论风格的定义及其可译性

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1、论风格的定义及其可译性　　摘要：风格是否可译，是翻译界多年以来一直争论不休的问题。从风格的定义出发，阐述风格的可译性，从幽默故事、诗歌与对联以及文学作品的翻译中选出优秀的例子来证明风格的可译性。　　关键词：风格；定义；可译性　　　　一、什么是风格　　　　当代关于“风格”的定义，很多学者都提出了自己的看法。刘重德先生把风格概括为宏观与微观两个方面。宏观上而言，风格即文学观点，译者要尽量使译作符合原文的思想，和原文一样感人；微观上而言，风格是语言学的观点，是通过章、句、字的巧妙配合而成的。张今先生把它划

2、分为精神和物质两个方面，刘柄善先生则把两个方面合为一句话“风格是作家的个性经过一定思想文化陶冶后通过一定语言手段的自然表现”。徐有志在杨自俭主编的《语言多学科研究》(上册)一书中将众说纷纭的风格定义从文本角度上分归四大类：一是指个人运用语言的特征，即个人的语言习惯。所谓“莎士比亚的风格”、“鲁迅的风格”即指此。它常常强调个人表现出的特有的或首创的语言特点，所以广而言之，它可以指一个作家对常规用法的“变异”。二是指集体运用语言的特征，即众人在特定的时间、地点、场合等情景下表现出的类似的语言习惯，诸如“

3、建安风骨”、“美国式幽默”、“公众讲演风格”、“民谣风格”等。这个定义的重心不在于发话人的个人特点，而在于他们在特定场合表现出的类似特征。三是指有效的表达方式，即所谓“以最有效的方式讲适切的话”，如大部分写作教程中所提倡的那种“明白的”或“优雅的”风格。四是单指“好的”文学作品的一种特点，文学批评家们广泛运用的诸如“庄严”、“华美”、“清丽”、“平淡”等风格。　　　　二、风格的可译性　　　　尽管很多人赞同风格不可译的观点，更多的学者还是认为风格不但可以翻译，而且非译不可。早在1954年，茅盾就说过：

4、“文学翻译是用另一种语言把原作的艺术意境传达出来，使读者在读译文的时候能够像读原作时一样得到启发、感动和美的感受。……这是一种很困难的工作。但是文学翻译的主要任务，既然在于把原作的精神、面貌忠实的复制出来，那么这种创造性的翻译就完全是必要的。世界文学翻译中的许多卓越的范例，就证明了这是可能的；在我国，像鲁迅译果戈里的《死魂灵》，瞿秋白译普希金的《茨闪》和高尔基的一些短篇，也证明了艺术创造性的翻译，是完全可能的。”英国诗人兼文学批评家Mattheaidenmaybemadeahousemaid.　　许

5、先生巧妙地运用英语的押头韵和相应的字形变化等手法，在视觉上、乃至声音上再现了原诗的拆字妙处。再看一个英文诗歌汉译的例子：　　Thedaysareintheyello,thecanker,andthegrief　　Areminealone.　　这是拜伦《这一天我满三十六岁》一诗的第二节，杨德豫先生将其译为：　　我的岁月似深秋的黄叶，　　爱情的香花甜果已凋残；　　只有蛀虫、病毒和灾孽，　　是我的财产。　　译文基本按照原诗的用词和形式。第一句以明喻替代原诗的暗喻，第二句根据语意添加“香”、“甜”二字，第四

6、句则用一个暗喻译原诗的直陈句；译诗与原诗句式长短相当，形式相似，用韵也与原诗一致，因为abab式。原诗中的一切形象，如黄叶、香花、甜果、蛀虫、病毒、灾孽，一件不漏，可谓较好地保存了原诗的音、形、意三美，读来确有拜伦的韵味和风格。　　　　(三)小说的翻译　　小说的创作讲究整体性，每一个细节的设计都可能影响到整篇小说的风格和布局，因此在小说的翻译中，对每一处微小的翻译都值得译者注意。　　《飘》是描写美国内战时期的一部畅销小说，其中有大量美国南方黑人英语的实例，下面是黑人姆妈的一段话：　　‘Soyoune

7、edsaspangneoneye.An'youain'sayin'oneyterefrum.'　　作为一种英语变体，黑人英语拥有屈折变化的特征，但汉语并非屈折变化的语言，翻译起来有一定的困难。另外从语言层次讲，黑人英语通常有省略音素的现象，如/r/,/b/音等。还有音的轻化，如“de”实际是“the”这使黑人英语听起来十分短促有力。　　我们来对比这段文字的几种译文：　　“那么你要新衣服是为了借钱用的了，这种事情俺倒不大听见过，而且你又不肯说出向谁去借钱。”(傅东华译)　　“这么说你为了借钱需要一件新

8、的漂亮衣服，这道理我觉得不太对劲。再说，你又不肯说出向谁去借钱”(陈良廷等译)　　“原来你需要穿一件簇新的漂亮衣裳去借钱。可这种事俺觉得并不怎么对头。你又不直说钱究竟从哪儿来的。”(戴侃等译)　　陈译中用“崭新”、戴译中用“簇新”来译原文中的“pretty”似乎用词过于正式了，因为一个黑人姆妈是不会说出这样书面语味道较浓的话。从行为的口气来讲，黑人姆妈说话非常短促有力，这是因为黑人英语的固有特征以及她的特殊“历史地位”。——她曾服侍了爱伦和斯佳丽母女两代人。尽管如此，