试论马致远散曲审美意蕴

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1、试论马致远散曲的审美意蕴徐世中[内容摘要]马致远的散曲，营造了一种独特的美的氛围。其审美意蕴主要体现在以下三个方面：（1）、奔放兼清逸的情韵之美；（2）、诗情兼画意的生活之美；（3）、宏丽兼本色的文辞之美。[关键词]马致远散曲审美意蕴马致远在元代前期散曲家中，颇负盛名。朱权谓其曲“有振鬣长鸣，万马齐喑之意，”“不可与凡鸟共语，宜列群英之上。”[1]并在《太和正音谱》中将其散曲推为元散曲第一。另外，在明清曲话、曲谱中，引用马致远散曲作为典范者比比皆是。刘大杰也认为，“他在元代散曲的地位，正如李白之于唐诗，苏轼之

2、于宋词，都是代表一个时代的浪漫派的大诗人”[2]（P250）。收集较完备的隋树森编的《全元散曲》，辑有马致远所撰小令115，套数16，残套7。李昌集在《中国古代散曲史》中，也认为马致远“在元第二代曲家中创作数量最丰，在整个元代散曲作家中，也是多产作家。”[3]（P522）马致远的散曲，历来人们所称赏。其原因主要是他在散曲之中构成筑了一种奇特的美境。他散曲之中所透露出来的审美意蕴，我认为主要体现在以下三个方面，下面试分述之。一、奔放兼清逸的情韵之美梁乙真在《元明散曲小史》中，认为“马致远是第一期最有光辉的作家。

3、他的作品不但为同时的及明清以来许多的作家所追慕，且有意无意的在摹写着他的作风；而他自己又是那样一位不平凡的抒情诗人。在关汉卿，在王实甫，在姚燧，卢挚……他们许多人的作品内，很不易见出‘自己’来，即有亦很少整个表现出他们的‘个性’来。而马致远则不然，他无论在杂剧里、在散曲里，都有很浓厚的‘自己’的色彩。尤其他的散曲，是那样的奔放，又是那样的飘逸；是那样的老辣，又是那样的清隽。[4]（P116）由此可见，马致远的散曲是寄寓着自己的真情的，而且他的散曲呈现出奔放清逸的情韵之美。马致远的散曲，可以说展现出的是一幅幅琳

4、琅满目、丰富多彩的画面，既有壮阔浩翰的巨幅，亦有精细工丽的小品，但都具有匠心独在的情韵之美。如[新水令·题西湖]，全套首四曲（[新水令]至[挂玉钩]）写的是西湖四时之美景，是诗人“玩”的对象。而从[后竹子]到[山石榴]则是由“玩景”到进而“言理”，如“繁华一梦天来大”，可谓是诗人对前面所写之景的根本态度，“虚名争甚那”则是诗人彻悟后畅朗情怀，曲意由此而顿出。以下数曲，便围绕这缠绕在胸中的情感，“像春蚕抽丝一般，把它抽出来”而又“专从热烈方面尽量发挥。”[醉娘子]写醉酒；[一锭银]写归隐；[附马还朝]、[胡十八

5、]，写西湖乃是任我逍遥之“仙境”；[阿纳忽]、[鸳鸯煞]则将西湖比作世外桃源。“全曲忽东忽西，错杂跳跃，然其间无不充溢超世而‘无累’的豪放之情[5]（P292）。再如小令：[双调·庆东原]《叹世》拔山力，举鼎威，喑呜叱咤千人废，阴陵道北，乌江岸西，休了衣锦东归，不如醉还醒，醒而醉。[6]（P250）[双调·拔不断]酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮，君若歌时我慢酌，屈原清死由他恁，醉和醒争甚。[双调·清江引]《野兴》绿裳衣紫罗袍谁是主，两件儿都无济，便作钓鱼人，也在风波里，则不如寻个稳便处闲坐地。在这几首小令中，

6、作者连楚霸王那样“喑呜叱咤”的英雄也视若等闲，连屈原那样的耿介之士也不愿辨其屈直，甚至垂钓隐居的日子也觉得不安宁，管他是也罢，非也罢，醉也罢，醒也罢，都不如“寻个隐便处闲坐地”。这是何等的洒脱、旷达，这一点倒是与苏轼很相似。!由于有了这样旷达的胸怀，所以气粗语劲，出语行文如“沙场走马，驰骋自由”，胸中块垒，则一荡无存，劲切雄丽，豪放之至。马致远的作品“虽多为豪放之作，但也有极闲适恬静的，也有极清丽细密的。”[7]（P250）如[双调·寿阳曲]：鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家晒鱼网，都撮在搏鱼图上。

7、（《渔村夕照》）夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸，落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散，（《远浦归帆》）这两首小令，都是写渔村傍晚景色的，但因为作者当时的思想感情和摄取景物的角度不同，因此所创造出来的环境气氛和所表达的生活情趣也各不相同。《渔村夕照》的一切都是通过一种欢快的笔调写出来的，这时的景物，有色彩、有音响、还有动作、运用了视听触各种感觉器官，通过“鸣”、“闪”、“唱”、“挂”、“撮”、“绿”等一系列响亮而富有动感的醒目字眼创造了一幅生动活泼的渔村晒网捕鱼图，凝聚了渔村的繁忙景象，充满了渔家浓厚的生活气息，流露

8、了作者的愉快之情。而《远浦归帆》则通过夕阳，酒旆、渔船、落花、茅屋，断桥等多种景物的组合，勾勒出渔村傍晚的静谧、恬淡和安闲，两三只页：2渔船的即将归岸，使画面略显活泼，富有动态的美；卖鱼人的散去，是暂时的热闹，它暗示了画面的再趋冷落，一种淡淡的凄怆之感漫于吟咏之后。至若“两三行海门斜去”的悲凄之意：“一声声唤回春去”的愁苦之情，“梨花树底三杯酒，杨柳荫中一片席”的闲适之趣，自然也尽在不言之中。再如“