写意的视觉意味——黄菁油画解读

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1、写意的视觉意味——黄菁油画解读文/孟远烘广东汕头人，出生于广西柳州，中学毕业后开始学画，一直坚持不辍，习画四十年有余。1978年考入广西艺术学院美术系油画专业，1982年毕业留校任教。1984—1986年在中央美术学院油画系第二届研修班学习，回校后一直从事油画教学工作至今。现任广西艺术学院美术学院教授，中国美术家协会会员，广西美术家协会理事，漓江画派促进会理事。1994年7月油画《秋天的童话》入选第八届全国美术作品展。1994年9月油画《河边》参加第二届中国油画展（北京）。1999年10月油画《海边》参加第九届全

2、国美术作品展（北京）。2000年8月油画《秋天》参加中国美术家协会举办的五省美术作品展获金奖。2004年5月油画《有窗的风景》系列3幅参加第三届中国油画展（北京）。2004年5月油画《山》参加第十届全国美术作品展（广州）。2009年10月油画《年复一年，日复一日》参加第十一届全国美术作品展（武汉）。2010年5月在南宁东盟美术馆举办黄菁油画作品展。2012年1月完成广西重大历史题材创作《桂系北伐》。2012年10月参加纪念阳太阳诞辰103周年油画写生展。2014年11月油画作品《采荷时节》入选第十二届全国美术作品

3、展。2014年10月油画作品《苗族跳坡节》参加广西漓江画派走进百色进京展。2014年油画作品《古庙一角》《状元楼》登载于《美术界》2014第9期。苏旅在文章中说：“有时我甚至想，黄菁自己一个人就能开一个也叫‘南方的风景’的画展，而且绝对的风格多样。”这并非夸张之辞。黄菁在油画风格上的多变，由来已久。我大致归纳了一下黄菁各个时期的风格：一、1978年至1984年。从1978年大二下乡体验生活创作出《苗岭艳阳天》至1984年到中央美术学院进修前，基本上为写实风格的现实主义创作，有的作品是堪比照片的超写实，也有古典主义

4、风格的肖像。期间，1979年参加了全国第二届青年美展的《苗山春》是个例外，这幅作品为平面装饰风格，具有强烈的形式感，显示出他后来注重形式意味的端倪。二、1984年至1991年。1984年至1986年黄菁在中央美术学院读研修班期间，正是“85新潮美术”风起云涌的时候，视野的开拓，使得黄菁饶有兴味地尝试了多种西方绘画风格，有莫迪里阿尼式的、毕加索式的、西盖罗斯式的，可以说是玩了个遍。这些作品在他与几位朋友于1986年在南宁市人民公园举办的“开始画展”中展出。有趣的是，这一时期他有两幅作品《临窗》（1987）和《艺术体

5、操》（1991）是相对具象写实的，这和第一阶段似乎是翻了个个。三、1991年至1994年。这一阶段主要是蜡染风格时期。借鉴贵州民间蜡染图案，先是把桂林山水归纳成图案化、抽象符号化，后来又以此手法画苗女。这一风格其实从1989年参加第七届全国美展的《南方》就已开始了，代表作有《山》《河边》等。1992年至1993年他还画了一系列由蜡染风格逐渐转向雷东味道的半身女人体，整体风格呈现出一种神秘化的倾向。四、1994年至1999年。这一时期，黄菁担任了一次儿童画比赛的评委，由于被儿童画的天真稚趣所吸引，他开始创作了一系列

6、具有克利风格的抽象绘画作品，这些作品以小画为主，大画只有1994年参加第八届全国美展的《秋天的童话》。1999年，他的创作力旺盛，画了一大批“窗口”系列大画，这一个系列是从1996年参加首届中国油画学会展的《自然之召唤》演变过来的，强化“窗口”的符号。其中以1999年参加第九届全国美展的《海边》最具代表。五、1999年至2002年。1999年黄菁画了一系列小幅面的静物系列，以单个的陶瓷为表现对象，手法多样，主要强调形式感和色彩的魅力。2000年至2002年，黄菁以荷花为题材，创作了一系列作品，尺幅大小都有，风格由

7、厚变薄，色彩由鲜艳渐至素雅。2001年他在广西艺术学院美术馆举办了第一次个人画展，展出的就是这一时期的作品。六、2002年至2005年。这一时期黄菁主要以风景写生为主，是“南方的风景”活动主要的干将。黄菁的风景写生其实从2000年参加广西贵港“来自太平天国故乡的写生”就已开始了，但以这一时期居多。作品分两类，一是现场写生的，强调形式意味；二是带创作性的，仍然延续他的“窗口”符号。七、2006年至2008年。这一时期黄菁以创作为主，先是画带窗口的桂林山水系列，渐至画带窗口的海边人物，再后来去掉了窗口，直接表现海边的

8、女人体。在风格上，按高峻的归纳是“由繁至简”“由混至纯”“以纯入淡”。2007年和2008年，黄菁分别在北京世纪翰墨画廊和上海妙心画廊举办了个人画展。八、2008年至今。这一阶段，黄菁的油画风格渐趋稳定，他放下了主题创作，而主要以写生为主，积极地参加区内外各类写生活动，风格上吸收了敦煌壁画的精华，在绘画材料上，也转向以丙烯为主。期间，2010年黄菁在榜样·中国—东盟艺术馆