论宫崎骏动画艺术的人文艺术

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1、论宫崎骏动画艺术的人文艺术宫崎骏作为日本知名的动画作家，多次在国际上获得大奖，对日本的动漫发展做出了巨大的贡献。他的作品画风细腻、场面宏大、意境优美，同时，故事情节设计紧凑且总是发人深省。他的作品中充满了东方人眼中对美的定义，也充满着东方人的思考模式，他的作品具有很高的艺术价值，宫崎骏本人也被赋予了奥斯卡终身成就奖。可见，人们对于宫崎骏作品的喜爱和肯定。宫崎骏作为日本三代动画作家中承前启后的支柱，打破了手冢治虫的巨人阴影，同时，他对动画作品的严谨态度和永不言败的奋斗精神都为后代的动画作家树立了榜样。本文将通过对宫崎骏动画作品

2、艺术特色的分析，来试着阐述他作品中人文艺术的独特魅力。　　一、宫崎骏动画的特点　　(一)绘画题材不限，大胆有张力　　宫崎骏的作品中画风细腻，环境优美，景色引人入胜，非常有代入感。例如在《千与千寻》中白龙带着千寻穿过一片颜色亮丽的花丛时，对花丛的动静掌握，以及千寻乘坐通往沼底的列车时，车窗外水天的颜色变化都体现了其对生活的细心观察和了得的画功。他的作品不局限在对普通人物形象的描述，而是充满了想象，如《红猪》中那个逃避战争的猪的形象，硕大的猪头，不仅不让人讨厌，甚至还有点可爱;再如《千与千寻》汤婆婆硕大的头和汤婆婆家中三个头组成

3、的座椅，都充满了大胆的想象。题材方面，除了富有日本民族色彩的情节和人物设计，还有外国故事改编的故事，如《悬崖上的金鱼姬》《魔女宅急便》等。在宫崎骏的动画中总能找到很多现实中的场景，同时又超越了现实的表现。如在环境和人物的设置上，既有日本本土的特色又有欧洲风格。如《千与千寻》中，汤婆婆的住所具有欧式建筑的风格，以及汤婆婆招待千寻的餐桌也可以看出西方化的样子。在对油屋的描绘中又具有浓厚的日式风格。在人物设计上也具有不同的风格，如《龙猫》中两姐妹和爸爸的形象都是典型的东方面孔，但在《哈尔的移动城堡》中苏菲的穿着和人物形象就具有欧洲

4、人的特点。　　(二)对自然环境的完美描绘　　看过宫崎骏动画作品的观众应该都会被优美的自然景色吸引，宫崎骏用不同的绿色，向人们展示了一个生机盎然、神奇瑰丽的自然世界。他所展示给观众的自然大多都是对现实世界的真实再现，看过他动画中的自然美景，总让人遗憾错过了太多大自然的美丽，同时也真心地佩服他敏锐的观察力。在《龙猫》中，他为观众呈现了一幅蜿蜒的乡间小路，湛蓝的天空、绿油油的稻田和活泼的田间小溪，一切都显得简单、宁静、和谐。在《魔女宅急便》中，具有欧洲建筑风格的房子和欧式的街道风景也能在现实中找到影子。他在对自然美景的描绘中，非常

5、注重细节，如漂浮的云朵变化、花朵上的露珠及不同时间天空颜色的变化都非常真实。这些环境背景的设计和描绘，使整个画面看起来非常温馨、和谐。让人们看了之后对故事更加期待，同时为这美景所感动。宫崎骏通过自己精湛的技术和对艺术的严谨态度，将本土文化和世界文化完美地融合，使自己的作品表达内容更加丰富，同时，在他的作品中加入了自己的人文思考，使他的作品既有看点又有深度，下面我们就看一下他作品中人文艺术的体现。　　二、宫崎骏动画中人文艺术的体现　　(一)对人性的思考　　孟子认为人之初，性本善，在宫崎骏的动画作品里也能看到这一观点的体现。在他

6、的作品中，善与恶并没有明显的界限，没有纯粹的恶，也没有明显的善与恶的对立。如在《哈尔的移动城堡》中荒地女巫虽然是个反派角色，但在整个故事情节中，我们也能从女巫只会施法却不会解咒的学艺不精和对帅哥的执着看到她的可爱。同时在《红猪》中，红猪马可虽然所到之处会受到人们的欢迎，但他却不是一个无私的英雄而是一个拿着赏金的猎人。因此，在宫崎骏的作品中他追求的是体现每一个人物最真实的性格，并不是教科书式的去宣扬正义终将战胜邪恶的理念，而是更多地去让观众自己去感受去思考善与恶的区别。与此同时，宫崎骏笔下的主人公都具有勇敢、坚强和自信的共性，

7、他通过一个个动画人物向世人讲述了自信和勇敢是让人变美的方式。在《哈尔的移动城堡》中苏菲是个对自己的容貌非常不自信的女孩，有点害羞、有点自卑，当她因为魔法而变成老太婆后，不得不接受变老这个现实后，反而变得轻松，在与哈尔的相处中，她的善良和勇敢，通过对哈尔的保护中不断地表现出来，同时，我们也可以通过苏菲一次次勇敢的举动中，看到她容貌的变化，不断地变年轻，并让帅气的哈尔爱上了自己。在《魔女宅急便》中小魔女琪琪是个活泼可爱的小女孩，但当她离开家开始自己面对未知生活，去体味人间冷暖时，有时候会脆弱、会失落、会迷茫，但她最终通过自己的努

8、力受到了人们的欢迎，这是一个女孩勇敢和坚强的体现，也是她的勇敢和坚强让她获得了人们的认可。在宫崎骏的作品中我们还能看到他对人性中欲望和贪婪的反思。在《幽灵公主》中人类因为自己膨胀的欲望，不断破坏森林，惹怒了山中的神兽，最后受到自己欲望的反噬，付出了惨重的代价。值得注意的是，在《幽灵公主》中