论修辞格的特点

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1、论修辞格的特点摘要：近年来关于修辞格理论的探讨日益激烈。学者们往往为了论证一种修辞现象是不是修辞格而争论不休，某些修辞著作中已经被肯定的修辞格，有的学者提出了质疑。这些都引起了人们对修辞学理论的重视和兴趣。本人就参考的资料来总结一下修辞格的特点。　　关键词：修辞格特点　　：H05：A：1006-026X（2012）09-0000-01　　修辞格在有的修辞书上称为修辞方式或修辞手法。修辞格的形成与人们运用语言有着极为密切的关系。人们运用语言为要达到理想的表达效果，就必须在适应题旨情境的要求之下，有效地运用各种

2、修辞手段，这既包括了消极修辞也包括了积极修辞。一般情况下这两种修辞手段是交替运用的。修辞格是积极修辞的一个重要部分，积极修辞的种种理论对于修辞格往往具有指导意义。我认为修辞格的特点，主要表现在三个方面。　　一、修辞格在表达效果上的具有生动性。关于这一点，陈望道先生在《修辞学发凡》一书中，有较多的论述。归纳起来是：在内容上它是富有体验性、具体性的；在形式上，对于语辞的形、音、义，都随时加以注意或利用，它要求有力和动人。同一切艺术手法相仿，它不止用心在概念明白地表出，在表达的法式上是具体的、体验的、情感的，它是

3、以生动地表现生活的体验为目的的。　　语辞的范围比较广泛，它不仅包括字、词，也包括句子和语段等。如语辞的形体的利用，表现在字上的有析字；表现在词语上的有析词、镶嵌、仿拟；表现在句子以上的有对偶、排比、顶真、回环、错综等。对于语辞的声音的利用，则有飞白、双关、复叠等。　　在理解修辞格的生动性时，我们不能仅仅局限于具体形象这一点，生动性的体现是多方面的。这是因为人的感情上的体验也是多方面的。具体形象的画面固然动人，但在声音上、形体上的艺术化，同样能给人以美的享受，同样能赏心悦目，动人心弦。例如：　　（1）我喜欢冬

4、天的阳光，在迷茫的晨雾中展开。我喜欢那份宁静淡远，我喜欢那没有喧哗的光和热，而当中午，满操场三坐着晒太阳的人，那种原始而纯朴的意象总深深地感动着我的心。——《张晓风精选集》　　（2）盐早追在后面大声说：“如何不吃饭？如何不吃饭就走呢？哪有这样的道理？”——韩少功《马桥词典》例（1）是排比。孤立看每一个排比语句并不形象化，似乎也没有什么特别感人之处，但如果把这些语句排比在一起，读起来如行云流水，流畅自如，就会产生动人的效果。例是反复可以突出重点，可以抒发强烈的感情，可以表明叙述的层次增强调理性和节奏感。生动性

5、是修辞格的生命。语言的运用失去了生动性，修辞也就随之消亡。生动性是积极修辞的根本特点，同样也是辞格的一个根本特点。　　当然，辞格是否生动感人，是以适应一定的题旨情境为标准的。如果脱离了一定的题旨情境的要求，拼命堆砌辞格，不仅达不到生动感人的效果，反而会把修辞格引向邪路。例如对偶是一种很有表现力的修辞格，直到现在还为人们所乐于使用。但是这种修辞格曾经有过畸形的发达时期，成为语言运用的镣铐。　　二、修辞格在组织结构上具有规律性。陈望道先生曾批评有的人抓住一些修辞的末梢现象喋喋不休地谈所谓运用辞格的原理。他认为，

6、应当抓住各个辞格的组织和功能，这才是抓住了辞格的本质和关键。当然由于现象的繁复和飘忽不定，比解剖语法的组织和功能要困难得多，但是作为一个修辞家不应避难趋易，专去留心那些末梢现象。　　许多修辞学著作都对一些具体辞格的组织结构进行过不同程度的探讨和分析，虽然这种探讨分析的方法和结果并不一致。《修辞学发凡》对这一点也是十分重视的。例如他将比喻的组织结构分析为思想的对象、比喻词语和另外的事物三部分。根据思想的对象和比喻词的隐现和差别来对比喻进行内部的再分类。他把借代的组织结构分为伴随事物和主干事物，本名和相对事物名

7、称的替代关系。双关则根据双关语辞格的形音义关系分析成“音类同”“音形同”“音形义类同”三种。有的修辞著作试图从语音、词汇、语法这三个要素上对一些辞格进行结构上的分析和归纳。吴士文曾对《修辞学发凡》所列的三十八种辞格，在组织结构上进行过比较全面深入的探讨和分析。他把这些辞格归纳为“描绘体描绘对象体或近值隐体”“换代体换代同值体，依存示意体”“引导体引导随从体”“形变体形变原形体”四类。这些探索所摘要：近年来关于修辞格理论的探讨日益激烈。学者们往往为了论证一种修辞现象是不是修辞格而争论不休，某些修辞著作中已经被

8、肯定的修辞格，有的学者提出了质疑。这些都引起了人们对修辞学理论的重视和兴趣。本人就参考的资料来总结一下修辞格的特点。　　关键词：修辞格特点　　：H05：A：1006-026X（2012）09-0000-01　　修辞格在有的修辞书上称为修辞方式或修辞手法。修辞格的形成与人们运用语言有着极为密切的关系。人们运用语言为要达到理想的表达效果，就必须在适应题旨情境的要求之下，有效地运用各种修辞手段，这既包括了消极修辞也包括