黄自艺术歌曲钢琴伴奏及艺术成就

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1、黄自艺术歌曲钢琴伴奏及艺术成就　　一、黄自艺术歌曲《天伦歌》的分析　　（一）《天伦歌》的人文及创作背景。黄自的艺术歌曲《天伦歌》是一首具有教育意义和人道主义精神的作品。同时，它也具有民族性的特点。这首作品是根据联华公司的影片《天伦》而创作的主题曲，也是我国近代音乐史上第一首为电影谱写的艺术歌曲。作品创作于我国政治动荡、经济不稳定的30年代，这个时期，这种文化思潮冲击着我国各个领域，连音乐艺术领域也未幸免――以《毛毛雨》为代表的黄色歌曲流传广泛，对人民大众，尤其是青少年的不良影响极其深刻，黄自为此担忧，创作了大量艺术修养和文化水平较高的艺术歌曲。《天伦

2、歌》就是在这样的历史背景下创作的，作品以孤儿失去亲人的苦痛为起点，发展到人民的发愤图强，最后升华到博爱、奋起的民族志向，对青少年的爱国主义教育有着重要的影响。　　（二）《天伦歌》曲式与和声。《天伦歌》是并列三部曲式，为A+B+C，最后扩充并达到全曲的高潮。作品中引子和coda所使用的音乐材料相同，前后呼应，合头合尾。这首艺术歌曲结构规整，乐句进行的较为清晰，所使用的节拍韵律符合歌词的特点，如三连音紧密连接，为突出歌词中号召的力量等。　　和声上，充分体现了中西方作曲技法融合的创作特性。使用了很多七和弦。其中，一部分是西方的和声，一部分是将我国传统的五声

3、调式中的五个音纵向的结合，构成五声性和弦。与前两首作品相比，《天伦歌》的民族性因素增强，这也与它本身的歌词内容和要弘扬的爱国主义精神相对应。　　（三）《天伦歌》的伴奏织体分析。《天伦歌》的前奏使用了A段进唱的旋律发展而来的，具有五声调性特点，增添了民族性的色彩。在作品的第10小节转调入近关系调，调性的转换使歌曲增添抒情的情绪。这时的伴奏加强和弦力度，采用切分节奏，节拍重音突出，与A段形成强弱的明显对比，突出悲壮情绪。　　C段的伴奏采用进行曲的风格，右手以和弦为主，表现铿锵有力的进行。右手为上行进行，把全曲推向最高潮。左手仍以柱式和弦为主，保持节奏稳定

4、。在作品的扩展乐段，左手的节拍低音上行与右手的八度和弦与音程对应，推动音乐朝向宏伟、壮丽的方向进行。Coda处，与引子材料相同，首尾呼应。　　二、《天伦歌》实践研究　　《天伦歌》是具有很强民族性因素的作品。所谓民族性，体现在所使用的五声性和声、传统歌词韵律以及歌曲段落发展等方面上。　　作品的整个发展过程可以用伤感――悲壮――兴奋――宏达四个过程来表述。在钢琴伴奏弹奏的时候，要以演唱者的歌唱状态为中心，选择合适的伴奏音量、音色和音质来配合，做到对演唱者的演唱同步，并起到连接、补充、修饰等辅助作用。　　作品分为三段，即A+B+C+扩充段落。第一段以五声音

5、阶的进行为主，表现儿童失去父母的悲伤和痛苦，前奏进入时要弹奏的使用稍凄楚的音色，左手低音重复进行，在弹奏完第一个低音后，要迅速的找到下一个跨音区的音符；右手弹奏的要有棱角，在前奏结束的时候第四小节的T方向的延音处，要给演唱者留有准备。演唱者进入后，左手整体的踏板使用的要连贯。随着作品发展，伴奏与旋律声部出现轮唱的形式，要弹奏的流动性强，稍突出一些。后以mf力度出现的具有转调性质的琶音奏法，要弹奏的如流水般连贯。在重复段落，即“小鸟归去”前，左右手伴奏要起到连接和推动的作用，力度渐强，在“归去”处，右手高音区，需弹奏的音响宽厚一些。　　第二段，节奏鲜明

6、有力的进行，充满着坚强的生活意志与力量，悲壮而又激动。弹奏时要将切分节奏中的八分音符弹奏的富有弹性，突出四分音符，并与之形成强弱的鲜明对比。在左手震音的弹奏上，要弹奏的音响宏大，把握住第一个低音，弹奏时手腕放松，保持震音以较快的频率进行。　　C段回归主调bE大调，乐段以前两段的音调为基础，并在此基础上进一步发展，表现奋起的激昂情绪。进唱时，演唱者与伴奏都要保持兴奋地情绪，弹奏时采用f力度，右手弹奏的要富有力量，左手则要连贯的进行，左右手的配合要抒发音乐强烈的号召力量。在与扩充段落的连接处，要突出左手重音，在后两拍做渐慢处理，以增强对具有表现庄严风格的

7、补充段落的期待感。　　作品的高潮在补充段落，即“浩浩江水……”，语气缓慢下来，庄严宏伟的旋律和丰满的和声表现出英雄般的气魄，唱出了作品“大同博爱，共享天伦”的崇高理想。伴奏音型增多，左右手的伴奏织体都变得丰富起来，弹奏的音响要丰满。左手在的节拍重音在第一个低音上，要弹奏的略重一些，右手要将保持音弹奏的有爆发力，弹奏的稍跳跃一些，突出颗粒性的音色。coda与引子的材料相同，遥相呼应，具有我国艺术歌曲创作的习性。伴奏时也要与回归引子的音色，在最后两小节处做渐慢、渐弱的处理，营造意犹未尽的气氛。　　三、黄自的艺术成就与影响　　黄自先生用34岁的生命为世人留

8、下了各种体材，近94首作品充分体现着他高尚的音乐品格和创作精髓的作品，这些作品都是值得珍藏和传承的，他的艺术