效果好。多雾的地方：树林、湖边、海边、山顶。拍

7、摄薄雾效果较好，浓雾景物不易表现。《入殓师》片段室内自然光的特点:1、光线有固定的方向性；2、光线细柔平和；3、门窗部与环境暗部亮暗差距大；4、富有浓郁的环境气氛（真实、自然）；《美国往事》片段电视照明的基本方法电视节目的照明设计电视是以摄像机镜头代替人的眼睛进行取景的。必须根据摄像机位而及时调整灯具方位及角度和光比，确定主光位置及基本影调。在设计照明基调时，应该从剧情、主题思想、客观环境等具体情况出发。内景人工光线照明的特点一、模拟再现自然光效。二、创造