论浅舒曼的音乐美学思想

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1、论浅舒曼的音乐美学思想　　【论文：音乐美学；舒曼；感情论　　【论文：罗伯特·舒曼在失往了成为一名钢琴家的机会之后，他并没有因此而放弃音乐，更没有因此而影响他对音乐的贡献。音乐美学是一门古老而又年轻的学科，是美学和音乐学相结合的一门交叉学科，是具有哲学性质的音乐基础理论学科。舒曼则主张"感情论"具有特定的美学内容，带有浪漫主义思潮的深刻烙印。　　　　　　音乐是一种善于表现人对现实生活的心理感受，尤其是情感态度的艺术。19世纪音乐艺术在浪漫注重思潮的影响下进进了“情感美学”，这个时代由崇尚理性转向崇尚情感。舒曼以一句格言概括了这个时代的普遍心理：“理智有时会错误——感情却不

2、会错误”。　　　　一、音乐美的非凡规律—音乐美学　　　　“科学意义上的美学和音乐学，是随着近代人文及社会科学的发展，在18世纪下半叶才开始出现的，而作为它们下属分支的音乐美学这门学科的建立当然是在此之后。”音乐美学是一门古老而又年轻的学科，是美学和音乐学相结合的一门交叉学科，是具有哲学性质的音乐基础理论学科。1750年，德国的哲学家亚历山大·鲍姆加敦出版了以“美学”为名的美学专著第一卷，这是他首次以“美学”为名出版的具有划时代意义的书。1784年，德国音乐学者丹尼儿·舒巴尔特首次将“音乐”和“美学”这两个概念结合起来，自此产生了“音乐美学”这个术语。　　自从音乐美学这个

3、学科被独立起来，由于人们对此的熟悉角度和探究角度不同，出现了各种各样的观点。固然人们各执一端，但是这些探究成果都从各个角度丰富了有关音乐美学的理论，为我们能够更好的熟悉音乐美学提供了重要的基石。在西德摩塞尔的《音乐百科词典》中这样表述过音乐美学这门学科的属性：“音乐美学是一般美学的一个部分……可以按其，将音乐美学分为主要两派：哲学家的音乐米学，他们从中的思考出发，也探求音乐；音乐家的音乐美学，他们从他们的音乐出发，力图达到一个总的思考—这是由于本身不同的态度区别所形成的结果……”而日本的神保常彦在《标准音乐词典》里又曾这样表述过音乐美学的属性：“音乐美学，作为有关音乐的

4、美学方面的探究，和一般美学相对而言，可以算是一种非凡的美学。另一方面，当人们把音乐学按体系和历史进行划分时，则又可以将音乐美学看做是按体系划分的音乐学中的美学部分。”固然上述的对音乐美学的解释不尽相同，但对属性的熟悉却是一致的，夸大了它作为音乐艺术的非凡性。　　音乐美学涉及的内容也相当的广泛，主要有三大体系：音乐美的本体、音乐的审美经验和音乐美的价值，音乐美学和哲学、音乐学、心理学、社会学、人类学、教育学都有着密切的关系。音乐美学的探究方法有很多，哲学的思辩方法是音乐美学的基本探究方法，而心理学、社会学以及形态分析学的探究方法对于音乐美学探究则具有重要的鉴戒意义。“音乐

5、美学是美学的一个分支，同时又是音乐学的一个组成部分，它是从美学的角度来探究音乐的本质、音乐的构成、音乐的创造、音乐的鉴赏、音乐的价值的一般规律的。”　　　　二、音乐美学中的“感情论”　　　　在西方十九世纪以前的漫长发展的历史过程中，有关音乐美学的探索大多是在哲学的领域中进行的，从十九世纪起，发生了明显的变化，音乐美学领域被哲学家独占的时代结束了，音乐家开始进进这个领域，而德国的音乐家舒曼是勇敢地进进这个领域的先行者。　　情感论音乐美学作为欧洲一种源远流长的音乐美学流派，成为十九世纪最主要的音乐美学思潮。情感作为音乐的内容，决定了在音乐中的重要地位，舒曼就将情感论音乐美学

6、的取向表达的非常鲜明，他说：“只能够发出空洞的音响，而没有适当的手段来表达内心情感的艺术乃是渺小的艺术。”在西方的音乐美学史中称舒曼是个“感情论”者。由于在舒曼大量的音乐评论文章里都贯串着“音乐是感情的表现”这样的一个观念。舒曼身为浪漫主义时期的一位音乐家，经常把现实同幻想对立起来，在艺术中为自己创造一个幻想的世界，用以抒发自己的感情，在幻想的世界里寻找精神上的寄托和感情上的慰籍。用舒曼自己的话说就是：在艺术的幻想中寻找现实的幻想的代替物。在舒曼夸大的感情表现及其所具有的幻想因素之中，有很强烈的主观性。“这不仅表现在他的音乐中非凡注重个人内心生活和感情世界的发掘，而且更

7、体现在题材本身经常同他个人的生活经历和感情体验有直接的关系。爱情往往在这种经历和体验中占有非凡的位置。”舒曼的声乐套曲《妇女爱情和生活》是他艺术歌曲中的重要作品，其情感论音乐美学特征是显而易见的。音乐和诗歌相结合的审美取向。舒曼的艺术歌曲大多是以德国浪漫主义诗人的诗作为歌词的。舒曼将音乐和这些诗歌结合的天衣无缝。正如很多人描述的：“这些歌曲的音乐和诗歌的结合达到了水乳交融的程度。他对诗词的灵敏而直接的洞察力，使他的歌曲形式富于变化、表情亲切，旋律热情而富表现力。”“也许由于舒曼有着更高深的文学修养，他在歌词选择方面非常注重诗歌本身的艺术性