浅谈写意油画

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1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果浅谈写意油画　　新时期以来，油画的风格、流派日趋多样，艺术家们在学习和运用油画语言时，从开始不自觉到逐渐自觉的吸收民族艺术中的营养，使中国油画越来越显示出民族气派，形成油画民族风格的基本因素是写意性，艺术家们勤奋的探索，在写意方面并有所建树，这既表现于艺术家对客观对象的观察、分析与把握上注意形神的辩证关系，也反映在他们运用形式语言如笔触、色彩、构图等要素上追求表现的含蓄性和自由性。　　一、油画中的写意性　　油画作为一外来画种，在中国已逾百年，经过融合特

2、别受中国文化大背景的影响下，油画的民族化是不可回避的。有着千年以上文人画传统的山水画，崇尚“意象说”和“写意说”，画家们讲究笔墨的趣味和情调，特别是绘画的精神趋向，它对中国油画家们产生了潜移默化的影响。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　写意油画是相对写实和抽象而言的。写意油画有如下特点：以写印象、写感觉取代面对客观对象的写生，特别在风景油画领域忽视放弃对具体自然景色的描绘

3、，取而代之的是，既非写实又非抽象的意象描写；注重手法主观情绪，强调“意”的表达，不拘泥于“形”似和“笔”到，有时“意”到“笔”不到，“形”不似；减弱形体塑造的成分，增强书写的因素，线条发挥最大的作用，出现类似中国画中“点、擦、皴、染”的手法；画面空间处理趋于“平面化”和“抽象化”，大量吸收水墨画“以白当黑”和“虚实相生”的观念，留有大块的空白或虚的空间；色彩趋于单纯化，加大黑白的对比，以黑白灰为主调，敷以较淡的色彩。　　二、油画中的书写性联盟　　中国传统绘画中讲究书画同源，可见书写性在绘画中的重大作用。书与画的密切联系，乃发生在书法自身有了美的自觉成为美的对象，特别是草书的出现，因其

4、体势的流走变化，易于发挥书写者的个性。　　书写本身尤其是笔触就是一种造型方式，是一种写意精神的表现。写意油画即以“气韵生动”即“生命的律动”为始终的对象，而以笔法取物之骨气。骨是主持“动”的肢体，写骨气即是写着动的核心。中国绘画六法之中“骨法用笔”，即系运用笔法把捉物的骨气以表现生命动象。中国绘画以书法为骨干，以诗境为灵魂，诗书画同属于一境界。中国绘画运用笔勾的线纹及墨色的浓淡直接表达生命情调，透入物象的核心，其精神简单精微。遗形似而尚骨气，薄彩色以重笔法。笔既不滞于物，笔乃留有余地，抒写画家自己胸中浩荡之思，奇逸之趣。董其昌说：“以草隶奇字之法为之，树如屈铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径

5、，乃为士气。”课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　用笔有中锋、侧锋、藏锋、出锋、方笔、圆笔、轻重、疾徐等等区别，皆所以运用单纯的的点画而成其变化，来表现丰富的内心情感和世界诸形象，像音乐运用少数的乐音，依据和声、节奏与韵律的规律，构成千万乐曲一样。罗丹在千万雕塑的形象里见到贯注于一切中的一笔，像中国画家在千万绘画的形象中见到的这一笔画，而大书法家却是运此一笔以构成万千的艺术

6、形象。　　三、写意精神的传承　　写意油画不是一种简单的风格与流派，是作为西方文化表征的艺术语言与艺术媒介的中国化，背后倚仗的是中国深厚的人文背景，无疑是两种文化审美的整合。艺术家们可以充分展示艺术表现的自由，并着力于对事物内在神韵的把握和主观情怀的传达，去完成对神韵和意境的追求。　　“意境”是“写意”的升华，是写意油画追求的最终目标。写意油画的出现绝非偶然，这与传承中国民族文化精神和发扬民族文化传统精神有着密切的关系，也是中国艺术家们对艺术问题深入思考和在实践中不断探索的必然产物。更深刻的说，写意油画是把中国的民族观按照社会与自然的意象思维方式和叙述经验，投射乃至转换到油画语言的审美

7、结构中而形成的油画民族品牌。因此，写意油画也是最能包蕴中国诗性文化特征的油画。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　写意油画，不论人物、风景、静物等等，要特别注重于表现对象的神情气韵。故写意油画在画面的构图安排上、形象动态上、点线面的组织运用上、用